淺析莫扎特《小星星變奏曲》

胡艷芳

摘要：本文擬以莫扎特的《小星星變奏曲》為例，從該曲的結(jié)構(gòu)和演奏技巧等方面分析，試圖為更好的演奏該曲，同時了解莫扎特的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)做出有益探討。

關(guān)鍵詞：古典主義；音樂特點(diǎn)；音樂風(fēng)格

古典主義時期作為西方音樂史上音樂最輝煌的時期，同時也是歐洲音樂史上極具輝煌成就的時期，在音樂史上有著濃重的歷史地位。而莫扎特作為古典主義這一時期的重要作曲家之一，其在鋼琴創(chuàng)作上不僅獨(dú)樹一幟，鋼琴作品無一不被稱為完美之作；而且經(jīng)常在清澈、典雅的歡快意境中，隱含著淡淡哀愁的音樂風(fēng)格，使他的鋼琴作品被廣泛接受。在莫扎特的鋼琴作品中，主要以奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、主題變奏曲為主，縱觀以往的相關(guān)研究文章中，大多數(shù)以分析他的奏鳴曲為主，而本文將以其《小星星變奏曲》為主來闡述莫扎特的音樂，領(lǐng)略其鋼琴音樂的特點(diǎn)。

一、莫扎特個人簡介

莫扎特的整個藝術(shù)生涯可劃分為三個時期：初露鋒芒時期、成熟時期和維也納時期。其在每個時期都有突出的貢獻(xiàn)，特別是在鋼琴藝術(shù)方面，作為古典主義的重要人物，他一直都努力追求和創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格。從不同地域，不同民族音樂中吸取營養(yǎng)，從而使自己的作品更富有魅力，從而使后來眾多藝術(shù)家對莫扎特的音樂有相當(dāng)高的評價。

二、小星星變奏曲的創(chuàng)作背景以及內(nèi)容簡介

變奏曲這一題材在18世紀(jì)很受人們的歡迎，而《小星星變奏曲》在莫扎特一生所創(chuàng)作的17首變奏曲中則是最為著名的，堪稱為經(jīng)典中的代表作，同時也被認(rèn)為具有里程碑意義的變奏曲?！缎⌒切亲冏嗲肥歉鶕?jù)歐洲民族歌曲《媽媽我要告訴你》而改編，是莫扎特在巴黎居住時為其女弟子創(chuàng)作的。這首民謠以單純、質(zhì)樸的旋律喚起人們對童年無數(shù)的美好回憶，被公認(rèn)為兒歌中最為經(jīng)典的一首而廣泛傳唱。莫扎特把民歌旋律作為變奏曲的主題，并配上十二段富有魅力的可愛變奏。從簡單的曲調(diào)開始，經(jīng)過十六分音符的快速跑進(jìn)，三連音的分解和弦賦予生命的裝飾音，以及多樣的節(jié)奏變化，使主題在時而輕快、時而清晰、時而隱匿、時而歌唱、時而寧靜、時而喧囂、時而華麗、時而淳樸中經(jīng)常變換，最后在熱烈而輝煌的氣氛中結(jié)束。

在全曲中，主題以C大調(diào)開始，中間經(jīng)過c小調(diào)的轉(zhuǎn)變，最后又回到C大調(diào)上，主題以簡單歡快的形式呈現(xiàn)出來，水晶般的音符和游戲版的進(jìn)行的十二次可愛的變奏，使音樂至始至終充滿了夢幻的色彩，生動地提現(xiàn)了莫扎特的天真童趣。

三、作品分析及演奏詮釋

（一）主題部分

雙手同時出現(xiàn)簡單的四分音符，以C大調(diào)貫穿整個主題部分，更突出了小星星的亮晶晶。這就要求在彈奏主題時，指尖下鍵的輕巧和顆粒性，都有很高的要求，而且對鋼琴音色的要求也很高，音色的純正，柔和和極好的彈跳，是整個音樂曲對鋼琴音色的要求、手腕和氣息的運(yùn)用對整段的旋律的起伏尤為重要。

（二）VarI

整段變奏因?yàn)橛沂忠允忠舻鹊呐軇訃@主題展開而變得輕快，活潑，為我們勾勒出一幅小星星們嬉笑、游玩的場面。同時半音階的導(dǎo)入也襯托出一種華麗的效果，“#”的出現(xiàn)也為整段變奏增添了另一種色彩。左手圍繞主題和弦做出了相應(yīng)的變化，以連貫的單音表現(xiàn)出活潑的連慣性，這與右手的十六分音符形成對比。整段變奏在C大調(diào)的基礎(chǔ)上增加了#F、#D、#G的變化音更為小星星們增添了許多光彩，因此在彈奏上。銀色的透亮度仍是重點(diǎn)，十六分音符的顆粒性、清晰度也是這一變奏所需的技巧。

（三）VarII

這一變奏與上一變奏相反，左手變成十六分音符這似乎與第一變奏形成應(yīng)答關(guān)系，而右手則在原有單音的基礎(chǔ)上采用了保持音和和弦來增強(qiáng)音效效果，臨時升降號的加入使和弦變化更為豐富多彩。因?yàn)樽笫侄家咽忠舴麨橹鳎又舫烫纫泊螅栽谶@一變奏中左手變?yōu)橹攸c(diǎn)，除了音符的跑動和顆粒性，更重要的重音的體現(xiàn)，要彈出時而出現(xiàn)、時而隱秘，好似捉迷藏。右手的保持音也不可忽視。

