《學(xué)科交叉視野下繪畫語言的可能性研究》（二）

孟昱

藝術(shù)與數(shù)學(xué)的結(jié)合是感性與理性的結(jié)合，互相矛盾卻又共同存在于一體，同時也是相輔相成的，點、線、面的結(jié)構(gòu)都說明了藝術(shù)中對數(shù)學(xué)的包含，同時也說明了繪畫基礎(chǔ)中就存在著數(shù)學(xué)幾何結(jié)構(gòu)。研究過程中，多次嘗試不同的方式確定畫面的空間與虛實，同時也解決了研究過程中所遇到的困難，不同學(xué)科之間交叉的滲透與影響，都給了人們一種全新的感受與影響，藝術(shù)和物理的碰撞，藝術(shù)和化學(xué)的交叉等等，在藝術(shù)中也會迸發(fā)出很多新的繪畫語言，生活中也會出現(xiàn)很多的樂趣，無論我們畢業(yè)以后會從事哪一行業(yè)，都可以試著講不通的學(xué)科交叉，用得到的結(jié)果為社會做一些貢獻。

一、數(shù)學(xué)與藝術(shù)結(jié)合下的表達

數(shù)學(xué)是理性的，藝術(shù)是感性的，但藝術(shù)存在感性的同時，也有理性的存在，藝術(shù)往往給人的感覺是直接的，通過自己的耳朵、眼睛、鼻子都能體會到，而數(shù)學(xué)的理性就不一樣了，如果沒有縝密的計算，答案無人知曉。

藝術(shù)與數(shù)學(xué)是相輔相成的。就像是“黃金分割”一樣，通過最精確的計算、比例并應(yīng)用到藝術(shù)繪畫之中，使每個作品都通過最精確的比例呈現(xiàn)出最美和最和諧的效果。在建筑設(shè)計這方面，著名的帕特神農(nóng)廟就是最典型的例子，神廟的高與寬的比，差不多就達到了“黃金分割”的比例；油畫“最后的晚餐”同樣也是有“黃金分割”的應(yīng)用，場景中的設(shè)施都有存在黃金分割。由此可見，藝術(shù)與數(shù)學(xué)看似矛盾，一旦融合在一起就會起到意想不到的效果，讓人瞠目結(jié)舌。

藝術(shù)與數(shù)學(xué)的共同點在于：數(shù)學(xué)中的對稱知識同樣也適用于藝術(shù)中。給人的感覺是偏向理性的，訓(xùn)練素描基礎(chǔ)的那些石膏幾何形體就是典型的例子，回憶當(dāng)時訓(xùn)練的方法，點、線、面的結(jié)構(gòu)都說明了藝術(shù)中對數(shù)學(xué)的包含，同時也說明了繪畫基礎(chǔ)中就存在著數(shù)學(xué)幾何結(jié)構(gòu)。

我覺得抽象性是數(shù)學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合最顯著的表達，畢加索的抽象畫中所有的人和事物都沒有了具體的形象，只剩下彎曲與筆直的線條以及利落的幾何形體，形成了他獨特的、專屬于他自己的繪畫語言。同時我的創(chuàng)作作品中也涵蓋了這種元素，只不過我是想通過數(shù)學(xué)作圖的方式來表現(xiàn)我想表達的觀念，為了達到我想要的效果，多次嘗試不同的方式，最后決定用各種線條來表現(xiàn)畫面中錯落的空間以及虛實關(guān)系，采用數(shù)學(xué)符號來展現(xiàn)城市的復(fù)雜性，呈現(xiàn)出一種雜而不亂的效果。數(shù)學(xué)和很多領(lǐng)域都有所接觸，并且效果顯著，也吸引了很多人的眼球，數(shù)學(xué)在多領(lǐng)域中取得了優(yōu)異的成果。

二、多學(xué)科交叉下的新繪畫語言

多學(xué)科交叉正是我這次的畢業(yè)創(chuàng)作所用到的手段，通過數(shù)學(xué)作圖，純藝?yán)L畫交叉，將純藝術(shù)的表現(xiàn)手法融到數(shù)學(xué)作圖中去。或許很多人都會覺得數(shù)學(xué)課是很枯燥乏味的，但是如果你用另一角度觀看數(shù)學(xué)，就不會那么乏味，多變的形體、復(fù)雜的函數(shù)、柔美剛勁的線條，將這些元素給予更多的想象的空間，就會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的美也在其中，拋開那些乏味的計算，就會覺得這些符號開始變得可愛，蘊含著藝術(shù)的氣息。通過查閱，菲律賓一畫家Kerby Rosanes的作品，就是運用了藝術(shù)、幾何、生物學(xué)三種不同學(xué)科交叉的形式，將每個可愛的動物都描繪得淋漓盡致，你可以看到每個動物的下半身都是用幾何形體的方式展現(xiàn)出來的，像是穿上了盔甲，這種方式卻很好地表現(xiàn)出了動物在自然界中強勁有力的四肢，以柔弱唯美的兔子在他的筆下也是更加的有力、矯健，完美展現(xiàn)了動物的破而不碎的美，更完整的表現(xiàn)了藝術(shù)與幾何交叉的魅力；Rafael Araujo的尺規(guī)作圖，也是完美展現(xiàn)了學(xué)科交叉的力量，通過尺、圓規(guī)、量角器的幫助，將那些具有比例的事物運用數(shù)學(xué)知識解構(gòu)，精妙的計算方法是物體更加完美，同時也說明了世間萬物和數(shù)學(xué)之間微妙的關(guān)系；最讓我驚嘆的就是埃舍爾的《瀑布》，錯雜的空間與寫實主義讓人驚嘆，這個作品中最大的疑問或許就是水流的問題，這個疑問也成為這個作品的亮眼之處，這種圖像給人一種迷惑的感覺，完美展現(xiàn)了歐幾里德的幾何學(xué)的精髓。與此同時，電腦繪畫也迸發(fā)出了新的藝術(shù)領(lǐng)域——分形藝術(shù)。這種藝術(shù)實則不用動筆畫，是通過電腦的優(yōu)勢和制圖者深厚的美術(shù)基礎(chǔ)外加上人們的審美制作出來的，這類藝術(shù)不是畫出來的，而是經(jīng)過數(shù)學(xué)運算一次又一次的疊加運算展現(xiàn)出來的成果，經(jīng)過數(shù)學(xué)的運算，你會發(fā)現(xiàn)制作出來的圖形特別的精致，細節(jié)也特別的吸引眼球，正所謂整體美，細節(jié)更美。

我自己的畢業(yè)創(chuàng)作中，通過幾何作圖的形式來表現(xiàn)畫面，使畫面充分線條化、復(fù)雜化，呈現(xiàn)出一種簡潔又復(fù)雜的感覺，使抽象和具象完美的結(jié)合，充分突出了主題，在其中也遇到了不少的挫折，比如線條的不規(guī)整，整個畫面的選材，線條的表現(xiàn)方式等等，都給我?guī)砹撕芏嗟目鄲溃瑫r也查閱了很多的資料，創(chuàng)作工具更是更換了好多，為此我發(fā)現(xiàn)了一種新的作畫工具——固體油畫顏料。其實數(shù)學(xué)在藝術(shù)中的運用少之又少，使用的途徑也不是很直接，通過多種的方式來結(jié)合、碰撞，使自己的研究不再單一化，使繪畫的語言產(chǎn)生多樣化，同時也表現(xiàn)內(nèi)心的世界，與觀看者產(chǎn)生共鳴。