肖邦鋼琴作品的古典主義風(fēng)格探究

蘇醒

摘要：肖邦是浪漫主義時(shí)期最偉大的音樂(lè)家之一，但是這并不意味著浪漫主義風(fēng)格是其鋼琴作品的唯一風(fēng)格。通過(guò)對(duì)作品仔細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，這位鋼琴詩(shī)人是有著鮮明古典情懷的，表現(xiàn)在創(chuàng)作理念、技法等多個(gè)方面。鑒于此，本文結(jié)合多部作品，對(duì)此進(jìn)行了具體的分析，以期獲更加深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴作品 古典主義 表現(xiàn)和成因

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0003-03

一、肖邦鋼琴作品的古典主義風(fēng)格表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作理念方面

創(chuàng)作理念的形成和樹(shù)立，無(wú)疑對(duì)作品的藝術(shù)風(fēng)格起到?jīng)Q定性影響。之所以稱(chēng)肖邦的創(chuàng)作理念是帶有古典色彩的，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先是對(duì)前人的繼承。肖邦在音樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，接受的是系統(tǒng)的古典主義音樂(lè)教育，所以其對(duì)巴洛克、古典主義等多位音樂(lè)大師是十分推崇的。以巴赫為例，肖邦一生都將巴赫的作品作為演奏和教學(xué)的常用曲目，而他的《前奏曲》更是受到了巴赫的《平均律鋼琴曲集》的直接影響。這部作品也是由二十四種調(diào)性組成的鋼琴曲集，雖然與《平均律鋼琴曲集》的調(diào)性在排列方式上有所區(qū)別，但是仍然能夠明顯感覺(jué)肖邦對(duì)前輩致敬的意味。正是由于對(duì)巴赫這部作品的推崇，才形成了相應(yīng)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。而除了這部作品外，巴赫的《二部創(chuàng)意》《三部創(chuàng)意》等作品，也給了肖邦以后豐厚的啟示，對(duì)其中的很多技法都進(jìn)行了效仿和借鑒。其次是對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。眾所周知，強(qiáng)調(diào)主觀(guān)情感的抒發(fā)，是浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)重要目標(biāo)。但是這種創(chuàng)作目標(biāo)下，很容易產(chǎn)生內(nèi)容和形式上的失衡，即一味表現(xiàn)情感，而忽視了音樂(lè)本身的形式性特點(diǎn)。李斯特曾寫(xiě)道：“對(duì)于浪漫主義的偏激和狂傲，以及那種近乎荒誕、玄幻的音樂(lè)風(fēng)格，都是肖邦所絕不能容忍的”。在肖邦看來(lái)，音樂(lè)必須要具有一定的形式性特征，而不能因?yàn)榍楦惺惆l(fā)導(dǎo)致形式的破壞。這種理念與古典主義創(chuàng)作觀(guān)無(wú)疑是一脈相承的。

（二）和聲運(yùn)用方面

浪漫主義時(shí)期，和聲的功用得到了充分的重視和開(kāi)發(fā)，成為了展現(xiàn)作品風(fēng)格的一個(gè)新的要素。從肖邦鋼琴作品的和聲運(yùn)用來(lái)看，無(wú)疑是創(chuàng)新的，由此也讓很多評(píng)論者認(rèn)為肖邦的和聲運(yùn)用是較為隨意和盲目的，只是一味追求新奇的音響效果，這是一種片面的認(rèn)識(shí)，仔細(xì)研究作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種創(chuàng)新而特殊的和聲運(yùn)用是有理有據(jù)的，并非是隨意為之。以《a小調(diào)練習(xí)曲》為例，肖邦曾多次將a小調(diào)的主和弦加到A大調(diào)的主和弦上，這在前人的創(chuàng)作中是很少出現(xiàn)的。如果沒(méi)有平穩(wěn)的旋律作為支撐，也確實(shí)是難以讓人信服的。但是從實(shí)際效果來(lái)看，音樂(lè)色彩并不生硬，反而給人以變化自如的感覺(jué)。又如《降b小調(diào)奏鳴曲》在第一樂(lè)章主部和副部的過(guò)渡部分，這里的和聲安排十分奇特，甚至被一些音樂(lè)評(píng)論家認(rèn)為是“怪物”，從聲響效果來(lái)看，這個(gè)和弦的確發(fā)出了尖銳刺耳的聲響，但是又是有理有據(jù)的。一方面，低音部是上行的半音階進(jìn)行，與之相稱(chēng)的是下行的自然音階，由此形成了減八度的尖銳聲響，這“尖銳”的和弦巧妙地將下屬和弦與準(zhǔn)備主和弦出現(xiàn)的屬和弦聯(lián)系在了一起，最終自然形成了古典式的終止。這就充分說(shuō)明，肖邦的和弦運(yùn)用絕非是隨意為之，而是經(jīng)過(guò)精心思考和設(shè)計(jì)的，仍然帶有鮮明的古典色彩。

