真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式的敘事類(lèi)別

王遠(yuǎn)方

摘 要 隨著受眾需求的多樣化，電視節(jié)目模式也呈現(xiàn)出多元化，而根據(jù)真實(shí)電視節(jié)目模式改編的節(jié)目越來(lái)越受到廣大受眾的喜愛(ài)。由于國(guó)內(nèi)對(duì)真實(shí)電視節(jié)目模式類(lèi)別認(rèn)識(shí)的單一，導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化等問(wèn)題存在，為此，通過(guò)對(duì)歐美真實(shí)電視節(jié)目模式研究并對(duì)其敘事類(lèi)別進(jìn)行分析，希望給我國(guó)真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目以有益的借鑒。

關(guān)鍵詞 真實(shí)電視節(jié)目；模式；類(lèi)別

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）14-0140-02

1 真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式的敘事類(lèi)別

電視節(jié)目模式，是指某個(gè)系列的電視節(jié)目的制作框架，是一個(gè)不具有實(shí)體的產(chǎn)品形態(tài)，也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)的融合體[1]。有人形象地將電視節(jié)目模式比喻成餡餅的面基[2]。而真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式是以“真實(shí)”為核心，通過(guò)不同的框架來(lái)構(gòu)筑不同的“真實(shí)”內(nèi)容，呈現(xiàn)真實(shí)的人物、真實(shí)的故事等，是眾多電視節(jié)目模式之一，在當(dāng)代高度媒介化的社會(huì)和“戲劇化的現(xiàn)實(shí)”中，“真實(shí)”已然成為國(guó)際電視傳播的消費(fèi)符號(hào)，從而吸引廣大受眾。

真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目是一種新型“脫臺(tái)本”（unscripted）節(jié)目類(lèi)型，明顯有別于傳統(tǒng)的電視節(jié)目類(lèi)型，按照敘事方式對(duì)其電視模式可分為以下幾個(gè)類(lèi)別。

1）觀察式紀(jì)錄類(lèi)。觀察式紀(jì)錄節(jié)目是真實(shí)電視節(jié)目中最接近現(xiàn)實(shí)的節(jié)目類(lèi)型，不管是節(jié)目中所拍攝的人物還是場(chǎng)景，它都向受眾試圖傳遞一種“真實(shí)性”的感覺(jué)。這類(lèi)節(jié)目模式現(xiàn)實(shí)中在沒(méi)有授權(quán)的情況下，往往被大量復(fù)制、移植在電視節(jié)目上。如《橘子鎮(zhèn)貴婦的真實(shí)生活》《鴨子王朝》《典當(dāng)之星》等，在不同國(guó)家甚至在當(dāng)?shù)囟急辉侔娑啻危覜](méi)有固定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

2）紀(jì)實(shí)娛樂(lè)類(lèi)。有完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)及清晰的模式，含有競(jìng)爭(zhēng)的元素但沒(méi)有淘汰環(huán)節(jié)。結(jié)構(gòu)有點(diǎn)類(lèi)似于系列競(jìng)賽節(jié)目，它有自己設(shè)立的場(chǎng)景模式。目前，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)有很多紀(jì)實(shí)娛樂(lè)節(jié)目模式，雖主題各不相同，但基本模式卻保持一致：一個(gè)設(shè)定好的場(chǎng)景區(qū)域，節(jié)目主人公按照特定模式來(lái)進(jìn)行參與。如《與我共進(jìn)大餐》、《超級(jí)育兒師》等，每個(gè)制片人都有自己的敘事手法，正如約翰·約克所說(shuō)的“改變是生命的基石，因此也是敘事的基石。”[3]

3）真人競(jìng)技秀比賽類(lèi)。真人競(jìng)技秀比賽節(jié)目作為娛樂(lè)節(jié)目有一套嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)模式，它包含競(jìng)爭(zhēng)元素及淘汰過(guò)程，這個(gè)過(guò)程并不依照于才藝的展示或表演的天賦來(lái)選定。這類(lèi)節(jié)目雖不需要?jiǎng)”九_(tái)詞，但需做好三方面工作：

（1）場(chǎng)景設(shè)置。要為參賽者制定包含相應(yīng)規(guī)則、目標(biāo)、任務(wù)的場(chǎng)地環(huán)境，使他們通過(guò)自身特有的言行舉止，來(lái)達(dá)到節(jié)目的戲（喜）劇效果。

（2）角色分配。根據(jù)節(jié)目的目標(biāo)與主題來(lái)制定相應(yīng)地角色分配準(zhǔn)則，這對(duì)參賽者更好地實(shí)現(xiàn)自我表現(xiàn)至關(guān)重要。

