賞析河南箏曲《漁舟唱晚》

張卉

摘要：箏，又稱之為古箏，自春秋戰國至今，有著2500多年的悠久歷史，如今已經是中國最古老的彈撥樂器之一，更是中華民族燦爛的藝術瑰寶。河南箏曲《漁舟唱晚》是由婁樹華先生譜曲，曹正先生譯譜而作，曲子旋律優美，展現了一幅夕陽晚景，漁夫們打漁歸來，收獲滿滿而歡喜歌唱的動人篇章，表現了作曲者對美好生活的熱愛與追求，是一首不可多得的古箏獨奏曲佳作。本文將從對作品的作曲家及創作背景、主要音樂材料分析、特色演奏技巧和其情感表達來進行深入的分析和研究，以多方面的視角來賞析《漁舟唱晚》。

關鍵詞：《漁舟唱晚》 材料分析 演奏技巧 情感表達

中圖分類號：J648.32 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）15-0026-03

一、作曲家及創作背景

（一）作曲家簡介

《漁舟唱晚》是由婁樹華先生譜曲，曹正先生譯譜而作的。婁樹華（1907-1952），著名的古箏演奏家，他早年曾隨著“中國音樂旅行團”到歐洲各國進行演出，演出獲得了極大地成功，不僅為祖國贏得了榮譽，更將我們中國民族傳統樂器“古箏”在國際上得到了重視和贊許。

曹正（1920-1998），中國著名的古箏演奏家、理論家、教育家、他可稱為中國古箏界的先驅者和領頭羊，在古箏界也有“箏王”的稱號，他也是第一位將古箏從“民間的傳藝”帶到藝術院校之中，成為“專業課程”的帶頭人，使得“古箏”教學進一步的發展和發揚。曹正先生早年時，曾經創辦了“熏風箏社”，為古箏的傳播奠定了質的基礎。主要代表作有《箏話》《古箏譜》等。

（二）創作背景

曹正先生在1936年就拜河南遂平派的樓玉華先生為老師，正式被收入在其門下。1938-1939年間，樓先生寫了這首著名的古箏獨奏曲《漁舟唱晚》。1941年，曹正正打算離開北平，而他的箏友（韓哲武）自己掏腰包為曹正錄制了他的首張唱片，此唱片一共兩首古箏獨奏曲，分別是《漁舟唱晚》和《高山流水》，而《漁舟唱晚》則是他根據自己的恩師婁先生的作品“譯譜”演奏而成的。這首箏曲在唱片發表后走進了千家萬戶，深得人們的喜愛。

二、作品主要音樂材料分析

《漁舟唱晚》描繪了一幅夕陽西落，乘漁舟晚唱的動人美景，讓人浮想聯翩。此曲是在一首著名的古曲《歸去來辭》的基礎上由樓先生改編創作的，四字的曲名則來自于唐代王勃千古絕唱《滕王閣序》中的——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱”。描寫的大意則是：傍晚時分，漁船伴隨著歌聲緩慢的搖曳而來，歌聲響遍整個鄱陽湖畔。樓玉華先生借詞寫曲，借著“詩意”抒寫了一幅在一望無際、碧波蕩漾的海面上，漁夫們打漁歸來，滿載而歸，悠然自得的隨船歌唱的生動畫卷。

《漁舟唱晚》是一首變奏的古箏曲，其中包括2/4，3/4，4/4，5/4拍，變化的拍子給曲子賦予了一種打破常規的新穎與神秘。

有箏者將此大致分為前后兩段，前段為如歌地慢板，音樂優美抒情，景色撩人，漁夫們把舟晚唱；而后段則為逐漸變快的快板，前后兩個樂段不僅在拍數上，更在情緒、結構、速度與力度上都有著明顯的對比和變化。

