中國動(dòng)漫事業(yè)幾十年發(fā)展歷程中的得與失

黃津

【摘要】中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展起起伏伏，有過輝煌有過沒落，有過驕傲有過迷茫。在這幾十年風(fēng)雨歷程中，中國動(dòng)漫的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順，過程曲折。怎樣才能重塑中國動(dòng)漫的輝煌，讓動(dòng)漫藝術(shù)殿堂重新烙上中國制造的名字，這是我們每一個(gè)中國動(dòng)漫人應(yīng)該思考和努力的方向，今天我想跟大家分享一下我進(jìn)入動(dòng)漫行業(yè)這十幾年來一些自己的看法和理解。希望能和關(guān)心支持我們中國動(dòng)漫事業(yè)發(fā)展的朋友們與之交流，共同為我們中國動(dòng)漫事業(yè)未來獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

【關(guān)鍵詞】中國動(dòng)漫事業(yè) 動(dòng)漫

在這之前我想介紹一下我們中國動(dòng)漫發(fā)展歷程，其實(shí)我們中國動(dòng)漫曾經(jīng)一度和歐美動(dòng)漫一起站在世界動(dòng)畫藝術(shù)殿堂之巔。從1922年萬氏兄弟攝制制作了中國第一部廣告動(dòng)畫《舒振東華文打字機(jī)》到1979年為慶祝建國三十周年而拍攝的《哪吒鬧海》。從1942年萬氏兄弟拍攝世界上的第二部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》到經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》。這個(gè)時(shí)期拍攝出來的許多經(jīng)典動(dòng)畫都大膽的使用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，并嘗試使用不同的動(dòng)畫制作方法例如：折紙、水墨、剪紙、木偶等拍攝制作，這些獨(dú)具中國特色的傳統(tǒng)文化形式奠定了世界公認(rèn)的具有中國特色的動(dòng)畫學(xué)派，這一時(shí)期的中國動(dòng)漫不僅不遜色與日本動(dòng)漫，反而在世界的影響力更領(lǐng)先于日本動(dòng)漫，很多制作技術(shù)和表現(xiàn)形式是日本無法比擬的。我們中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也因此進(jìn)入了一個(gè)繁榮頂盛的時(shí)期。

然而文化大革命的到來像一盆冷水澆滅了中國動(dòng)漫強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭讓中國動(dòng)漫事業(yè)原地停滯了十幾年，從而成為中國動(dòng)漫事業(yè)雪崩似下滑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。直到改革開放中國動(dòng)漫事業(yè)終于迎來了發(fā)展的曙光，80年代到90年代初期《舒克和貝塔》、《黑貓警長(zhǎng)》、《魔方大廈》等一批經(jīng)典動(dòng)畫讓人們看到了一絲曙光。但這時(shí)期的動(dòng)畫片幾乎都是傳統(tǒng)動(dòng)畫，原來那些有中國特色的動(dòng)畫創(chuàng)作方式都因?yàn)楦鞣N原因放棄了。人們的一些“動(dòng)畫片就是小孩子看的東西”傳統(tǒng)觀念根深蒂固，始終沒有拋開。隨著改革開放的深入國民生活水平的逐步提高，電視逐漸在全國普及。90年代初期日韓歐美動(dòng)漫《圣斗士星矢》、《唐老鴨米老鼠》、《阿童木》、《希瑞希曼》等一大批動(dòng)畫片的大量涌入成為一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他們的動(dòng)畫打破了年齡的限制，幾乎老少皆宜?？犰诺募夹g(shù)，精彩的畫面，跌宕的劇情極有吸引力，俘獲了80年代所有孩子的心包括許多成年人，同時(shí)也弱化了我們中國動(dòng)漫在孩子們心目中的地位，幾乎像洗腦一樣讓中國特色的傳統(tǒng)動(dòng)漫幾乎在孩子們心中磨滅，我們并沒有繼承前輩的寶貴財(cái)富，而是敗在了自己的主場(chǎng)輸?shù)袅俗约旱奈磥怼?/p>