（三）音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面

肖邦的鋼琴作品類(lèi)型是十分豐富的，包含奏鳴曲、協(xié)奏曲、舞曲、夜曲、練習(xí)曲等多種類(lèi)型，雖然很多體裁并非是肖邦的首創(chuàng)，但是卻被肖邦發(fā)展了全新的高度。以夜曲為例，這是由愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)立的一種鋼琴體裁，曾先后創(chuàng)作出了十八首作品。1814年，菲爾德的三首作品出版后，立刻引起了肖邦的興趣，不但經(jīng)常演奏這些作品，而且也嘗試創(chuàng)新夜曲。與菲爾得相比，肖邦在充分繼承的基礎(chǔ)上，對(duì)夜曲進(jìn)行了擴(kuò)展，通過(guò)民間音樂(lè)素材的融入和戲劇性手法的運(yùn)用，使夜曲從鋼琴小品發(fā)展成為了形式完整、內(nèi)容豐富的“大部頭”。這種創(chuàng)新是值得充分肯定的。而且還有一個(gè)重要的特點(diǎn)在于，雖然外部是創(chuàng)新的，但是內(nèi)部的結(jié)構(gòu)安排卻是帶有傳統(tǒng)古典色彩的。以奏鳴曲為例，多首奏鳴曲普遍沿用了古典主義“呈示部——展開(kāi)部——再現(xiàn)部——尾聲”的結(jié)構(gòu)，以及主、副部功能和調(diào)性關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了再現(xiàn)部省略主部、增強(qiáng)主部與副部的對(duì)比等多方面的創(chuàng)新。由此可以看出，雖然進(jìn)行了從外到內(nèi)的創(chuàng)新，但是肖邦仍然堅(jiān)持著古典主義所追求的均衡、對(duì)稱(chēng)和完整，遵循著嚴(yán)格邏輯而發(fā)展。

（四）復(fù)調(diào)創(chuàng)作方面

前文中提到，肖邦在音樂(lè)學(xué)習(xí)期間，接觸的是古典主義音樂(lè)作品，所以對(duì)巴赫等作曲家十分推崇。而具體到復(fù)調(diào)來(lái)說(shuō)，更是受到了巴赫的強(qiáng)烈影響，在其多部鋼琴作品中，都對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)手法進(jìn)行了模仿。以《升c小調(diào)瑪祖卡舞曲》為例，開(kāi)頭部分第三、四小節(jié)的旋律，是對(duì)之前一、二小節(jié)的模仿，隨后的五六小節(jié)，則是對(duì)旋律下降五度的卡農(nóng)模仿，而七八小節(jié)則又是對(duì)五六小節(jié)的完全模仿，這是巴赫典型的創(chuàng)作手法。在模仿和繼承的基礎(chǔ)上，肖邦也根據(jù)實(shí)際的表現(xiàn)需要進(jìn)行了創(chuàng)新。比如在《升c小調(diào)夜曲》的再現(xiàn)部中，主部后面的低聲部十分自由，有時(shí)候?qū)χ鞑窟M(jìn)行模仿，有時(shí)候是間隔的重復(fù)，帶有了獨(dú)立旋律的色彩。《降b小調(diào)奏鳴曲》中，上方聲部的旋律舒展并富含變化，時(shí)而平靜悲哀，時(shí)而慷慨激昂。而下方聲部則與其形成了鮮明的對(duì)比，每當(dāng)上方聲部沉默時(shí)候，下方聲部就會(huì)適時(shí)的以流暢的旋律作為呼應(yīng)。由此也可以看出，肖邦的復(fù)調(diào)寫(xiě)作是繼承和創(chuàng)新相統(tǒng)一的，能夠根據(jù)實(shí)際的表現(xiàn)需要而進(jìn)行靈活的選擇。

二、肖邦鋼琴作品古典風(fēng)格的成因

（一）家庭環(huán)境方面

肖邦出生在一個(gè)教師家庭，父親是一個(gè)理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍彩且晃灰魳?lè)愛(ài)好者。雖然在一開(kāi)始就觀(guān)察到了肖邦的音樂(lè)天賦，但是仍然十分冷靜，要求肖邦按部就班、一步一個(gè)腳印的學(xué)習(xí)音樂(lè)。肖邦的母親則是低調(diào)而內(nèi)斂、性情溫潤(rùn)、舉止優(yōu)雅，也同樣給了肖邦以深刻的影響。肖邦出生后，其父曾創(chuàng)辦了一個(gè)家庭寄宿學(xué)校，并因?yàn)榭茖W(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芾碓诋?dāng)?shù)叵碛休^高的聲譽(yù)，很多有著良好家教的學(xué)生紛紛上門(mén)求學(xué)，也成為了肖邦最早的朋友。與當(dāng)時(shí)十分落后的波蘭教育水平相比，肖邦顯然是幸運(yùn)的，受到了全面、嚴(yán)格而科學(xué)的教育，逐漸形成了內(nèi)斂、高雅的氣質(zhì)。

