數(shù)字影像在大型舞臺藝術(shù)中的應(yīng)用

朱麗莎

摘要：本文通過闡述數(shù)字影像在大型舞臺藝術(shù)中的應(yīng)用，結(jié)合2008年北京奧運(yùn)開幕式為主要例子，來講述與淺析數(shù)字影像這個新時(shí)代的產(chǎn)物對于舞臺藝術(shù)的發(fā)展帶來的巨大影響和里程碑式的發(fā)展方向，以及它為舞臺藝術(shù)所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：數(shù)字影像 舞臺藝術(shù) 藝術(shù)價(jià)值

舞臺設(shè)計(jì)在舞臺藝術(shù)中占有著重要的地位，包括布景，燈光，服裝和化妝等多種設(shè)計(jì)因素，舞臺這些結(jié)構(gòu)元素的設(shè)計(jì)充斥在表演藝術(shù)的各個環(huán)節(jié)，達(dá)到符合演出畫面的環(huán)境效果，給觀眾身臨其境的感覺以及美的享受。不同于最傳統(tǒng)的二維繪畫和立體真實(shí)布景，舞臺藝術(shù)經(jīng)過投影景的發(fā)展，如今已然成功的將數(shù)字影像運(yùn)用到舞臺藝術(shù)中。

一、數(shù)字影像在北京奧運(yùn)開幕式的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）擴(kuò)展舞臺的多維空間

2008年北京奧運(yùn)開幕式可以說是一個前衛(wèi)的探索，是一次數(shù)字時(shí)代的開幕式，是一次全面運(yùn)用多媒體數(shù)字技術(shù)的開幕式。眩目的影像、獨(dú)特的設(shè)計(jì)、高科技含量讓演出舉世震驚。舞臺首先是一個圍起來的空間，處于某個建筑中，舞臺的形式是多種多樣的，但其本質(zhì)的含義是表演的場所，它是演員存在的空間，舞臺空間就是能協(xié)助演員動作展開的空間，只要演員動作到達(dá)的地方就是表演區(qū)，就是舞臺。而舞臺空間的實(shí)用性也是根據(jù)動作需要和觀眾最佳視覺效果對舞臺空間的經(jīng)營，數(shù)字影像所營造的虛擬空間可以擴(kuò)展舞臺原有的空間，達(dá)到意想不到的舞臺效果。

（二）凸現(xiàn)舞臺表演的互動情境

在早期的大型舞臺藝術(shù)中我們可以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演們對數(shù)字影像的運(yùn)用理念和方式都比較單一，在整個表演過程中，數(shù)字影像往往只是起到了一些輔助作用，成為舞美的一部分以營造演出的氛圍，從前文提到到悉尼奧運(yùn)開幕式上數(shù)字影像的應(yīng)用方式就可以看出。而在北京奧運(yùn)會開幕式上，我們可以看到演員與數(shù)字影像的互動拼接的出色效果，舞臺表演與數(shù)字影像的互動情景充分的體現(xiàn)出來。當(dāng)數(shù)字影像畫卷上墨跡漫卷流淌變幻的呈現(xiàn)出檐畫、陶瓷、青銅器等代表中國古代文化符號的時(shí)候，一襲黑衣的舞蹈演員來到畫卷之上，用肢體做墨跡，表現(xiàn)中國水墨畫的灑脫寫意。隨著舞蹈演員的動作，潔白的畫紙上出現(xiàn)了起伏回旋的墨色線條。中國水墨畫講求以形寫神，不拘泥形式而更講究神韻，舞蹈演員獨(dú)特的肢體語言，正體現(xiàn)出中國水墨畫這種特有的意趣和韻味。演員完成表演之后一幅山巒交錯、起伏延綿的水墨畫呈現(xiàn)在觀眾眼前，原本躺在數(shù)字影像屏上的畫紙被凌空提起，真實(shí)的畫卷與虛擬的畫卷交相輝映，