對于筆者而言，覺得此曲應細化為3個樂段加上一個尾聲。第一大段是從 第1小節開始，14小節結束，最后的音落于A徵調式上，構成了一個非方整型的復樂段。細分把整個第一大段的結構看為aa+bb過渡句的形式：a為1-5小節，右手的第一個音為八度抓，快起慢落，厚而不虛，帶著我們來一探這神秘而又深沉的美景。第5小節落于雙八度徵調式的6級音上，左手的“以韻補聲”的三下，仿佛余音裊裊，讓人意猶未盡。a從第6小節到第9小節的前兩拍結束，落于徵音上，而a的前一個半小節結構正好可以看作為a前兩個半小節的的緊縮變化。b從第9小節的第三拍進入，同樣開始于徵音，只是比前一個a結束音提高了8度，音樂的明亮有了明顯的對比，仿佛在一覽無遺的天空中突然飛過幾只小鳥，打破了原有的平靜，讓人心中一亮，結束是在第11小節的第二拍的商音上。b‘的結構則與b開頭的結構相同，同樣為2小節，落于商音上。從13小節的后兩拍開始到14小節結束則為過渡句，起著承上啟下的作用，為接下來2/4的第二大段做了一個很好地鋪墊，最后落于A徵上結尾。整個第一大段為抒情的慢板，描繪的是太陽西下的余光打在海平面上，漁人迎著夕陽，輕輕地劃著船槳，面對著這湖光山色，唱起了悠揚的歌，曲調婉轉動人，抒情綿長，耐人尋味。

第二大樂段為15-39小節，可看作為是一個由abc3個樂句構成的主題變奏的單樂段。a（15-26）小節，開始拍數就由慢板的4/4轉為2/4拍，速度加快，節奏感有所加強，與前面的慢板稍有對比。清角音的出現使調性轉入了下屬調，給原本的五聲調式加入了“不和諧”卻又“和諧”的風味，讓人浮想聯翩。b為27-33 1/2小節，此小段是一個下行的模進，大體支架我們可以概括為下行四度的i5 63 52 31 26，給人以流動的感覺。c從33小節的第3拍進入，由下行模進轉為上行模進，可以看做是b主題的逆行。第二大段情緒與速度相比第一大段都要稍加強烈，旋律歡快流暢，從慢段的夕陽美景轉到漁民們豐收而歸，劃槳競賽的歡樂場景與喜悅的氣氛，更加展現了樸實的漁夫們積極向上的樂觀情緒和對生活的熱愛。

第三大樂段是從40小節到61小節，是全曲的快板和高潮。旋律變奏了三次，每一次的力度、速度都不斷地加強，情緒也越來越高漲，旋律不斷的遞升，之后又隨之遞減，循環了三次。這種變奏的模進將音樂渲染到了最高點，海水波濤四起，蕩漿聲、漁夫們的歌聲交織在了一起，右手花指的演奏模擬著浪花四起的聲音，讓畫面變得更加生動，展現了漁夫們劃舟近岸、你追我趕、歌聲四起、歡騰熱烈的情景。

尾聲部分，左右手的刮奏仿佛那流水一般，速度由快減慢，力度也逐漸減弱，最后出現了轉調，以清角代替宮音，結束在D徵音上。仿佛漁夫們拿著豐收的戰利品回到岸上，海浪也漸漸的退去，一切又恢復到了平靜，給人以安詳與恬靜的遐想……endprint

三、《漁舟唱晚》中特色演奏技巧

《漁舟唱晚》曲譜看似簡單，但是需要左、右手的技法卻不容忽視，尤其是左手的按滑和右手花指的刮奏在曲中被大量地運用，只有掌握了特色的演奏技巧，才能更好地彈奏出曲中所要表現的韻律和意境。

（一）左手的“以韻補聲”

“以韻補聲”在河南箏曲中屢見不鮮，也是河南箏派表現“韻味”的特色演奏技法，《漁舟唱晚》也不例外，在彈奏古箏時，表演的技法可以分為“聲”和“韻”。“聲”基本是通過右手通過琴弦的彈奏而發音，形成基本的樂音，無論是曲子中所需要的強弱、快慢和最主要的音色等，都是通過右手“聲”來完成；而作“韻”主要是當右手彈出“樂音”之后，左手對其因加以潤色，使其更有“韻味”和“韻律”，起到修飾的作用。主要運用與左手的顫音、滑音、延長音等，左手先按到音的位置，右手再彈出此音時，微微略回少許，迎著此音上滑，做到毫無痕跡、韻味百出。《漁舟唱晚》中需要許多左手揉、顫來做“韻”，如第5小節的第3拍彈出雙八度的mi后，最后一拍需要左手的按音的余音來補“聲”；還例如在第8小節第三拍的升4也是以“韻“補“聲”為例子。

