“1”的重復

果園

摘 要 作為標志設計領域的新概念，結構化標志是伴隨著現(xiàn)代設計的發(fā)展而出現(xiàn)的。在后現(xiàn)代主義思潮和數(shù)字技術快速發(fā)展的影響下，結構化標志對包豪斯提出的關于設計的三大基本理念的傳承和創(chuàng)新。在內(nèi)容和形式上，結構化標志設計遵從高度概括的原則，內(nèi)容提煉上與其他標志設計無異，形式上以單一的視覺基礎元素（點、線、基礎的面）通過有規(guī)律的構成形成復合圖形。這種單一元素的重復性，如同“‘1的重復”，特色鮮明。

關鍵詞 結構化 標志 高度概括

中圖分類號：TP368. 1 文獻標識碼：A

0引言

今天，世界各國、各地區(qū)間的交流合作更加緊密。在頻繁深入的交流中，跨地區(qū)組織、企業(yè)、地方政府越發(fā)意識到樹立自身品牌的重要性。標志作為品牌的核心表現(xiàn)方式，集中地體現(xiàn)了品牌特征和品牌理念，因此，標志的設計受到越來越多的關注。伴隨著數(shù)字化時代的到來，標志設計在理念、內(nèi)容和形式上也有所突破。除了近幾年全球流行的扁平化設計以外，結構化設計也逐漸成為一股潮流。本文通過結構化標志的視覺特點為其做定義，并從其設計源起、繼承與創(chuàng)新和本質(zhì)三方面進行闡述。

1結構化標志的定義

結構一詞源于拉丁文“stractura”，原意為“構成”“建造”。從美術角度來看，結構是“指美術作品中題材和主題的組織排列方式，這是一種物化的、占據(jù)二維或三維空間的審美結構。它把色彩、空間、形體、線條等因素按照一定的形式法則，如對比、諧調(diào)、均衡、對稱、多樣統(tǒng)一等，組織排列起來，重新創(chuàng)造出一個有機的視覺藝術世界?！?/p>

結構化標志作為標志設計的一種風格，與純藝術有顯著區(qū)別；同時，由于其元素的獨立性和規(guī)律的重復性，又區(qū)別于其他標志設計風格。本文根據(jù)其視覺特征將其定義為：由單一的視覺基礎元素通過有規(guī)律的構成形成的圖形。也正因這種單一元素的重復性，故將這種特征形象地比喻成“‘1的重復”。

2結構化標志的視覺特點

和其他標志相比，結構化標志在視覺上有其鮮明的特征。

（1）基礎的元素：結構化標志由不能再被拆分的最基礎的點、線、面（幾何圖形）組成。

（2）單一的數(shù)量：結構化標志中只存在一個基礎元素，不再增加其他造型。

（3）規(guī)律性的構成：結構化標志的組合是通過有規(guī)律的構成，如：重復、近似、漸變、特異。

（4）多變的造型：結構化標志因組合方式的多樣，呈現(xiàn)出豐富多變的整體造型。

（5）鮮明的色彩：結構化標志在圖形上追求高度的概括，需要豐富鮮明的色彩作為輔助。

3結構化標志設計的源起

（1）現(xiàn)代設計之源——包豪斯

包豪斯以其鮮明的功能主義，提出了“藝術與技術相結合”的教育口號，開創(chuàng)并設計了一整套嶄新的藝術教學計劃和理論體系。包豪斯的設計理念反對在平面設計中濫用條形、線形、標點以及繪畫式的構成圖案。“少即是多”的思想不僅體現(xiàn)在建筑設計上，也深深影響著需要高度凝練的平面設計。

（2）國際主義風格

20世紀50年代，聯(lián)邦德國與瑞士出現(xiàn)了一種嶄新的平面設計風格，被稱為“瑞士平面設計風格”。國際主義風格的核心是無襯線字體的發(fā)展及廣泛應用。今天，無襯線字體依然是標志設計的主流，結構化標志作為比較新的潮流，也順應了這種無襯線的設計方式。2016年7月，著名的萬事達信用卡發(fā)布了全新的品牌形象系統(tǒng)，將標志中原來“駱駝拼寫法”的“MasterCard”變成了小寫的無襯線體“mastercard”。