（3）剪輯。根據(jù)拍攝的素材進(jìn)行系統(tǒng)的數(shù)字化剪輯，構(gòu)建一個(gè)完整的故事鏈。這類(lèi)節(jié)目的敘事方式相對(duì)簡(jiǎn)單，通過(guò)對(duì)不同參賽者的真實(shí)背景進(jìn)行前期攝制與后期提煉剪輯制作來(lái)完成故事的敘述，推動(dòng)故事的不斷發(fā)展，增強(qiáng)戲（喜）劇性、趣味性、觀賞性。這類(lèi)節(jié)目已被許多國(guó)家采用，代表節(jié)目有《老大哥》《閣樓故事》等。

4）選秀比賽類(lèi)。遵照一種敘事情節(jié)，按照基本要素進(jìn)行組織。它包含六大要素：

（1）以比賽為核心的框架。

（2）以技能為本的表演。

（3）一組評(píng)委/導(dǎo)師。

（4）公眾投票。

（5）淘汰環(huán)節(jié)。

（6）終極冠軍。

這些要素從未改變，但通常會(huì)以不同的方式組接起來(lái)構(gòu)成節(jié)目模式的框架。如一些節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)明星名人參與（《與星共舞》），一些節(jié)目則不會(huì)（《中國(guó)達(dá)人秀》），還有些節(jié)目會(huì)二者兼具（《星廚駕到》）。目前，選秀比賽節(jié)目種類(lèi)有：唱歌選秀比賽節(jié)目（《超級(jí)女聲》）；舞蹈選秀比賽節(jié)目（《奇舞飛揚(yáng)》）；達(dá)人秀比賽節(jié)目（《中國(guó)達(dá)人秀》）；廚藝選秀比賽節(jié)目（《廚王爭(zhēng)霸》）等，這些大型的選秀比賽節(jié)目會(huì)通過(guò)一系列的舞臺(tái)比賽競(jìng)爭(zhēng)的方式展現(xiàn)在受眾眼前。

5）構(gòu)建現(xiàn)實(shí)類(lèi)；它糅合了真人秀電視節(jié)目的類(lèi)型與肥皂劇講故事的技巧，是一種混合型的電視節(jié)目，包含了“真實(shí)”的人物、可控的場(chǎng)景及偏臺(tái)本化的敘事。這類(lèi)節(jié)目分為兩種：

一是英美派。制作方只構(gòu)建場(chǎng)景但不采用劇本，由真實(shí)的人物按照自己的方式進(jìn)行對(duì)話(huà)并維持故事線的發(fā)展，如《澤西海岸》的音樂(lè)電視節(jié)目《埃塞克斯是唯一的生活方式》《切爾西制造》。

二是德國(guó)派。由德國(guó)電視產(chǎn)業(yè)公司開(kāi)發(fā)的紀(jì)錄劇，它包含對(duì)現(xiàn)實(shí)生活事件的自由重構(gòu)，其中包括悲慘的家庭事件、犯罪事件、謀殺或法庭判例，由普通人來(lái)扮演劇本中的角色，再現(xiàn)真實(shí)的故事。如《刑事法庭》《嚴(yán)懲騙局》，德國(guó)的發(fā)行商Global Screen將這兩種構(gòu)建現(xiàn)實(shí)電視節(jié)目出售給歐洲不同國(guó)家的廣播電視公司。構(gòu)建現(xiàn)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目在德國(guó)電視行業(yè)被廣泛改編，它的敘事方式結(jié)合了臺(tái)本化的電視節(jié)目模式，是一種將紀(jì)錄片和劇情片混合在一起的再現(xiàn)模式，以真實(shí)的事件為故事基礎(chǔ)，采用紀(jì)實(shí)的手法來(lái)強(qiáng)調(diào)“真實(shí)性”，通過(guò)故事發(fā)展的戲劇沖突來(lái)激發(fā)和吸引觀眾。

總之，不同真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式類(lèi)別程度不同的包含著3個(gè)共同要素，即：1）脫臺(tái)本講故事（unscripted storytelling）[3]；2）參與者進(jìn)行的自我表演；3）與現(xiàn)實(shí)融合。圍繞這三個(gè)要素對(duì)節(jié)目框架進(jìn)行具體的內(nèi)容填充。實(shí)踐證明，隨著電視節(jié)目多元化和分眾化，真實(shí)電視節(jié)目在節(jié)目類(lèi)型中占有重要位置，占比大，市場(chǎng)份額大，收視率高。可見(jiàn)，真實(shí)電視節(jié)目模式能夠帶動(dòng)電視節(jié)目的變革，尤其是在新媒體的沖擊下能給電視節(jié)目帶來(lái)新的發(fā)展。

