中國畫的留白藝術(shù)探析

【摘要】留白是中國傳統(tǒng)美學(xué)中的重要概念，是指在畫面中留出大小不同、形式各異的空白。留白具有重要作用，能夠襯托畫面主體物象，營造寧靜、含蓄的意境美，給人以無窮的想象空間。因此，本文從中國畫留白的基本內(nèi)涵入手，分析了留白對中國畫形式美的作用，并進一步探討了留白對中國畫的氣韻、意境、空間虛實等內(nèi)在美的作用。

【關(guān)鍵詞】中國畫；留白；虛實相間

留白是傳統(tǒng)中國繪畫重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，它與中華民族的哲學(xué)思想、社會歷史以及審美心理等有著密切的聯(lián)系。無論是山水畫還是花鳥、果蔬小品，都可以體會到構(gòu)圖中留白的妙處，感受到留白給中國畫帶來獨有的形式美。

一、中國畫留白簡述

中國畫中的留白是營造畫面空間重要手段，是指在畫面中留出的不同形式、姿態(tài)各異的空白，這些空白有的代表云霧、水面，也有有的是寓意一種意境。留白與中國傳統(tǒng)哲學(xué)有著緊密聯(lián)系，老子曾言，“天下萬物無生于有，有生于無”，留白就是這種“無”“虛”“空”的藝術(shù)表現(xiàn)。此外，任何事物都處于發(fā)展變化之中，書法、文學(xué)、繪畫等都有著獨特的發(fā)展史，而中國畫留白也經(jīng)歷了產(chǎn)生、發(fā)展、成熟的發(fā)展歷程。我國現(xiàn)存的陰山巖畫、仰韶彩陶等原始藝術(shù)中都有留白的藝術(shù)痕跡，戰(zhàn)國時期的《御龍圖》、先秦的“錯彩鏤金”、漢代的畫像石與畫像磚上也有留白的畫面。在山水畫創(chuàng)作中留白更是有著長足的發(fā)展，展子虔的《游春圖》用空白虛化遠山，營造出了一種咫尺千里的空間效果。之后，唐代張彥遠又提出了“白畫”的概念，這標志著中國畫留白理論的正式形成。留白在中國畫中有著非常重要的作用，不僅能夠襯托畫面主體物象，擴大畫面意境，還能夠凈化畫面，帶給畫面無窮的生機，更襯畫面的美，展現(xiàn)出了中國畫的文化神韻。

二、留白與中國畫形式美

中國畫的留白是通過有形與無形的對比，運用充滿情感與富有韻律的線條，組成了明朗概括的視覺形象。畫家運用留白構(gòu)思立意、創(chuàng)造意境的需要，可以使畫面主體形象明確、突出。中國畫中的留白之處是以虛為實，"空"而不空，藝術(shù)形式美感的需求。中國畫的留白不僅僅是藝術(shù)手法之一，更是藝術(shù)家所追求的審美境界，即無筆墨處見妙境。中國畫的構(gòu)圖形式還深受道家思想的影響，常用含蓄、簡潔的方式來展現(xiàn)，盡量避免多余的筆墨出現(xiàn)，這就使畫面出現(xiàn)了許多的空白，這種使畫面中大小、形狀不同的空白，與構(gòu)圖中的筆墨形成了一種節(jié)奏韻律變化，為觀眾留下了無窮的遐想空間。中國古典繪畫理論中，有以實托虛、知白守黑、計白當黑等多種留白繪畫理論，畫家只有對留白進行巧妙設(shè)計與處理，才能把握中國畫的精髓，展現(xiàn)中國畫的神韻。

"靜故了群動，空故納萬境"，詩人蘇軾的這一句詩詞從某種程度上把中國畫內(nèi)容的體現(xiàn)了出來。"留白"作為中國畫一種獨有的藝術(shù)形式，是實現(xiàn)"空納萬境"的重要手段之一。因與中國哲學(xué)思想有著極深的淵源，所以"留白"通過"虛實相生"，"無中生有"，凸顯了畫面的空間感，使主題更加突出，進而創(chuàng)造出中國畫所特有的審美意境。

三、留白體現(xiàn)中國畫氣韻內(nèi)涵

氣韻生動指作品的精神氣質(zhì)生動活潑，個性特點突出鮮明，即形神兼?zhèn)洹Ｖ袊媱?chuàng)作中不僅要描繪物象的外形特征，還應(yīng)該展現(xiàn)出物象的精神氣質(zhì)。許多畫家認為，優(yōu)秀的繪畫作品應(yīng)蘊含藝術(shù)的精、氣、神，包含著氣韻之美。氣是畫家藝術(shù)創(chuàng)造力的概括與體現(xiàn)，是山水

畫中的生命本體，是人物畫中的風姿神貌，氣的載體可以是物象，也能是空白。氣韻應(yīng)自空處尋，作畫惟空境最難，自虛無處見氣韻最為難得。李可染的《牧牛圖》就用留白讓人聯(lián)想水波蕩漾下天空與山水等多種畫面意境，聯(lián)想中的形象與畫面內(nèi)容相互映襯，使內(nèi)在的、含蓄的氣韻之美躍然紙上。中國傳統(tǒng)哲學(xué)強調(diào)天人合一、道法自然，將人與自然融為一體作為最高審美境界，這就使藝術(shù)審美中包含了寧靜優(yōu)雅、怡然自樂、和諧平淡的氣韻美。從哲學(xué)的角度看，儒家以氣為繪畫的本質(zhì)，而道家以韻為本質(zhì)，韻中有著淡遠、寧靜、幽深的意味。在氣韻表達上留白發(fā)揮著重要作用，通過大小不等、形狀各異的空白能夠達出豐富的內(nèi)涵。黃賓虹曾言，“一炬之光，通體皆靈。”花鳥畫中游動的小魚、飛行的小鳥、奔跑的禽獸

等筆筆相連，則畫面就會變得缺少生機，如果筆短意連、筆意貫通，就會使畫面變得充滿生機、氣韻生動，這正是留白在氣韻表現(xiàn)上的特殊作用。此外，留白也能使畫面產(chǎn)生節(jié)奏感與氣勢，通過穿插交錯的形狀巧妙地過渡，使畫面上下呼應(yīng)?；B畫中“三筆破鳳眼”的墨

色濃淡、筆畫粗細等都是由留白的形狀、大小來決定的。如果留白面積過大，畫面容易產(chǎn)生空、散的感覺；如果面積過小，則會導(dǎo)致畫面塞、頂、堵。

留白可以體現(xiàn)中國畫的意境，中國繪畫領(lǐng)域的重要審美范疇，是一種情景交融、虛實相生的藝術(shù)境界，是超越有限的空間、場景進入無限的時空中對人生、宇宙的哲理性體悟，意境是評價作品藝術(shù)價值的主要標準，能使欣賞者通過聯(lián)想與作品產(chǎn)生強烈的情感共鳴。中國畫中構(gòu)圖中的留白凝聚了古人對人生、社會、宇宙、藝術(shù)的深刻體驗，承載著優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化。中國畫追求水中看花、虛實相間的境界，常展現(xiàn)出含蓄、超脫、空靈的意境美。

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作者簡介：孫賀；女；哈爾濱人；工作單位：哈爾濱商業(yè)大學(xué)；碩士；講師；研究方向：美術(shù)學(xué)。