（二）學(xué)習(xí)經(jīng)歷方面

在肖邦的音樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，齊夫尼是一個(gè)關(guān)鍵人物，是肖邦的鋼琴啟蒙老師，齊夫尼曾擔(dān)任過(guò)宮廷鋼琴演奏家，后來(lái)成為鋼琴教師。齊夫尼是一個(gè)古典主義音樂(lè)的崇拜者，從穿衣打扮、生活習(xí)慣等多個(gè)方面都十分正式和嚴(yán)謹(jǐn)，給了肖邦以強(qiáng)烈的影響。特別是其對(duì)巴赫、海頓、莫扎特和貝多芬等音樂(lè)巨匠的推崇，使這些音樂(lè)家像是明燈一樣留存在幼年肖邦的記憶中。即便是成名之后，肖邦仍然能夠準(zhǔn)確背誦出《平均律鋼琴曲集》中的完整旋律。所以在自己的創(chuàng)作中，也勢(shì)必會(huì)對(duì)這些古典主義音樂(lè)巨匠進(jìn)行模仿和借鑒。

（三）社會(huì)環(huán)境方面

波蘭是一個(gè)民族民間文化十分豐厚的國(guó)家，早年的肖邦曾對(duì)波蘭的民間音樂(lè)十分癡迷，廣泛收集了各種民間音樂(lè)素材。波蘭還是一個(gè)詩(shī)歌之邦，特別是在波蘭遭到外族的入侵后，很多詩(shī)人都以詩(shī)歌為武器，對(duì)侵略者進(jìn)行批判。這種強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情給了肖邦以深刻的影響，使他對(duì)祖國(guó)和民族有著深沉的熱愛(ài)。在法國(guó)流亡期間，肖邦與當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)格格不入，曾一度拒絕公開(kāi)演奏，認(rèn)為那些所謂的貴族難以真正理解自己的音樂(lè)，并對(duì)那種極端的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格追求十分反感。也就是說(shuō)，肖邦的內(nèi)心，始終有一塊真正屬于自己的領(lǐng)地，并對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有著自己的看法和理解，而不是對(duì)別人的效仿和盲從。

（四）個(gè)人性格方面

從肖邦的兩次愛(ài)情經(jīng)歷來(lái)看，其在性格方面具有內(nèi)斂、純潔的完美主義傾向。肖邦第一個(gè)人愛(ài)人是同學(xué)的妹妹沃德辛斯卡，兩人相識(shí)后都十分喜歡對(duì)方，肖邦也曾多次為對(duì)方創(chuàng)作鋼琴作品，當(dāng)肖邦提出是否能娶她為妻之后，卻始終沒(méi)有得到對(duì)方的正面答復(fù)。肖邦也并沒(méi)有去追問(wèn)，一段感情就這樣莫名其妙地結(jié)束了。第二個(gè)愛(ài)人喬·治桑，與肖邦相處的時(shí)間最長(zhǎng)，雖然最終決裂的原因無(wú)從考證，但是當(dāng)面對(duì)喬·治桑將全部責(zé)任都推到自己身上時(shí)，肖邦從來(lái)沒(méi)有過(guò)爭(zhēng)論和辯解，始終對(duì)其保持著最初的尊重。可見(jiàn)在肖邦的世界里，他愿意相信的情感永遠(yuǎn)都是純潔、美好的，不會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)因素而改變心中對(duì)于美好感情經(jīng)歷的印象。這也與古典主義音樂(lè)創(chuàng)作所追求的永恒、純美有相似之處。

綜上所述，古典主義和浪漫主義時(shí)期，是人類(lèi)音樂(lè)發(fā)展歷史上的兩段高峰時(shí)期，所形成的兩種音樂(lè)風(fēng)格，既沒(méi)有優(yōu)劣之分，也不是涇渭分明，而是一種繼承和發(fā)展的關(guān)系。實(shí)際上，包含肖邦在內(nèi)的多位音樂(lè)家，從來(lái)都沒(méi)有否定過(guò)古典主義音樂(lè)風(fēng)格，而且自身在學(xué)習(xí)期間，所接觸的也都是古典主義作品。盡管創(chuàng)作是以浪漫主義風(fēng)格為主，但是仍然能夠看到他們對(duì)古典主義風(fēng)格的肯定和繼承。所以在今天的鋼琴理論研究和演奏實(shí)踐中，也應(yīng)該轉(zhuǎn)變之前的片面認(rèn)識(shí)，認(rèn)為古典主義和浪漫主義是兩種截然不同、甚至水火不容的風(fēng)格。而是通過(guò)對(duì)作品全面而細(xì)致的分析，獲得最準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)。這也正是本文的初衷所在，希望能夠起到一定的啟示和借鑒之用。

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