90年代之后的中國動(dòng)畫進(jìn)入迷茫探索的時(shí)期，之后的中國動(dòng)漫缺乏創(chuàng)新精神，一味的跟風(fēng)和臨摹，加上追求低成本高效益的思想，追求產(chǎn)品的數(shù)量而不是質(zhì)量，不以市場(chǎng)為導(dǎo)向。這一時(shí)期的動(dòng)畫產(chǎn)品，不僅丟掉了原有的中國傳統(tǒng)特色，而且浮躁缺乏耐心，更缺乏創(chuàng)新精神。大量的動(dòng)畫產(chǎn)品幾乎全以幼兒為主導(dǎo)，無論是質(zhì)量上還是劇情并不能跟精美的日韓歐美動(dòng)漫相抗衡，從而失去了孩子們的關(guān)注和喜愛。孩子們滿腦子都是國外動(dòng)漫人物的形象，因此中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)失去了市場(chǎng)。特別是90年代快速發(fā)展的動(dòng)漫第三產(chǎn)業(yè)，為國外這些經(jīng)典動(dòng)畫片帶來了大量的利潤(rùn)和財(cái)富。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和電腦的普及，國外公司企業(yè)抓住機(jī)遇利用自身動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)開發(fā)游戲行業(yè)，真正的把動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)變?yōu)樽陨韲医?jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)。這里除了傳統(tǒng)動(dòng)漫強(qiáng)國日本外，韓國也是一個(gè)典型的例子。1998年韓國寫入《韓國文化產(chǎn)業(yè)的10年長(zhǎng)期計(jì)劃》，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，韓國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)取得了驕人的成績(jī)，躋身世界三大動(dòng)漫國，占世界市場(chǎng)份額的0.4%。面對(duì)這些強(qiáng)大的對(duì)手，我們中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為了能在這最后的蛋糕中分一杯羹，無論是在風(fēng)格，還是畫面創(chuàng)意都是在一味跟風(fēng)，就談不上任何特色和創(chuàng)新，我們僅僅是國外動(dòng)漫的復(fù)制品。并沒有繼承我們老一輩動(dòng)畫人留給我們的寶貴財(cái)富，而是把一個(gè)輝煌一時(shí)的創(chuàng)意發(fā)源中心，變成了一個(gè)制造工廠讓人唏噓。我們不僅要問韓國人的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)真正發(fā)展才短短不到20年，我們中國動(dòng)漫有將近百年悠久歷史，為什么到現(xiàn)在我們離他們的距離還差那么遠(yuǎn)？為什么得不到市場(chǎng)的認(rèn)可？為什么得不到自己國人的認(rèn)可？為什么國人至今一談到中國動(dòng)畫還是那句“中國動(dòng)漫就是給小朋友看的東西”的話？

作為一名中國動(dòng)漫人我感到很沮喪和無奈，難道我們中國動(dòng)漫就從此消聲覓跡了？近幾年隨著市場(chǎng)的投入國家的重視和支持，我們推出了一些好的動(dòng)漫電影例如《魁拔》、《西游記之大圣歸來》、《秦時(shí)明月》等等，這些高質(zhì)量的動(dòng)漫讓國人看到了希望，有的人說中國動(dòng)漫的復(fù)興時(shí)刻到了。但作為一名從業(yè)十幾年的動(dòng)漫人，我也要發(fā)表我的一下看法，我覺得這些深受大家好評(píng)的動(dòng)畫，無論是質(zhì)量還是劇情幾乎可以和國外一些優(yōu)秀動(dòng)畫相媲美。這是值得肯定的，也為中國的動(dòng)漫事業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到真正的高度，我覺得談到復(fù)興我們還有很長(zhǎng)的路要走。因?yàn)檫@些優(yōu)秀動(dòng)畫作品讓我一個(gè)行內(nèi)人看到的更多是迪士尼或者日韓風(fēng)格的影子，無論是畫風(fēng)還是劇情并沒有我們中國自己的特色，這點(diǎn)讓我很遺憾。因?yàn)槟阕龅迷俸迷倨寥绻荒軘[脫人家風(fēng)格的束縛，始終都是一種復(fù)制品。就像梵高的畫《向日葵》一樣，人們只會(huì)記住梵高而不會(huì)記住任何一個(gè)臨摹《向日葵》的畫家，無論你畫的再好哪怕是比原作者還好都不行。這是一個(gè)普遍的道理我相信大家都會(huì)明白，而這些動(dòng)畫基本上都有這樣的通病。相反我在網(wǎng)絡(luò)上看見一些中國小的動(dòng)漫工作室制作的動(dòng)畫動(dòng)漫作品，讓我眼前一亮。這些作品雖然無論是從資金人力成本投入都無法與這些大片媲美，但是我真正看到了創(chuàng)新，真正看到了我們有而國外沒有的東西，這才能代表中國動(dòng)漫，這才能代表中國特色。我真心希望這些動(dòng)畫能再多一些，能百花爭(zhēng)艷，百花齊放。這樣我們中國動(dòng)畫真正復(fù)興那一天就不遠(yuǎn)了，我也會(huì)為之努力奮斗的。

中國有悠久的動(dòng)畫歷史，有深厚的歷史底蘊(yùn)。還有取之不盡上下五千年的悠久文化傳承。這些都應(yīng)該是我們中國動(dòng)漫事業(yè)成功的本錢。我相信只要我們腳踏實(shí)地、大膽創(chuàng)新、開拓進(jìn)取，再結(jié)合我們優(yōu)越的文化積淀，一定會(huì)迎來屬于我們中國動(dòng)漫的又一個(gè)春天！endprint