基于女性主義理論研究中國男性導演電影中的女性形象

何然然

摘要：電影被譽為第七門藝術，他發展的非常快速，電影中有著各式各樣的人物，劇情也各種各樣。有了男一號自然也缺不了女一號，一部電影中男女性別的搭配通常是均衡的。只有男一號沒有女一號的電影總會讓人感覺到一絲絲無趣。在遠古時代主要是母系社會逐漸過渡到奴隸社會，接著就是封建社會，在封建社會女性一直受著壓迫。隨著女權運動的興起并逐漸進入到中國，中國影視界較早接納“女性主義”的部門，并且塑造了一種又一種的女性形象。本文在論述女性主義理論的基礎之上探討了中國男性導演電影中的女性形象。

關鍵詞：女性主義；中國男性導演；女性形象

一、女性主義在電影界興起

辛亥革命推翻了2000多年的封建統治，這2000多年中國一直處于封建王朝時期。在這個時期，是女性同志的黑暗時期，女性地位低下。沒有話語權，甚至成為可交易的商品，男人三妻四妾是最為普遍的現象，女人除了忍氣吞聲什么也不敢做，國家沒有設立足夠保護女性的法律。因此“女性主義傳入中國后，得到了中國女性的激烈的響應。特別是當時比較激進的女性文藝家。中國的電影界也開始將女性帶入到銀屏塑造了多種女性形象。想一想過去的最早的電影，電影中的女性通過各種各樣的姿態展示著自己的尊嚴，為婦女運動，維權運動做著不懈的努力和斗爭，導演也通過塑造各種的女性英雄人物，來改變著世界上的人對女性的認識。一個個的女明星出現在熒屏上，成為了人們所追求的偶像。這些女性扮演的各種各樣的角色，他們同男性演員一樣，為中國的電影事業做出了不可磨滅的貢獻，在中國電影的歷史長河中寫下了濃墨重彩的一筆。

二、中國男性導演塑造的女性

（一）奉獻的女性

最早的電影，中國電影在銀屏上會塑造這樣的女性形象，大多數賢惠顧家，主要飾演母親的角色，飾演這個角色的人一般都處處散發出東方女人所獨有的魅力，他們細心的處理父親和兒子的關系，小心翼翼處理著婆媳關系，展現女性的勤勞質樸，溫柔善良。而在中國的電影史中，最具光彩和魅力的也就是那些有著獨特命運的女性形象，在銀幕中這些女性形象或者天真、或者純真善良、忠貞無暇、風情萬種、萬般品性，即把生活中各種形形色色的性格在銀幕上得以完美展現，百年電影史，呈現在觀眾眼前的就是那一道道迷人眩目、絢麗多姿的女性風景線：她們或婉約清麗，或含蓄淡雅，或孤傲倔強，或自信淡然，樣才構成了一部多姿多彩的電影藝術發展史。他們在影片中一般都是一直在奉獻。但是地位卻沒有男性高，真正秉承著在家從父，出嫁從夫，夫死從子的傳統觀念。這種女性形象屬于奉獻性女性。

（二）邊緣女性

隨著女權運動的興起，當代的電影銀屏中女性角色逐漸多了起來，但是有很大的一部分女性他們所飾演的角色也充滿著邊緣化。他們飾演被丈夫拋棄的糟糠之妻，也飾演搶奪他人丈夫“二奶”、“情人”“小三”。也有的飾演為了愛情不顧一切，放下一些的癡情怨女。還有些為了嫁入豪門不惜出賣自己道德的“拜金女”。所飾演的角色大多數都是些為了生存，不斷勾心斗角，不斷地掩飾和遮蓋自己丑陋的一面，美化自己。但是這些飾演這種角色的女性演員在電影中并沒有什么好的下場。大多數被男人玩弄以后拋棄，或者自己所作所為暴露，得到不好的下場，這種中國男性導演所塑造的形象我們稱為邊緣女性。

（三）找回自我的女性

隨著時代的不斷發展，女性角色逐漸走上正面的一面。職業女性多了起來，他們為了生活努力工作，她們有著輝煌的事業，也有著靈活地思維和自己的人際關系。他們不再去依靠男性。他們追求自己的個性，他們崇尚婚姻自由，也逐漸從父權和夫權中解放出來，有了自己的生活方式。甚至在一些電影中他們成了主角，男性地位不如女性，女性追求著自己的事業，追求著自己的婚姻。但是在生活中遇到自己的丈夫時，她們總能做出改變，她們由原來的“冷美人”，變的清純可人，由原來的霹靂嬌娃變成了安分守己的家庭婦女。

三、中國男性導演塑造女性角色的局限性

（一）女性的身份地位

大多數中國男性導演在電影銀屏中所設定的女性角色都圍繞著男性在設置，設定她們主要是襯托男性的財富、權利的巨大，又或者是男性的俠骨柔情，來襯托男性的大男子主義或者暖男的形象。女性的身份地位在電影中總是太低，中國男性導演塑造女性角色時總是以男性為中心，傳統的思維限制著中國導演的想象思維。為什么女一號就必須圍繞著男一號呢，為什么將軍都是男的呢？他限制著中國導演的思維，不利于中國電影的發展。

（二）女性形象的遮蔽壓抑

中國男性導演在電影銀屏中，對于女性角色形象的定位大多數是遮蔽壓抑的，中國男性導演將女性人物設定為青樓的女子家里的全職太太、后宮中勾心斗角的嬪妃和宮女。他們都有一個共同的特點就是地位低下，沒有話語權，全都是為了襯托男性主角。中國電影導演的傳統觀念一而再再而三為創作讓步，出自電影中描繪女人的句子很多，比如“美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕”“借問漢宮誰得似？可憐飛燕依新狀”這些句子中，女人都表現出了在男權社會中的無奈。

四、結束語

電影號稱是第七門藝術，本文在論述女性主義理論的基礎之上探討了中國男性導演電影中的女性形象。他們大致分為三種奉獻的女性、邊緣女性三和找回自我的女性，她們在劇中大多是女性的身份地位低下，生活大都是遮蔽壓抑。中國電影發展歷史，就是中國女性發展的歷史，這些女性角色在中國電影歷史的長河中，會被永遠的銘記。她們為了爭奪自己應該有的權利，追求自由，做著不斷的努力和奮斗。

參考文獻：

[1]王悅.后現代主義對“新生代”電影的影響[J].遼寧師范大學學報，2004，27（3）：105.