藝術設計中的創(chuàng)造性思維探析

趙靜

摘要：隨著我國經濟飛速的發(fā)展，人們的生產力和生活水平日益提高。物質決定意識，所以現在的人們已經不單單滿足于對物質的需求，開始注重意識領域的發(fā)展，而藝術設計則是意識方面最好的體現，通過一件藝術設計的作品中可以看出創(chuàng)作者想表達思想和感情，這是建立在物質基礎上對美學的完美展現。故，本文對藝術設計中的創(chuàng)造性思維展開探索和分析，概括出創(chuàng)造性思維的特點，并對提高創(chuàng)造性思維的方法途徑。

關鍵詞：藝術設計；創(chuàng)造性思維；想象力；靈感

前言：

創(chuàng)造性思維，它是人們特有的思維活動，是人們在探索物質領域時開拓的新成果。一個創(chuàng)造性思維成果的問世，是人們積累一定物質基礎后，突破對現有事物認知范圍的體現。通常，一個新成果的發(fā)現，需要人們長時間的探索，然后經過反復的失敗和不懈的努力，最終取得成功的腦力勞動。藝術創(chuàng)作品，是創(chuàng)造性思維成果最明顯的體現，現在的藝術創(chuàng)作品層出不窮，充分表明了人們對物質生活的滿足，并對意識有著更高追求。

一、藝術設計中創(chuàng)造性思維的特點

（一）創(chuàng)造性

創(chuàng)造是藝術設計的本質，通過藝術設計可以表現出設計者的創(chuàng)造性思維，藝術設計最大的價值就是它與眾不同的獨特性。藝術設計的獨特性對創(chuàng)造性思維發(fā)揮著重要作用，它打破了人們對現有事物的認知，并建立了一個新有的思維，當人們看到這一新穎的思維時，大腦會產生一種新鮮感，而這個藝術設計作品就會吸引到人們的注意力，從而增加了人們對意識層面的滿足和對藝術設計的認可，為以后的藝術創(chuàng)造提供了動力支持[1]。

（二）突發(fā)性

通過對諸多藝術創(chuàng)作者的訪問和交談發(fā)現，在藝術創(chuàng)作者創(chuàng)造的過程中，很多情況都是想了很長時間，絞盡腦汁想出來的創(chuàng)作點都沒有滿足要求，或是不盡人意，但是卻因為某人不經意間做的一個小動作或隨意脫口而出的一句話而從中獲得到了靈感，設計的思路油然而生，而一件優(yōu)秀的藝術作品也這樣誕生了。這種情況在藝術創(chuàng)作中況屢見不鮮，這充分說明了藝術創(chuàng)作是突發(fā)性的，這種突發(fā)性是量變積累到一定程度后引起質變的關鍵點。

（三）無意識性

從心里學上的角度來講，人的精神世界可以分為三個部分，即意識、前意識與潛意識。潛意識俗稱無意識，它是心理學中全部精神世界最深的層次，也是一個人的最真實的一面。而這種無意識也會在人們創(chuàng)造藝術作品時表現出來，例如，當一個人的注意力集中在某項事物上很長一段時間時，突然完成或者是中止得到了短暫的休息，而這段松弛的休息期間很容易產生靈感，這就是無意識性思維的體現[2]。

二、提高藝術設計中創(chuàng)造性思維的方法

（一）積累知識，增加靈感

藝術的創(chuàng)造來源與生活，無論多高深的藝術作品，它的創(chuàng)作都離不開我們的物質世界。如果一個創(chuàng)作者積累了足夠豐富的知識，那么他的創(chuàng)作靈感也自然會增加，所以創(chuàng)作者要不斷的收集與自身創(chuàng)作品相關的大量資料，然后進行分析與研究，在借鑒的基礎上，開拓自己的創(chuàng)作視野，激發(fā)創(chuàng)作思路，以提高藝術設計者的創(chuàng)造性思維能力和水平。如果借鑒的過當，就會產生抄襲的現象，所以設計者一定要用自己思維去創(chuàng)造。

（二）培養(yǎng)敏銳的感知力

通過對事物變化的發(fā)生作出快速反應，是判斷一個人的敏銳力好壞的最好方法，而人們認知事物的主要途徑就是感知力，如果沒有感知力的存在，那么藝術設計的創(chuàng)造也是不可能進行的。所以，提高感知力的敏銳對藝術的創(chuàng)作具有極大的推動作用，作為藝術創(chuàng)作者，要在日常的生活和創(chuàng)作中，善于觀察身邊的事物與人，當發(fā)生變化產生問題時，要在最短的時間內找出最有效的解決方法[3]。

（三）求同存異，開拓設計思路

在一個設計者的創(chuàng)作中，通常會因為個人的習慣，對創(chuàng)造出來的作品有一種固定的思維模式，這種習慣會不經意間的減少創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力，久而久之會產生思想僵化，致使創(chuàng)作者在創(chuàng)造時出現毫無頭緒，無從下手，大腦一片空白的情況。針對這種情況，創(chuàng)作者必須要加強發(fā)散思維的訓練，面對問題時，要從不同的角度、不同的方向、不同的層次來思考，運用多途徑、多方式、多手法來解決問題，求同存異，不斷地開拓設計思路。

（四）發(fā)揮想象力

想象，是通過對某一具體物體展開的聯想。想象力的豐富程度來源于生活的積累，所以每個人的想象力也是截然不同的。例如，同樣是一個圓，有的人會聯想到太陽，而有的人會聯想到盾牌，甚至有的人會聯想到野獸，由此可見，人的想象力是如此的豐富和多彩。想象力，不是天然形成的，它是將某種物體的形態(tài)想象成另一種形態(tài)，或是添加一些其他物象并運用到設計中，比如古代傳說的饕餮、貔貅就是最好的例子。

（五）具有堅持不懈的精神

在藝術的設計創(chuàng)作中，靈感是隨機出現的，而能否果斷的把握住時機主要取決于創(chuàng)作者的努力奮斗的精神。從哲學的角度講，量變是質變的必要準備，質變是量變的必然結果，量變積累到一定程度必然會引起質變。結合藝術的設計，量變就是創(chuàng)作者堅持不懈的積累，需要長時間的積累，終有一日必然會引起質變。例如清明上河圖，便是最具有典范性的例子之一。

總結：

綜合上述，在這個物質資源豐富、科學技術發(fā)達、思想觀念新潮的時代，人們對藝術設計的需求日益增大，藝術創(chuàng)造領域的發(fā)展空間也在不斷的上升。在藝術創(chuàng)造領域不斷更新的同時，作為設計師，要提高自身的創(chuàng)造性思維能力，在藝術的創(chuàng)作中積極探索更高層次的設計方法，通過積累知識來增加創(chuàng)作靈感，在日常生活和創(chuàng)作中逐漸培養(yǎng)敏銳的感知力，面對其他方式的藝術創(chuàng)作品時要求同存異、開拓思路，充分發(fā)揮想象力，堅持不懈地去創(chuàng)造藝術。

參考文獻：

[1]閆勝男.藝術設計中跨界培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的方法探析[J].現代工業(yè)經濟和信息化，2014，04（21）：93-96.

[2]陸珀.論創(chuàng)造性思維在藝術設計中的價值與應用[J].中國包裝工業(yè)，2015，12（06）：56.

[3]劉亞平.關于藝術設計中創(chuàng)造性思維的幾點思考[J].經營管理者，2017，09（05）：378.endprint