淺析歌劇《野火春風斗古城》中女性悲劇形象的塑造

摘要：《野火春風斗古城》是中外歌劇史上極具代表性的優秀歌劇作品。本文以女主角為主要研究對象，以“悲劇”作為切入點，通過對女主角人物形象的塑造合分析，展現在不同政治歷史背景下，不同地域的女性悲劇生活，以促進人們更好的理解這部歌劇所闡明的觀點。

關鍵詞：歌劇；悲劇；女性；人物形象

一、《野火春風斗古城》背景

《野火春風斗古城》是中國民族歌劇中的重要代表性作品，這部歌劇是根據著名作家李英儒的同名小說進行改編創作而成。李英儒在抗日戰爭時期受冀中區黨委的指派，從事地下革命工作，1958年她以自己的親身經歷創作了這部長篇小說。為了紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭60周年，由孟冰編劇，王曉嶺作詞，張卓婭、王祖皆作曲對這部歌劇進行編制并首演于2005年9月。該劇是以抗戰革命為背景，講述了中國共產黨地下工作者與日本偽軍之間一幕幕緊張曲折的故事情節，劇中塑造出的金環性格質樸率真，英勇無畏，視死如歸的英雄形象，面對國難有著寧死不屈的革命意志和堅定信念。

二、女主角金環的介紹

《野火春風斗古城》是由著名書法家、作家李英儒創作的，由于當時抗日戰爭的影響，激發了他的愛國之心并加入了革命的隊伍。在此期間，他用文學創作來激勵人們將革命進行到底。因此，歌劇《野火春風斗古城》不只是再講故事，而是以故事的情節和歷史背景來揭露抗日戰爭時期的悲慘社會狀況和百姓們水深火熱的處境。“歌劇創作者用現代人的視角深入挖掘了抗日戰爭題材的內涵，從中吸取當代社會所需要的精神力量，給老題材賦予了新的時代意義。”[1]這部歌劇將音樂與文化連接到了一起，并且這部作品不只是一味的敘事，它將所有人物的性格表現得非常細膩，更注重人性，表達人與人的情感。金環作為新時代的女性，響應了英雄主義時代的號召，賦予了當代社會不可取締的精神力量，其人物形象由此誕生并成為當時革命歷史的光榮寫照。

三、文學層面悲劇形象的塑造

從歌劇的取材方面來看，這部歌劇是由小說改編而成，以女性形象為題材進行創作的，同時以女主角的人物形象為主線貫穿全劇來體現出歌劇的時代性和社會性。《野火春風斗古城》這部歌劇將歷史、文化與音樂之間相結合來進行創作，由于當時的社會與人們處于水深火熱的戰爭痛苦之中，通過對歌劇人物之間的友情、親情與愛情等方面，成功的塑造了金環不畏犧牲的英雄主義形象來體現整個中華民族的精神氣概，因此這部歌劇以金環英勇的女性形象為題來反映當時社會的一個狀態。

《野火春風斗古城》中金環將美好的生命寄托在詠嘆調《勝利時再聞花兒香》中，回憶了家鄉大好河山的美好景象，當想起家鄉遭到毀壞，鄉親們遭到殘酷殺害，在憧憬著革命早日勝利，為了祖國和人民的安寧與美好，在革命中英勇犧牲，這渲染了一種遼闊、悠遠而又悲傷的畫面。劇中金環作為一名心智成熟的中共地下工作者，先是帶領政委楊曉東進城，然后和楊曉東一起勸說關敬陶起義，好一句熱血的“我們要的是你中國人的良心”，體現了她將生死置之度外，視國家為己任的革命精神。當詭計多端的多田對關敬陶心生懷疑想一箭雙雕時，金環用巧妙的機智將計就計與鬼多田進行周旋，來掩護關敬陶并為其脫卸責任。最后，在日軍的誘逼下，金環不畏生死的痛斥著日寇的滔滔罪行，倒在了多田的槍下，為革命獻出了自己年輕寶貴的生命。作為一名普通的女性，渴望愛與被愛的金環，在歌劇唱段《永遠的花樣年華》中，從沒面對梳妝鏡化過妝的她，答應多田的要求后，深情的唱起“讓遠山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發，戰火中的女兒還是這樣秀美，也沒有抹過胭脂紅，也沒有披過銀婚紗，戰火中的女兒還是這樣年輕……”這段詠嘆調將金環英雄主義與女性柔美的一面進行對比，體現她浪漫主義情懷，將她的內心情感表現的淋漓盡致。

金環的角色成熟大膽，不畏犧牲的形象在歌劇中起到了推動劇情發展，豐富人物形象，升華抗日民族精神的作用。在整部歌劇中，金環為作為一名女性革命者而感到自豪和光榮，也對革命有著堅定無畏的決心并有著高尚的英雄氣概。金環的英雄氣概集中體現在她被捕后與多田斗智斗勇，當詭計多端的多田想一箭雙雕時，金環馬上識破了他的陰謀，為關敬陶脫卸了責任，體現出金環機智勇敢，堅定無畏的性格。在化妝鏡前，金環告訴自己：作為黨的女兒，為黨為人民奉獻自己的生命是多么的光榮，為人民的解放為了革命的勝利英勇赴死。在新聞發布會上，金環表示自己雖為女兒之身但也要像英雄一樣，寧為玉碎不為瓦全。

四、音樂方面悲劇性形象塑造

《野火春風斗古城》中《永遠的花樣年華》這首詠嘆調處處充滿了真摯的情感，寬廣的樂句顯得悠長而柔美，使旋律顯得抒情而又憂傷。《永遠的花樣年華》這首詠嘆調結束在“戰火中的女兒，還是那樣俊美，永遠的花樣年華，永遠的花樣年華……”作減慢處理，這是在強調“讓遠山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答”體現出金環對生命最后的眷戀，其人物形象也永遠的定格并得以升華。這部歌劇在鋼琴伴奏方面采用了右手為柱式和弦的伴奏織體，左手為八度單音重復的伴奏織體，體現出伴奏織體的若隱若現，并加重中低音區的厚實感，使主旋律的陳述顯得不這么單調并賦予其向前流動的生命力。《野火春風斗古城》中金環的唱段分別有：第六場三重唱《鄉謠》；第九場三重唱《生命的光彩》、獨唱《永遠的花樣年華》以及《勝利時再聞花兒香》。這些音樂是以河北地區的戲曲、曲藝、民歌為素材，其中《鄉謠》這一唱段運用了我國北方民間典型的曲調《小白菜》進行取材的，雖然是重唱，但金環成熟堅定革命的決心不免讓關敬陶為之動容；個人唱段《勝利時再聞花兒香》加入了戲曲的元素，表現了金環在面對死亡抉擇是復雜的情感歷程，具有強烈的戲劇性。

五、結語

本文主要《野火春風斗古城》這部歌劇為例，首先介紹歌劇所處的社會背景，通過對音樂形象，命運的終結，人物取材以及人物性格塑造等方面總結及歸納，金環是抗日戰爭時期堅定無畏而又單純柔情新時代女性英雄形象的代表，她的形象代表了中國女性不屈不撓的英勇精神。以革命戰爭為題材，這部歌劇在塑造人物形象的手段上具有著戲劇化的情節，隨著劇情的發展，女主人公有著矛盾上的沖突，在歌劇中有著悲劇性的音樂形式和表現。

【參考文獻】

[1]余晨.論歌劇《野火春風斗古城》中金環、銀環角色塑造的比較[J].今日南國（中旬刊），2010（08）：116.119.

作者簡介：楊璐宇，女，（1992.12-），齊魯工業大學，研究生，研究方向：音樂表演。