情感與理智的糾葛

摘 要：《腐蝕》在茅盾抗戰(zhàn)時(shí)期的作品中具有很強(qiáng)的特殊性，作者沒有理性分析，用宏大構(gòu)思和繁瑣結(jié)構(gòu)勾勒一幅社會(huì)的全景圖，而用日記體，既讓趙慧明在國(guó)統(tǒng)特務(wù)的環(huán)境中體驗(yàn)五味雜陳的心靈焦灼，又附著一層政治寓意。這說明茅盾“完全可以運(yùn)用往日的情感體驗(yàn)，來表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，并不一定非要走從抽象命題出發(fā)的路。”[1]可以從中窺見一個(gè)對(duì)人生有著特殊敏感把握的藝術(shù)家的身影。

關(guān)鍵詞：趙慧明；身份；個(gè)人；政治

作者簡(jiǎn)介：馬心宇（1994.9-），女，漢族，山東省威海人，中國(guó)傳媒大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方向研究生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-26-0-01

《腐蝕》的主題是表達(dá)對(duì)國(guó)民黨特務(wù)統(tǒng)治的痛斥，茅盾沒有用波詭云譎的情節(jié)和社會(huì)分析手法卻選取了日記體。其意義在于用一種最“個(gè)人”的方式傳達(dá)出最“政治”的主題。趙惠明的身份恰恰創(chuàng)設(shè)了安放“個(gè)人”與“政治”兩者的空間，使茅盾在承載情感潮汐的同時(shí)寄托了現(xiàn)實(shí)政治的訴求。“任何一種情緒都不僅僅是它自身，它一定還暗含著對(duì)造成它的各種社會(huì)和個(gè)體原因的暗示。”[2]小說的寫成并不單單靠既定主題，暗中支持的正是人物的感性形象和細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

筆者認(rèn)為作者通過兩個(gè)方面將情感涌動(dòng)和政治內(nèi)容聯(lián)系起來。一是利用“國(guó)民黨特務(wù)”這一特殊定位具有的前文本的政治價(jià)值判斷，二是用“人性”定位黨性。

首先，趙惠明呈現(xiàn)著撕裂的雙重靈魂，正是作為特務(wù)，才會(huì)喊叫著“還有幾個(gè)人，我要一一對(duì)他們報(bào)復(fù)！”[3]才能敏感地洞悉判斷并且抓住他人把柄作為自己的毒牙，同時(shí)她又不是特務(wù)，所以才痛苦懺悔“我的手上沾過純潔無辜者的血。雖然我也是被犧牲者，我不愿借此寬恕自己。”，本應(yīng)產(chǎn)生激烈沖突的情節(jié)卻被消解，如她奉命去說服小昭，卻沒有對(duì)共產(chǎn)黨的仇恨和殺伐的決心，只有感情的復(fù)蘇，敵我的沖突內(nèi)化為內(nèi)心的掙扎。也正因?yàn)樗痪邆涮貏?wù)的果敢決絕，才放棄了冒險(xiǎn)逃跑而失去救出小昭的機(jī)會(huì)。她一面接受組織的任務(wù)另一面又痛罵自己所屬的機(jī)構(gòu)，在兩方的拉扯中，身份的模糊性與分裂性不斷增強(qiáng)。

正是國(guó)民黨特務(wù)的定位將個(gè)人性體驗(yàn)與政治性內(nèi)容結(jié)合，使她先天就具有政治性的價(jià)值判斷，即誤入歧途，必然要“向善”，從而前文本地規(guī)定了方向性，她必須不斷“懺悔”面對(duì)心靈的煎熬。“每一部具有某種力量的文學(xué)作品——不管它的作者是否頭腦里想著讀者來創(chuàng)作它——事實(shí)上，都是一種沿著各種趣味方向來控制讀者的涉及與超然的精心創(chuàng)作的體系。”[4]當(dāng)作家選擇某種語氣、角度來敘述一個(gè)事件時(shí)，實(shí)際上也在向讀者暗示一種理解事件的方式，這種視角正好完成了個(gè)人性向政治性的轉(zhuǎn)變。然而作為特務(wù)，她沒有高明的手段和明確的政治理念，本應(yīng)得心應(yīng)手的美人計(jì)連對(duì)陳胖子也沒有具體效果。身份缺少實(shí)質(zhì)性的內(nèi)涵，形成了意義上的空洞，她并不是作為一個(gè)國(guó)統(tǒng)特務(wù)而被書寫，而是作為一個(gè)失足落水的青年被展開，“特務(wù)性”不過是小女兒性的務(wù)實(shí)與狡獪，她本質(zhì)就是“章秋柳”或“慧女士”，是茅盾返回自身情感記憶的結(jié)果，只不過帶上了國(guó)統(tǒng)特務(wù)的帽子，時(shí)時(shí)提醒她曾經(jīng)犯下的惡果，督促她懺悔。身份定位與人物形象之間存在著裂隙，也是個(gè)人性與政治性不可調(diào)和的矛盾。

