藝術(shù)設(shè)計原理

一、簡述色彩對人的影響

色彩——嬰兒出生到這個世界睜開眼最先感受到的事物，每個人對色彩的感受都各不相同。有的人可以從一個普通的蘋果上看到六七種顏色，而有的人卻回答：“這就是紅色的蘋果啊。”雖然，色彩感受大都因人而異，但是單一的色彩也可以影響人們，使人們有同一種感受。我們把這些劃為色彩心理學(xué)的范疇。

色彩心理學(xué)，顧名思義是一種影響，一種色彩對人們心理產(chǎn)生各種感覺的影響。最基本的像，紅色、橙色類的暖色會增加人的食欲，藍(lán)色調(diào)的冷色會降低人的食欲。看見紅色橙色會令人興奮，看見綠色會使人平靜，看見藍(lán)色會使人有點小憂郁。還有在原田玲仁寫的《每天懂一點色彩心理學(xué)》中的一個話題“為什么在藍(lán)色房間里呆著會比在紅色房間里呆著時間短？”。所以，色彩會擺布人的心情，左右人的健康，甚至影響社會經(jīng)濟(jì)走勢。

這些有關(guān)色彩的種種思考會被運(yùn)用到我們生活的每一處，給人最為直接感官的是畫面，一個屏幕中的畫面。人們不僅僅是關(guān)注屏幕中的故事情節(jié)，更多的是色彩。可能看完一個色彩搭配非常棒的視頻后人們會覺得很好，你問是哪里很好，故事情節(jié)嗎？可能并不是，但人們就是覺得很好。這就是色彩的力量。那些打著“親民”字眼的青春勵志片雖然在后期調(diào)色完成后看上去就像是加了幾個濾鏡，可是，它們是靠劇情贏得票房。但那些不親民的劇情是不是就只能是賠錢的命運(yùn)呢？我們常說電影和電影之間只差了一個攝影師的距離。這在蜷川實花所監(jiān)制或?qū)а莸碾娪爸芯涂梢陨羁谈惺艿健?/p>

二、蜷川實花與她的色彩

說到蜷川實花我們大家都很熟悉，她在日本東京的一個藝術(shù)世家里出生。可能是溶于血液的藝術(shù)基因，使她具有濃烈個人色彩的藝術(shù)天賦。我最先認(rèn)識她是因為她的攝影作品，最有名的就是她拍的花和金魚。鮮艷的純色湊在一張畫面上，濃烈又張揚(yáng)。她想把這個世界上最艷麗的風(fēng)景呈現(xiàn)給觀眾。本來讓人抓狂的就是浮躁的顏色堆在一起，但經(jīng)過她的詮釋的畫面給人的感覺是震撼。是從內(nèi)心涌出來的感動。在我年紀(jì)還不大的時候看他的作品，我最先會想到的不是她高超的技術(shù)，精確的構(gòu)圖或是完美的角度。而是純真的疑問：“為什么要用這么艷麗的色彩？”然后自己回答：“她是日本人，所以應(yīng)該不知道這些顏色都是‘大媽款。”現(xiàn)在回想起年幼時的想法，真是被自己的無知嚇了一跳。這些顏色本是無辜的，只是被不合理的搭配和運(yùn)用才被冠上代名詞。可是，直到現(xiàn)在，人們是否依舊不敢選這些顏色。但是，蜷川實花很早就做到了，她讓這些被冠上代名詞的顏色重獲新生，還融入到電影中。

三、蜷川實花在她電影中的“實花美學(xué)”

《惡女花魁》講述日本江戶時代的吉原，一個煙花之地。因為是江戶時代，所以和風(fēng)是標(biāo)配。那些生活在聲色場所的艷麗女人們所穿著的和服無比鮮艷，再加上居住環(huán)境：紅色的墻、紅色的窗紙、紅色的燈籠、紅色的楓葉還有花紋精致的屏風(fēng)和各類彩繪，最后當(dāng)然少不了金魚。真的是完完全全的“實花美學(xué)”。從開場到結(jié)束一直都在奪人眼球，用“每一幀都可以做畫報。”這句話來稱贊這部電影真不為過。這樣一個由女導(dǎo)演、女漫畫家、女編劇、女音樂人聯(lián)手打造而成的充斥女性主義色彩的江戶風(fēng)情的影片。也許是因為原作與蜷川實花想表達(dá)的東西不謀而合才請她做了電影的監(jiān)制，但是，事實證明確實很合適。電影開場時的金魚，一種人工培養(yǎng)的美麗卻又悲情的生物，注定永遠(yuǎn)只能生長在人造環(huán)境里超越自然之美卻又毫無用處的生物就是比喻吉原的女人。電影中的一個橋段，花魁在走花魁道中的時候，必須穿上最華麗的衣服，還要梳起花魁的專用發(fā)型“立兵庫”。除此之外，花魁必須腳踩有高20-30cm的木屐，這種木屐為減重多為三齒但單腳也重約5斤。穿著這種厚重的木屐在地面上滑行。這是古代的日本花魁必須學(xué)會的步伐。這種好似金魚游走的步伐還有專用名稱“內(nèi)八文字”與“外八文字”。劇中的游街風(fēng)格屬于吉原風(fēng)，所以花魁走的是“外八文字”。據(jù)說要從容優(yōu)美的走出這種步子需要花上兩三年的功夫聯(lián)系。這些細(xì)膩的場景是蜷川實花一手打造的她所熱愛的事物和她所推崇的日本文化和浮世繪風(fēng)格。她總是偏愛這些事物，濃烈又短暫的美。因為她說過“因為美如此短暫，所以希望美能夠永恒。”典型的日本式的思想——因嬌弱而生的力量。所以，她的作品給人的感覺都是傾盡全力、傾其一生、傾其所有。這種用色彩表達(dá)出下一秒就要死亡的感動是她獨(dú)有的特點。

《狼狽》是她繼《惡女花魁》后首部作為導(dǎo)演的電影。攝影師跨界做導(dǎo)演，我們先不談故事情節(jié)，但就畫面而言，美麗的房間和陳設(shè)，紅色與藍(lán)色，綠色與紅色，黃色與黑，粉紅與藍(lán)同時出現(xiàn)在一個又一個畫面里，顏色對比強(qiáng)烈卻處處華麗，一貫的實花美學(xué)。就劇情來說，影片講述了為了成名不惜進(jìn)行全身整形手術(shù)，憑借美貌成為一流明星，而她的身體卻因為手術(shù)留下了后遺癥的故事。這也符合蜷川實花的思想——短暫的美麗。

四、總結(jié)與感悟

有人說，她的個人色彩太濃重，所有的作品幾乎都是相同的概念，她不能表現(xiàn)出不同模特的不同屬性，她眼中的模特都是一種樣子。我認(rèn)為，她想表現(xiàn)的只是她自己而已，他不知道各個模特會有不同的性格、不同的屬性。她只是力求把她的思想借助模特去展現(xiàn)出來。所以說她是有想法的，就像她所崇拜的藝術(shù)家草間彌生，一生都在用圓點來詮釋一切，你能說她是單一的嗎。蜷川實花她創(chuàng)造了一種美學(xué)，她創(chuàng)造的這種美學(xué)就是她想表達(dá)的一切，她用各種方式來表達(dá)她的這種想法，像是攝影、電影、寫作。我還是會期待她新的表達(dá)方法讓我去欣賞她的色彩。

【參考文獻(xiàn)】

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[6]木瓜制造，原田玲仁.每天懂一點色彩心理學(xué)[M].長沙：湖南文藝出版社，2013.

作者簡介：周夢璐（1992.10-）女，天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。