商業與漆藝

摘要：明代漆藝發展繁榮，不管是漆藝制作數量還是質量上都達到了一個頂峰，而在這一繁榮的背后離不開明代商業經濟的發展。本文從商業經濟對明代漆藝的發展、對明代漆藝家社會地位的提高、對明代漆藝作品價值的影響三個方面分析，得出商業經濟的發展是明代漆藝繁榮的內在因素。

關鍵詞：商業；明代漆藝；繁榮；因素

明代漆藝是我國漆藝的頂峰時期，產生了大量精美的漆藝作品，為我國漆藝的發展做出了重要貢獻。工藝美術的發展離不開社會經濟的發展，離不開人們的需求。當人們對工藝品的需求達到一定的程度，就會無形中促使工藝美術快速發展，從而形成藝術市場，形成商業買賣，而藝術市場和商業買賣的發展又會反過來影響工藝美術的發展。所以，商業與藝術之間存在著緊密的聯系，兩者相互促進，又相互制約。總之，明代漆藝的發展與繁榮離不開明代商業經濟的繁榮。

一、商業發展對明代漆藝發展與繁榮的影響

隨著明代社會、政治的穩定發展，明代的經濟得以恢復和發展，并逐漸走向繁榮。經濟的繁榮使得皇家聚集了大量的財富，明初朱元璋時期所倡導的節儉、樸素、自然的社會風氣逐漸被奢靡、華麗、富貴之氣所代替，社會對于工藝美術作品的需求自然水漲船高，這直接影響了工藝美術的發展。另外，由于民間商業資本的發展與繁榮，商業資本達到了又一個高峰，尤其是江南地區，巨商豪富比比皆是，而這些人對于藝術品的需求甚大，所以也直接促進了明代漆藝的發展與繁榮。社會的穩定、經濟的繁榮使得明代漆藝迅猛發展，甚至還形成了有如現代社會一樣的藝術市場，而且明代的藝術市場不僅繁榮、活躍，而且交易的形式還多種多樣。除了在書畫市場和其他古玩市場可以交易各種藝術品之外，還有人直接帶著作品到處出售的，也有直接去收藏家兜售的，總之，交易形式豐富多樣。在繁榮的藝術市場下，大量的專業書畫家、工藝家游走于全國各地，尤其是經濟繁榮的江南地區。這些專業書畫家、工藝家在市場和利益的驅使下積極創作，以迎合市場的需求。

書畫和工藝市場的興盛，經濟的繁榮也使得與藝術市場相關的行業如裝裱業、書畫與工藝材料業，甚至是藝術贗品偽造業等都達到了非常繁榮的程度。明代有大量制作贗品的商販，甚至連著名畫家也參與藝術贗品的制作，而漆藝方面也出現了大量的仿古漆器，這一繁榮的根本原因就在于商業經濟的發展。

二、商業發展對明代漆藝家社會地位提高的影響

明代商業的發展不但直接影響了漆藝的發展，而且還直接改變了明代漆藝家的社會地位。漆工自古以來社會地位都非常低，很受社會輕視，所謂“士、農、工、商”，百工的地位處在社會底層，被社會稱為“賤工”。到了明代，由于社會財富的積累，對漆藝制品的需求大增，上到皇室貴族，文人大臣，下到巨商豪富，甚至是平民百姓家，無不是大量需求漆器制品。社會大量的需求使得漆藝家作品的產量也劇增，而一些著名的漆藝家為了滿足大量社會上的定制而雇傭了大量的幫手，甚至成立了作坊，大量作品的出售又為漆藝家帶來了大量的財富，財富的積累必然會使得漆藝家社會地位的上升，甚至有的工藝家社會地位可以和社會縉紳平起平坐。如明代末期著名文人張岱在其著作《陶庵夢憶》中寫到：“竹與漆與銅與窯，賤工也。嘉興之臘竹，王二之漆竹；蘇州姜華雨之莓箓竹；嘉興洪漆之漆；張銅之銅；徽州吳明官之窯，皆以竹與漆與銅與窯名家起家，而其人且與縉紳先生列坐抗禮焉。”從張岱的記載中可以明確了解到當時工藝家社會地位的提高。當然，能夠和縉紳平起平坐的漆藝家畢竟還只是極少數的，大多數 的漆工還是處在社會的底層。但相比于以往漆藝家本成為“賤工”，這時漆藝家的社會地位已經有了很大的改善。

明代繁榮的商業經濟下，漆藝市場非常龐大，不管是皇室貴族還是富商巨富之家都大量采購漆藝制品，在市場和社會需求的推動下，產生了一批著名的漆藝家，這些漆藝家的作品精美華麗，技藝獨到，代表了明代漆藝的最高水平。像當時揚州的周翥，他以制作百寶嵌而著名，他制作的百寶嵌漆器被時人成為“周制”；像嘉興的姜千里，以螺鈿漆器聞名，他的漆器風格獨特，被稱為“姜千里式”；還有蘇州的蔣回回，他的金漆制作精湛、華美，很受當時人追捧；另外還有楊塤，他早年在日本學習漆器制作技術，在此基礎上更進一步，尤其其山水人物漆器“神氣飛動，稱楊倭漆，為世所重”。這些人無不是明代著名的漆藝家，具有很高的社會聲譽，正是他們漆藝技術高超，制作的作品精美獨到，被當時所推崇和喜愛，所以這為他們帶來了巨大的社會聲譽的同時也給他們帶來了巨額的財富，甚至還有些漆藝家成為了皇家御用漆藝人，這大大提高了明代漆藝家的社會地位。所以說，正是由于商業經濟的繁榮，在市場經濟和社會需求的促進下，以及漆藝家精湛的技藝和獨特的藝術審美能力下使得明代漆藝家的社會地位和認可度得到了一定的提升，而這都跟商業發展的繁榮有直接或間接的關系。

三、商業發展對明代漆藝作品價值的影響

明代商業經濟的發展與繁榮使得社會積累了大量的財富，大量的巨富之家產生，這影響了明代漆藝的發展與繁榮。明代漆藝作為中國漆藝史上一個高峰，其技藝水平、審美能力等方面都達到了很高的程度，再加上商業資本的運作，使得明代漆藝作品的價值水漲船高，尤其是一些著名漆藝家的作品更是價值千金。如元代著名漆藝家張成、楊茂的作品在明代，甚至在日本都有非常高的價值，據記載當時明代運往日本的漆器漆器分為上中下三等，最低等在市場上一般定價三到四千貫，而名家的作品則高達五萬貫，像元代張成的漆藝作品大荔枝盒當時市場定價就是五萬貫。[1]從文獻記載我們可以清楚的了解到當時漆藝作品的價值是多么的高，同時也可以從側面反映出漆藝家社會地位的改善，而這都得力于明代繁榮的商業經濟。可以說，沒有明代商業經濟的繁榮就不會有明代漆藝發展的繁榮。

參考文獻：

[1]王世襄.鬃飾錄解說：中國傳統工藝研究[M].北京：文物出版社，1983.

[2]沈福文，《中國漆畫美術史》人民美術出版社，1992年.

[3]張承志，《中國現代漆畫之思考》《南京藝術學院學報》2009，12.

[4]金暉，中國現代漆畫創作觀念研究[D].北京：清華大學美術學院，2004.

[5]李硯祖，漆藝即漆工藝[J].美術觀察，1996.

注釋：

[1]日本·渡邊素舟，《漆工——中國傳統美術系譜》，東京雄山閣出版，1979年，第157頁.

黃真，女，1980年1月，民族：漢，廣東東莞人，碩士學位，江西科技師范大學，研究方向：漆藝