其次，趙惠明的危機(jī)不是個(gè)人要求與國(guó)家、黨派的沖突，而是“人性”與“獸性”的糾纏。她的困境是精神上的緊張，處在虛偽算計(jì)與推杯換盞中，她渴求真情，所以她對(duì)F有心，對(duì)K有情，對(duì)小昭舊情復(fù)燃，“K這人是有幾分神秘的，不過我還是喜歡他……為什么？都是因?yàn)樘拍际且驗(yàn)樘焯旖佑|的全是太卑鄙，太惡劣。”[5]她對(duì)小昭情感的復(fù)蘇與其說是愛情，不如說是對(duì)當(dāng)年純真感情的向往，為了把來自情感與精神上的焦慮與政治性的內(nèi)容結(jié)合，茅盾將其放在具體人設(shè)上，去影響和引導(dǎo)趙惠明的選擇。

《腐蝕》中國(guó)民黨、日偽特務(wù)的形象都是偽善面孔，卑鄙虛偽又貪婪可憎，充滿“獸性”，而共產(chǎn)黨人正直善良而溫情誠懇，K和萍甚至在懷疑趙惠明身份后不加害她，反而從正面引導(dǎo)、鼓勵(lì)她。茅盾在人道主義的基準(zhǔn)上區(qū)分黨派，在缺少信仰的趙惠明身上，人性的要求自然轉(zhuǎn)化為政治反映，控訴的同時(shí)自然具有了正確的傾向。在成長(zhǎng)中，她不斷拒絕的是身上的“國(guó)民黨性”，而不斷迎接獲得的正是“共產(chǎn)黨性”，所以她從為了自保而出賣K與萍的趙惠明變?yōu)椤白约鹤卟粍?dòng)”也要送走N的戰(zhàn)士。

趙慧明身份的個(gè)人與政治的雙重性恰恰安放茅盾靈魂對(duì)于殘酷人生的敏感把握和參與社會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)的內(nèi)心趣味的雙重訴求。最后趙的轉(zhuǎn)變雖是響應(yīng)讀者，但筆者認(rèn)為仍有著茅盾情感的訴求，趙惠明的自新是對(duì)靈魂的拯救，同時(shí)個(gè)人與政治雙重疊合的身份使茅盾不必在個(gè)人的情感體驗(yàn)外去尋找政治性的內(nèi)容，而可以直接對(duì)這種體驗(yàn)做具有政治性的改造，是個(gè)人主體對(duì)政治主體的置換，個(gè)人的道德倫理選擇取代并懸置了政治選擇與政治困境，所以相比于梅行素向革命者轉(zhuǎn)變的生硬和隔膜，趙慧明的自新之路更加自然。趙身上凝聚了茅盾返回自身情感記憶與現(xiàn)實(shí)理性要求的深刻糾纏與融合，情感的價(jià)值與理性的要求矛盾而又和諧地存在于她身上，或許在那個(gè)時(shí)代，拋去了理性分析，情感力量在滿耳是粗糲的叫囂的時(shí)候更能夠使人動(dòng)心。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟論茅盾的小說創(chuàng)作》見《所羅門的瓶子》華東師范大學(xué)出版社第69頁.

[2]王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟——論茅盾的小說創(chuàng)作》見王曉明《所羅門的瓶子》華東師范大學(xué)出版社 第41頁.

[3]茅盾《腐蝕》人民文學(xué)出版社2008年 第18頁.

[4]W·C布斯著 華明、胡曉蘇等譯《小說修辭學(xué)》北京大學(xué)出版社 1987年 第137 頁.

[5]茅盾《腐蝕》人民文學(xué)出版社2008年 第65頁.endprint