對概念設計創造性的認識

摘要：概念設計是完整而全面的設計過程，它通過設計概念將設計者繁復的感性和瞬間思維上升到統一的理性思維從而完成整個設計。如果說概念設計是一篇文章，那么設計概念則是這篇文章的主題思想。概念設計是設計人和物的對話，需要全面的思維能力，歸結出的設計概念必定具有相對性和獨特性，來保證設計作品具有創新和獨特的意義。在社會潛力的推動下，概念服裝也順勢產生。概念服裝設計借著服裝這一媒介傳達著某種感受、哲思、理念或者潛在的意識，她在服裝領域掀起了新的藝術思潮，引導和預測著未來服裝計的發展方向。

關鍵詞：概念設計；概念；服裝概念設計；抽象化；創造性

隨著時代的發展在藝術的形式中提出概念設計形式和設計原則，概括來說，概念設計即是利用設計概念并以其為主線貫穿全部設計過程的設計方法。概念設計的中心是設計概念，他的提出與運用是否準確、完善決定了概念設計的意義與價值。

任何一個實際存在的項目都具有一定的概念，比如1966年皮爾-卡丹推出的“宇宙服風格”，宇宙服運用鋁箔色澤效果的材料和幾何形的廓形設計表達了太空時代和科技發展這一概念。

設計作品的概念可以源于一種需求，而這里的概念則是為了滿足人生理和心理的需要、物質和精神的需求的一種想象，是一種創意思維的表現。

“以人為本“的設計觀念使設計師開始把更多的目光從產品轉移到產品的使用者——人，這也是設計師未來的另一目標。成熟的設計師在做方案之前，總有一個明確的主導思想，要達到的目標、體現的精神、突出的特征等，均是概念設計的內涵。

概念設計位于詳細設計之前，對整個產品形成，市場效應、企業經營目標的實現起著重要的作用。在實際的概念設計過程中需要設計者深入的分析設計運作和策劃思考探索，更需要設計者敏捷的思維和廣博的知識結構來總結和詮釋設計。

隨著經濟與科技的突飛猛進，人們對生活和社會的要求也越來越高，新的材料、新的審美觀念、生活方式、消費觀念都引發了服裝設計領域的革新，在社會潛力的推動下，概念服裝也順勢產生。概念服裝設計借著服裝這一媒介傳達著某種感受、哲思、理念或者潛在的意識，概念服裝的出現使得概念設計領域充滿了生機。

“概念服裝”的基本定義就是，以新穎、獨特、超前的創新視角，輔以時代前沿的新材料、新工藝、新結構等諸多元素，設計、制作完成的服裝作品，借此表達和詮釋設計師的藝術創造和設計理念，即為概念服裝。

概念服裝具有獨創和原創性、探索性、前瞻性、思想性、趣味性、商業性等基本特征。

從字面上看，服裝概念設計是概念和服裝設計的結合，也就是把概念融入到服裝設計中去。概念服裝的設計就是以服裝這一具象實體為媒介來表現促使某件事物或者作品產生的最初的想法或者念頭的抽象概念的設計方法。

概念服裝的“概念”涵蓋多方面，主要通過服裝的功能、結構、工藝等服裝具象方面和環保概念、復古概念、中國概念等抽象的思想認知二者的相輔相成，來共同構筑完成概念服裝的完整概念。

以概念為核心的服裝設計是一種創新方法，具有無限的創造力。人是設計的中心，概念服裝設計強調了主觀設計意念，強調了設計中人的主導地位和人的自由意識。

服裝的概念設計常常無明確的設計對象，服裝的概念設計是表達一種精粹信念的活動。消費者是服飾設計產生、存在的土壤，服裝設計師的分析、判斷能力以及所具有的創造性的視野、靈感與思想才是服裝設計的種子。

概念服裝強調對未來趨勢的把握，思考的深度更遠、范圍更廣、意義更深刻，強調對未來的期許和渴望，對新材料的開發和使用，對現代科學技術的應用。

回味時裝設計史，會發現許多的國際設計大師在一步一步詮釋和發展著“概念服裝”，他們不僅注重節約資源，且在新素材開發方面也有許多突破性，如：圣·洛朗的“蒙德里安樣式”；帕苛·拉邦奴的金屬女裝；路易·菲羅的“生態學主題”服裝；山本耀司發表用紐扣連接的“自然型女裝”、木板女裝；謬葛萊的未來風格機車頭造型女裝；三宅一生模仿紋身效果印花紋樣的緊身衣；戈爾蒂埃的全裸女裝和頭發裙裝等等。

而在中國，“例外”品牌在從創建之時便在“概念”服裝方面的探索孜孜不倦。之后創立的“無用”品牌更是把“概念服裝”發揮到了極致。

品牌概念被人們所重視，服裝設計的創新性、設計性、個性化等已成為該產品銷售成敗的關鍵之一，消費者不再單純關注服裝的面料、款式、功能性等。而使產品更具有吸引力的樞紐就是概念設計。

目前服裝行業競爭激烈，本土品牌競爭力低下，其主要原因就是服裝設計中創新意識的貧瘠以及概念開拓性的缺乏。相比之下，那些走在世界服裝產業頂尖品牌都是將設計師的設計理念與品牌形象融為一體。比如：著名服裝設計師John Calliano通過各種夸張怪誕的造型，華麗的外表，豐富的細節和富于想象的色彩搭配，將其戲劇性設計風格始終貫穿于他設計之中。

在服裝概念設計中，要努力發掘創造性思維的能力，要走出服裝本身的固有思維，轉向從生活方式的設計走向人的精神層面的概念設計。

比如：山本耀司將西方式的建筑風格設計與日本服飾傳統結合起來，以和服為基礎，借以層疊、懸垂、包纏等手段使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物，而成為著裝者、身體與設計師精神意韻的紐帶，將其充滿東方哲學性的設計風格與不斷突破創新的裁剪技巧，形成一種非固定結構的著裝概念。

設計師的想法、靈感是每件作品的靈魂，設計師在設計任何作品都將有其獨到的設計概念在里面，一個設計師能將自己的設計概念用極具聲色的手法演繹出來，潛移默化的將他的品牌以及設計理念烙印在了觀眾心里，那么作品的設計就是成功的。

突破思維定式的設計理念，挑戰既有的觀念，媒介及表現手法，為設計拓展新境界，這是概念設計最為重要的一點。獨特的材料運用是概念服裝設計的表現形式之一。面料始終表達著設計師想要呈現的設計思想和人文理念。顛覆性的服裝結構也是概念服裝設計中不可忽略的。比如川久保玲運用結構原則，改變服裝的傳統比例和搭配，超越服裝既有的形態，以怪異的服裝造型，革命性的剪裁概念代表了一種超前的新銳思想。

概念設計師設計的不僅是形式上的服裝，更多的是對傳統服裝美概念的挑戰，他們重新定義了服裝的審美。

設計承載了對人類精神和心靈慰藉的重任。服裝概念設計在服裝領域掀起了新的藝術思潮，引導和預測著未來服裝設計的發展方向，更是概念設計中不可或缺的重要組成部分。

作者簡介：金丹丹（1993.01-）女，天津工業大學藝術與服裝學院，研究生，研究方向：藝術設計。