（3）極簡主義

極簡主義是20世紀60年代西方現(xiàn)代藝術中的一個重要流派，是在早期結構主義的基礎上發(fā)展而來的藝術門類，又稱“極少主義”、“簡約主義”和“ABC藝術”。這種簡化手法在今天普遍應用于標志設計中，一些品牌也會在更新標志形式時，用“減法”表達自己更先進的理念。例如，日本川崎市在2016年7月公布了全新的城市形象標志。新標志以漢字“川”和紅、藍、綠三種顏色組成，這三種顏色是可以混合出所有顏色的色光三原色。川崎市希望通過這樣的改變傳遞出多樣的城市魅力。

（4）后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義是20世紀60年代以來在西方出現(xiàn)的具有反西方近現(xiàn)代體系哲學傾向的思潮。相對現(xiàn)代主義設計，后現(xiàn)代主義追求設計以人為本的原則，從“合理”向“合情”轉變。在標志設計中注入人性是后現(xiàn)代主義最重要的觀念之一。同時，后現(xiàn)代主義標志的設計中，具象事物重新取代了抽象事物，表現(xiàn)手法更豐富多樣。因此，在標志設計上我們也可以明顯看出，相較于20世紀60年代至20世紀末的冷靜簡潔，后現(xiàn)代主義時期的標志設計有了很大的變化：精神上更關乎“人”；內(nèi)容上更強調(diào)民族特色；形式上，造型更豐富流動；顏色上則更為鮮活。2013年11月，法國大巴黎區(qū)推出一個全新的、象征法蘭西島的標志，希望提高該地區(qū)的國際形象與經(jīng)濟競爭力。

（5）新媒體與新技術

正如北京大學新媒體研究院院長謝新洲所說：“新媒體將改變?nèi)藗冮L期沿襲的社會群集模式與互動方式”。信息時代，人與人的距離越來越小。一方面，新技術的進步讓信息以更豐富的形式出現(xiàn)；另一方面，新媒體打破了人們舊有的相處模式，其方便快捷的進步讓人們的活動越來越轉向電腦和移動端，信息更多地涌向新媒體，其體現(xiàn)形式也勢必會因為新媒體的特點而變化。這都要求當代的標志設計兼容并蓄，創(chuàng)新發(fā)展。

通過梳理現(xiàn)代設計的歷史脈絡不難看出，隨著理念和技術不斷進步、相互作用，結構化標志是發(fā)展的必然結果。

4結構化標志設計的繼承與創(chuàng)新

包豪斯設計學院的創(chuàng)辦人格羅皮烏斯曾說過：“真正的傳統(tǒng)是不斷前進的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運動的，不是靜止的，傳統(tǒng)應該推動人們不斷地前進?！苯Y構化標志在設計形式上有所創(chuàng)新，但理念上依然秉承了包豪斯提出的三個基本觀點。

4.1藝術與技術的新統(tǒng)一

這是由包豪斯設計學院的第一任校長格羅皮烏斯針對工業(yè)革命以來所出現(xiàn)的大工業(yè)生產(chǎn)“技術與藝術相對峙”的狀況提出的。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術讓世界聯(lián)結得更為緊密，各民族之間的文化交流和碰撞，也讓藝術發(fā)展呈現(xiàn)多元化、科技化的趨勢。結構化標志作為用單一的視覺基礎元素通過有規(guī)律的構成形成的圖形，其鮮明的視覺特點決定了它必須使用新技術來制作。進入新世紀后，標志設計顯現(xiàn)出由靜態(tài)化向動態(tài)化的趨勢。結構化標志中最基礎的元素極易在視頻軟件中做出各種變化，流動、扁平、生動的線段和幾何形在動態(tài)中呈現(xiàn)其形成過程，加深了受眾對標志的視覺記憶；同時，人們也因為新媒體的展現(xiàn)形式而比以往更能享受這種流動、簡約、扁平的美感。2017年G20峰會在德國漢堡舉辦，其標志的設計充分展示了本屆峰會的主題——塑造一個相互連通的世界。標志通過融合了德國國旗顏色的不同線條（代表各種問題）形成了一個兩端繞軸穿梭而成的“平結”，寓意世界的相互聯(lián)系更為密切。其結構化的標志以及動態(tài)展示，完美地傳遞出了主辦方宣揚的理念。