（二）快板右手“花指”的大量運用

花指，一般在曲譜中記做“*”，是古箏演奏時起裝飾效果的演奏技法，主要用作連接跨度稍大音符之間而彈奏的，起到的是連接和承上啟下的作用。在《漁舟唱晚》中，最后的快板運用了大量的花指技巧，意在表現水流的音符和線條，再加上速度和力度之間的不斷變化，生動的展現了船槳與浪花飛濺的聲音，刻畫了那種激動地場景。但在彈奏中，一定要注意右手的大指一定要發“實”音，大指關節立起來向上滑，而不是“虛”音。

四、《漁舟唱晚》的情感表達

江南水鄉，風景秀麗，讓人魂牽夢繞。在《漁舟唱晚》中，暮色延綿的江南“景色”之美，再加上把劃船晚唱的“人性”之美，為我們展開了這樣一幅動人之美景。

傍晚時分，夕陽西墜，微弱的光打在水面上，湖水碧波蕩漾、波光粼粼、五彩斑斕，這樣的一個黃昏，更有愜意和韻味。放眼望去，在天與水交接之處，隱隱約約看到幾片漁船緩緩劃動而來，他們唱著漁歌，悠然自得，交織著夕陽的余光，若隱若現。似乎越來越近了，漸漸地，波濤洶涌起來，拍打著船身，劃槳聲、海浪聲、加織著漁夫的歌聲由遠到近，越來越清晰，越來越強烈，我們似乎看到了漁夫們乘船在海浪中搖曳卻颯爽的身姿。慢慢的，似乎大風大浪已經消退，海面逐漸恢復了平靜，一陣風輕輕吹過，海面浮起漣漪，一切又安靜下來，只有那微風聲和悠揚的晚唱聲，偶爾雁群飛過，給這抹夕陽之景，又多添加了幾分醉人之意境，更有“聲”水共長天一色的韻味……

在漁舟中晚唱靜穆而悠遠，樓玉華先生作的這首曲子通過描繪性的畫卷，不僅想表達大自然的一切美好和漁夫們日出而作，日落而息卻又悠然自得的勞動形象，更想通過“景”來抒“情”，以“景”托“意”，表現對祖國山河的贊美，表達自己心中的那份“古樸與純真”和對美好生活的向往和熱愛。

對于筆者而言，這首曲子更像是在寓意著現代的年輕人，被各種忙碌和繁瑣所充斥著，生活種種“快”節奏，讓人們忘記了那種原本“悠閑而又舒緩”的狀態，忘記了偶爾靜一靜去享受生活中那種“怡然 ”的美好。所以，沉下心來聽一曲《漁舟唱晚》，放空自己的心靈，去感受那份“箏樂”所帶來的悠然美景吧！

五、結語

《漁舟唱晚》是一首頗具古曲風格的河南箏曲，抒情流暢的旋律為我們展現了碧波無垠的海水在夕陽余暉的映照下，勤勞樸實的漁夫們打漁豐收而歸，隨波晚唱的歡快情景。此箏曲不僅旋律賦予了我們詩畫般的意境，河南箏派獨特的演奏技巧也在曲中表現得淋漓盡致。此箏曲曾被改為二胡獨奏曲、小提琴獨奏曲、民樂合奏曲等，成為了20世紀30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的古箏獨奏曲之一。

參考文獻：

[1]夏風.聆聽古箏曲《漁舟唱晚》——有感于2005年7-8期《似曾相識的精靈》[J].閱讀與作文（高中版），2005，（10）.

[2]章寅.淺談古箏演繹之《漁舟唱晚》的意境和技巧[J].才智，2012，（18）.endprint