關于《偽君子》的文本賞析

楊夢迪

內容提要：《偽君子》是莫里哀的代表作之一，在法國文學史占有獨特的地位，在中國的戲劇研究中也是不容忽視的經典。關于此劇的研究文章多不勝數，但筆者發現多數文章研究雖極其深入，但是缺少對文本整體性的把握，不利于對原文的理解。本文擬從作品結構，扁形人物塑造，創作藝術手法，以及作品喜劇體現悲劇性四方面對文本進行解讀，希望對讀者理解《偽君子》一劇有所幫助。

關鍵詞：莫里哀 偽君子 三一律 扁形人物 諷刺喜劇 悲劇性

一、對“三一律”的運用

何謂“三一律”？“三一律”是指17世紀法國古典主義戲劇的結構原則，即戲劇創作要遵循“時間一律”，“地點一律”，“行動整一律”三點，布瓦諾的《詩藝》發表于1674年，晚于莫里哀的《偽君子》（1664-1669）高乃依的《熙德》（1636）以及拉辛的《安德洛瑪刻》（1667），可見文藝理論后于創作，所以與其說“三一律”的運用導致文學創作格式化、類型化、僵化，不如說“三一律”對法國古典主義劇作家而言并不是束縛，而是使其藝術才能得到充分展現的最好形式。

（一）、“時間一律”

莎士比亞就是最具代表性的“三一律”反叛者，但作為文藝上的唯理主義，古典主義文學試圖通過理性、秩序與法則來糾正文藝復興以來過分強調個性解放、否定秩序、藝術形式雜亂的現象。但這種嚴格的限制也使劇作家們感到難以施展，“時間一律”也因此最難遵守。但是縱觀全文，莫里哀基本上做到了將《偽君子》的劇情控制在一天之內。

全劇每一幕與每一幕之間，每幕中每一場與每一場之間，銜接得非常緊密巧妙，不會給人一種強烈的時間與空間的轉換之感，作家巧妙地將時間緊湊起來，讓觀眾感覺情節是與看劇時本身所處時間同一個時間段發生的事。……