4.2設計的目的是人而不是產(chǎn)品

包豪斯提出“設計的目的是人而不是產(chǎn)品”。設計是手段，而目標和最終價值是使用和享受產(chǎn)品乃至工業(yè)文明的人。隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展，發(fā)達的商業(yè)社會讓人們的生活更加便捷，也使人們對于產(chǎn)品的概念有了新的理解。包豪斯時期所提出的產(chǎn)品更多地是客觀物理產(chǎn)品，比如一把椅子、一個水壺。而現(xiàn)在，新媒體技術促成了眾多虛擬產(chǎn)品的誕生，企業(yè)、城市、組織的品牌也成為了產(chǎn)品的一部分。不難發(fā)現(xiàn)，許多品牌極為注重標志設計中人性的注入。今天的社會，品牌之于人已經(jīng)不單純是產(chǎn)品的提供，品牌需要建立和消費者之間的聯(lián)系與互動。因此，標志設計也慢慢地將產(chǎn)品特征從標志造型中抽離，取而代之的是品牌希望帶給消費者的感受。情感，甚至超越了產(chǎn)品本身，成為消費者和品牌之間的維系者。例如，法國大巴黎區(qū)的形象標志不僅通過元素的組合將埃菲爾鐵塔的造型勾勒出來，還展示出了斑斕的色彩、城市的活力和無限的可能，相較于只是精簡鐵塔物理造型的標志，其鮮活的生命力早已超越了產(chǎn)品本身，是真正為了人而設計的標志。

4.3設計必須遵循自然與客觀的法則來進行

包豪斯提出遵循自然和客觀規(guī)律的法則，這種為生活而設計的務實精神在今天也依然具有參考性。標志設計作為平面設計的一個重要組成部分，也必須遵循自然與客觀的法則。設計師在設計標志的形式時，應該客觀地了解品牌，而不是為了形式而形式。為了追求時髦而忘了標志設計必須具有的獨特性和識別性，就不可能準確地傳遞出品牌的理念。眼下，這種情況頗為普遍。比如武漢城市形象標志設計，形式上是目前最流行的扁平化處理，整個標志用文字構成圖形，通過字母的多色疊加達到宣傳武漢是一座活力之城的目的。但是，除了這個流行的樣式以外，標志中并沒有體現(xiàn)出武漢市的特色，如果把字母換成別的城市，也完全適用。對比武漢來看杭州江干的城市形象標志，同樣選取了扁平化設計，但杭州江干的元素就用得頗為巧妙。該設計采用結構化設計——長方形的基礎元素組合，讓標志看起來和諧統(tǒng)一，流動地組成了江水的模樣，顏色上也拋棄了無意義的彩虹色，只選取最具代表性的藍綠色。同時，圖形的組成極具含義：流動的江水中融入了漢字“江”和“干”，是形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

一方面，結構化標志繼承了包豪斯關于設計的基本觀點；另一方面，它也在逐漸發(fā)展的過程中，不斷吸納各個階段的理念并加以優(yōu)化，在設計上呈現(xiàn)出了新的發(fā)展。

4.4傳統(tǒng)與現(xiàn)代的新統(tǒng)一

康定斯基在《論點線面》一書中，將“點”稱為本質(zhì)上最簡潔的形，線是點在移動中留下的軌跡，可以稱作第二元素，而最基本的面是三角形、正方形、圓形，它們是點合理移動的必然結果。相對于復合的復雜圖形，這幾種元素具有不能再被拆分的基礎特性，能夠跨越時代，經(jīng)久不衰。點線面可以用來分析和拆解所有圖形，同時，也可以通過重組構成所有的圖形。比如2017年5月舉辦的江蘇發(fā)展大會的標志，就是結構化標志的典型案例。該標志以南京特產(chǎn)絲織品“云錦”為靈感來源，由紅、黃、綠三色云錦織線，勾勒出一個繁體“蘇”字，芳名“錦繡蘇”。在具體的手法上，設計師借鑒了云錦的語言，寓意著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合。