2 真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式改編中的問(wèn)題

真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式在全球各地被爭(zhēng)相采用，為全球電視模式的發(fā)展起到了推進(jìn)作用，但在對(duì)其改編的過(guò)程中也出現(xiàn)了一些問(wèn)題。以韓國(guó)為例，由于廣大受眾對(duì)節(jié)目形態(tài)的多樣化需求日益提升，韓國(guó)電視媒體便在未經(jīng)授權(quán)的情況下對(duì)日本某些真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目進(jìn)行改編，為此雙方在版權(quán)交易、侵權(quán)行為等問(wèn)題上多次對(duì)簿公堂，隨著復(fù)制、移植電視節(jié)目趨勢(shì)的蔓延，也引起了各界的激烈爭(zhēng)論[4]。目前，國(guó)內(nèi)部分真實(shí)電視節(jié)目很大程度上也是對(duì)韓國(guó)等地真實(shí)電視節(jié)目模式的再?gòu)?fù)制。如2015年由上海東方衛(wèi)視制作的真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》被韓國(guó)MBC電視臺(tái)質(zhì)疑是抄襲自己播出10年的真人秀電視節(jié)目《無(wú)限挑戰(zhàn)》，但MBC電視臺(tái)早已將《無(wú)限挑戰(zhàn)》的版權(quán)賣(mài)給了中央電視臺(tái)一套CCTV-1，結(jié)果正式的中國(guó)版還未開(kāi)始制作，高度相似的同類(lèi)節(jié)目已經(jīng)開(kāi)播并贏得了不少受眾。對(duì)于這樣過(guò)度的復(fù)制、抄襲、移植、拷貝等現(xiàn)象，我認(rèn)為對(duì)國(guó)內(nèi)電視發(fā)展有諸多不利：endprint

一是在未經(jīng)授權(quán)或許可的情況下，對(duì)國(guó)外電視節(jié)目模式進(jìn)行模仿復(fù)制引起的法律問(wèn)題會(huì)導(dǎo)致高額的經(jīng)濟(jì)賠償并受到國(guó)際譴責(zé)。

二是大量采用并復(fù)制拼貼，會(huì)弱化本土電視節(jié)目的創(chuàng)新。

三是加大對(duì)國(guó)外電視節(jié)目模式及文化的依存度，會(huì)使國(guó)內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)在全球市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的地位降低。

四是過(guò)度復(fù)制國(guó)外電視節(jié)目模式，在某種程度上也侵害了本土受眾觀看高品質(zhì)、多品種電視節(jié)目的權(quán)益。

3 對(duì)中國(guó)真實(shí)電視類(lèi)節(jié)目模式的思考

在全球電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)激烈和新媒體對(duì)傳統(tǒng)電視沖擊下，我們應(yīng)學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)電視節(jié)目的核心理念，不能照抄照搬。就目前中國(guó)真實(shí)電視節(jié)目的類(lèi)別來(lái)看，選秀比賽類(lèi)模式居多，如《星光大道》《一站到底》等，使節(jié)目單一化。明星真人秀電視節(jié)目，如《花兒與少年》《花樣姐姐》更是千篇一律。如果這樣，中國(guó)的電視節(jié)目就很難躋身于全球先進(jìn)電視節(jié)目的行列。因此，必須創(chuàng)新具有中國(guó)特色的電視節(jié)目模式。近期，央視推出的《朗讀者》以個(gè)人成長(zhǎng)、情感體驗(yàn)、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的語(yǔ)言文字，用最樸實(shí)的情感讀出文字背后的價(jià)值與意義，達(dá)到了文化感染人，鼓舞人，教育人的目的。在戛納電視節(jié)期間，法國(guó)赫夫·休伯特電視制作公司對(duì)《朗讀者》產(chǎn)生了濃厚的興趣，并想購(gòu)買(mǎi)，在法國(guó)、比利時(shí)、瑞士等法語(yǔ)區(qū)播出，這將是一次真正意義上中國(guó)電視節(jié)目模式的對(duì)外輸出。但目前國(guó)內(nèi)這類(lèi)原創(chuàng)的真實(shí)電視節(jié)目模式極少，這條探索之路還很長(zhǎng)，需要我們?cè)诓粩嗟拿鲗W(xué)習(xí)中，走出一條屬于中國(guó)電視節(jié)目模式的特色之路。

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