（四）VarIII

右手以分解和弦的三連音出現(xiàn)使得音樂自然體現(xiàn)了一種高貴的平靜，在這一變奏中，小星星們開始變換花樣在嬉戲玩耍，唱歌，使整個變奏充滿了喜悅的活力。這一主題實(shí)質(zhì)上是雙手交替演奏主旋律，主題是隱藏在右手，從這一點(diǎn)可以看出莫扎特高超的創(chuàng)作才能。在彈奏此變奏時，跳音和顫音的光彩度尤為重要，對音質(zhì)的把握要很到位，右手三連音的連跳對比及左手的強(qiáng)弱都是演奏的重點(diǎn)。

（五）VarIV

左手以分解和弦式的三連音出現(xiàn)，從低往上跳，這與上一個變奏的右手相呼應(yīng)，而左手又與第二個變奏有些相似，在這個變奏中右手的高聲部的音要突出，旋律要有較強(qiáng)的變動對于左手的三連音，建議用斷奏來彈奏，每三個音的第一個音要突出旋律線。

（六）VarV

音型的變化給人以耳目一新的感覺，左右手的交替彈奏，充分體現(xiàn)了小星星的頑皮活潑。旋律的后半部分的變奏中形成卡農(nóng)式，這使得主題更深入人心，休止符的運(yùn)用使左右手相互填充了對方突出的聲音。

（七）VarVI

左手以和弦的方式呈示主題，而右手的連續(xù)十六分音符的跑動為主題增添了不少氣勢，右手的主題在第8小節(jié)后轉(zhuǎn)為左手，后又轉(zhuǎn)回來，但十六分音符一直貫穿整個變奏，所以本變奏的十六分音符是難點(diǎn)，安靜、利落、靈巧的聲音是要通過手腕來控制的。

（八）VarVII

右手以音階的方式進(jìn)入主題，快速的音階跑動使聽著感受到小星星們的輕盈，流暢，左手漸漸加入八度音程，隨著音程的上升，慢慢增強(qiáng)，在第4小節(jié)后成為重音，有彈力的重音而不是死拍打琴鍵的重音。

（九）VarVIII

這一個變奏將調(diào)式轉(zhuǎn)到同主音的c小調(diào)上，是本段的色彩變得暗淡柔和了許多，和聲也是最豐富的，此段給欣賞者在聽覺上另外的一種感覺。前八小節(jié)左右手形成交替變化的摸進(jìn)，第9小節(jié)開始出現(xiàn)升降記號使得和聲變化更豐富了，在速度上也比前面的變奏相應(yīng)慢了許多。

（十）VarIX

小星星們仿佛又回到了從前，這一變奏再次出現(xiàn)復(fù)旋律，右手的高聲部要彈成連奏，中聲部建議用斷奏來彈，在14—16小節(jié)處，中聲部出現(xiàn)保持音而高聲部確如輕輕點(diǎn)水一般的清新，左手的音量不能高過右手，但也不能太弱，鋪墊的效果把握好。

（十一）VarX

左右手交替彈出主旋律，織體的多樣化在這一變奏中大方得體，左手則是主旋律，右手則是裝飾性的音，建議本段使用踏板，是聲音連綿不斷，通過手腕的運(yùn)用很自然的把左手的主旋律表達(dá)出那由遠(yuǎn)及近的感覺，彈奏這一變奏時要注意控制右手的音，不能太強(qiáng)以免破壞了左手的主旋律。

（十二）VarXI

這一變奏是莫扎特又一次的風(fēng)格的大轉(zhuǎn)變，在速度上是整首樂曲最慢的一個變奏，安靜、柔美、自然的讓我們感覺到一種高貴的平靜，使我們感受到小星星光亮閃爍，整段的光彩變的尤為重要。踏板在此段也是免不了的。

（十三）VarXII

高興活潑的引出最后一個變奏，左手以十六分音符一氣到底，把小星星的主題推向高潮。右手在前八小節(jié)以裝飾音和和弦來體現(xiàn)主旋律，從左手的十六分音符的跑動，到兩只手一起跑動，節(jié)拍重音要抓住，兩手的平衡很重要，如圖所示，譜面所有高音都應(yīng)彈的透亮，小指的重量也尤為重要。

同時，左右手在結(jié)束是一起激動起，左手八度音程果斷有力的將情緒推向最高，在最后的結(jié)束左右手將整齊下鍵，在f的力度上輝煌地將和弦站立，使全曲完滿的結(jié)束。

仔細(xì)聆聽莫扎特的《小星星變奏曲》，我們不難感受到莫扎特的內(nèi)心世界，對純真的向往和對愛的贊美，他的精髓不僅來自內(nèi)心的真誠，更是來自他那絢彩的音符、多樣的技巧。幾世紀(jì)以來，演奏家們都在挖掘莫扎特音樂中所表達(dá)的豐富內(nèi)涵，因此學(xué)習(xí)和演奏他的作品，對于演奏者展現(xiàn)出無限絢麗多姿的音樂變化有很好的借鑒意義。

【參考文獻(xiàn)】

[1][蘇]阿·伊·康津斯基.西洋音樂通史[M].中央音樂學(xué)院編輯室譯.北京：人民音樂出版社，2006.

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