（三）體現(xiàn)開幕式的環(huán)境和氣氛

氣氛是動作，時(shí)間，空間與意義的統(tǒng)一，或者說是環(huán)境的情感化體現(xiàn)。數(shù)字影像在奧運(yùn)開幕式的運(yùn)用創(chuàng)造了兩個世界，一個現(xiàn)實(shí)世界，一個虛構(gòu)世界，開幕式的環(huán)境既是現(xiàn)實(shí)的又是虛構(gòu)的，舞臺空間是由一系列的藝術(shù)符號所創(chuàng)造的虛幻的環(huán)境，在實(shí)際演出中，這些作為藝術(shù)符號的舞臺形象，其意義超越了自身，代表的是舞臺這個完整的大集合大環(huán)境，完善了表演藝術(shù)提高了境界。值得一提的是開幕式開始前的29個象征著歷史足跡的大腳印，從永定門開始穿過北京城的中軸線一直到達(dá)鳥巢，這個虛幻與現(xiàn)實(shí)難辨的場景環(huán)境推動了開幕式的進(jìn)程，事后得知是整個北京城的三維復(fù)原加上數(shù)字合成的大腳印才造就了成功的歷史足跡章節(jié)，制作方真實(shí)拍攝了場景進(jìn)行預(yù)演效果對比，最后完成了三個不同環(huán)境的版本（高能見度，大霧低能見度和下雨）以防不時(shí)之需，最終好天氣讓我們看到了高能見度版本的歷史足跡。

（四）表達(dá)舞臺場景的情緒和意義

舞臺表演的意義是通過表演者和場景的情緒表露出的情感而實(shí)現(xiàn)的，根據(jù)對舞臺的理解，對表演節(jié)目的體驗(yàn)，為演出創(chuàng)造出情感的符號。對于開幕式來說要做到三個展示：5000年的燦爛文化、當(dāng)代的精神面貌、奧林匹克精神和中國人寬大的心胸。對中國元素的體現(xiàn)，要有很多設(shè)置，包括燈光、音樂、舞美、數(shù)字影像，都要圍繞中國文化這一主題。開幕式是由“夢幻五環(huán)”在地面出現(xiàn)開始的，然后對于如此盛大的宴會，僅僅讓閃爍的五環(huán)安靜得躺在地上顯然是不能調(diào)動處應(yīng)該有的情緒及意義的，隨著五環(huán)的懸空上升掛起，整個舞臺的情緒一下渲染開來，首先扣住了奧運(yùn)這一主題，五環(huán)是掛在了一張灰網(wǎng)上，用LED小燈泡制作而成，平鋪在地面的時(shí)候地面的影像開了高透明度消除掉了真環(huán)，因此這一表演環(huán)節(jié)的實(shí)現(xiàn)多虧了數(shù)字影像的運(yùn)用，用幻覺表現(xiàn)了真實(shí)。

二、數(shù)字影像應(yīng)用于大型舞臺藝術(shù)的發(fā)展趨勢及前景

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，如今國內(nèi)外各大舞臺上都可以看到數(shù)字化影像的身影，它的大型舞臺藝術(shù)中的優(yōu)勢已經(jīng)體現(xiàn)得十分的明顯。多媒體劇這個近年來流行的新名詞也越來越響亮，05年國內(nèi)首臺多媒體夢幻劇“時(shí)空之旅運(yùn)用高科技手段，采用聲、光、電、水幕、煙霧、特效等現(xiàn)代化手段，使舞臺立體化、多維化，其獨(dú)創(chuàng)的大型水幕、全息投影、多媒體應(yīng)用等將帶給觀眾穿越時(shí)空的獨(dú)特經(jīng)歷，演繹夢幻奇異的多維世界，打造出了中國演藝界舞臺大片；06年澳大利亞多媒體舞臺劇《牧羊人之妻》用多媒體營造叢林的氛圍，同時(shí)營造戲劇本身的氛圍，它的表演與戲劇本身密切相關(guān)，參與戲劇的發(fā)展.

三、結(jié)論

數(shù)字化的現(xiàn)代主義思潮不斷涌進(jìn)這個時(shí)代并且掀起軒然大波，所觸及到的是社會的各個領(lǐng)域，舞臺藝術(shù)也在使用數(shù)字化技術(shù)的魅力并且創(chuàng)造出了無限的可能，影像是數(shù)字化在大型舞臺藝術(shù)中應(yīng)用最為廣泛也最有發(fā)展?jié)摿Φ某煞帧?shù)字影像讓舞臺藝術(shù)充滿了精神能源給予其無限的動力，讓舞臺空間更加絢麗，讓會場氣氛更加生動，賦予表演的意義以生命，觸動表演者與觀眾內(nèi)心的情感。