4.5民族與世界的新統(tǒng)一

當今世界，全球經(jīng)濟從未像今天這樣把人類緊密地聯(lián)系起來，交流、融合、發(fā)展成為全人類共同探索的主題。結構化標志具有組合式的優(yōu)勢，即統(tǒng)一時有獨立性、具象性，拆開看有變化性、融合性，相較單一復合圖形的標志，更能體現(xiàn)融合、交流、共生的內(nèi)涵。因此，強調(diào)多元化的國際組織、國際化城市和跨國企業(yè)等領域，它們的形象標志都更傾向于這種設計形式。同時，由基礎圖形組成的結構化標志跨越了各民族間的視覺認知障礙，點線面的基礎圖形為所有人認知，運用同一種語言，述說不同的故事。設計師能夠通過結構化手段設計出人們共同認知的標志，進而讓品牌形象傳遞各自的理念，促進各民族、各國家之間的交流，實現(xiàn)共同發(fā)展的美好愿景。

5結構化標志設計的本質(zhì)——高度概括

高度概括意味著更多的容納，標志設計就是一再提煉概括的結果。

5.1內(nèi)容的概括

內(nèi)容的概括，簡單來說就是“用什么”，它體現(xiàn)了設計師的思維高度。在了解了品牌想傳達的理念之后，設計師需要通過圖形建立理念傳遞的視覺方式，在圖形上的選擇需要盡可能地拔高，這種拔高也是一種概括能力。

5.2形式的概括

形式的概括，簡單來說就是“怎么用”，它體現(xiàn)了設計師的視覺傳達能力。結構化標志需要在減法的基礎上，將圖形簡化成獨立的基礎元素，并在構成上做豐富的組合變化。設計師不能把自然界中看到的圖案按照原樣再現(xiàn)在標志中，而是需要提取圖案中的特征，通過視覺傳達，用新的形式表現(xiàn)出來。

6結論

今天，各國在經(jīng)濟、政治、文化等各領域聯(lián)系更緊密、合作更深入、發(fā)展空間更廣闊。同時，后現(xiàn)代主義的無中心意識和多元價值取向，使人的思想得到徹底的解放，也使人對于自我有了更深刻的了解。在這種社會背景下，標志設計領域也出現(xiàn)了多種潮流的興起。然而，潮流的趨勢并不能直接為設計師所用，而是應該根據(jù)具體情況具體分析，不能為了緊跟潮流而生硬地照搬形式。也正因如此，人們更不應只使用單一的標準來衡量一個標志設計的好壞，而是要客觀地審視其適用性。

結構化標志作為一個新名詞，從歷史發(fā)展來看，是符合時代規(guī)律的；從理念和形式上看，也有其進步性。這種由單一基礎元素按照規(guī)律構成的圖形，不僅與高速發(fā)展的新媒體技術碰撞出新的火花，其基礎元素的應用也跨越了時間和空間的視覺認知障礙，保證了標志在時代性與永恒性、民族性與世界性的有機統(tǒng)一。結構化這種新的設計模式，是指導標志設計并有效解決問題的一種新思路。

參考文獻

[1] 金炳華.馬克思主義哲學大辭典[M].上海：上海辭書出版社，2003.178.

[2] 常銳倫.中國小學教學百科全書（美術卷）[M].沈陽：沈陽出版社，1993.82.

[3] 謝新洲.新媒體將帶來六大變革（大勢所趨）[N].人民日報，2015，4，19（5）.

[4] [俄]康定斯基.論點線面[M].羅世平等譯.北京：中國人民大學出版社，2003.18.

[5] [俄]康定斯基.論點線面[M].羅世平等譯.北京：中國人民大學出版社，2003.39.

[6] [俄]康定斯基.論點線面[M].羅世平等譯.北京：中國人民大學出版社，2003.116.