藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的情感處理與演唱技巧分析

摘 要：黃自是中國(guó)近代歷史上最偉大的音樂家之一，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂藝術(shù)作品?！睹倒迦浮肥瞧渥罱?jīng)典的代表作品之一，同時(shí)也是中國(guó)最著名的藝術(shù)歌曲之一。對(duì)《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景與作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，介紹了在《玫瑰三愿》演唱過(guò)程中應(yīng)該注意的情感處理方式與演唱技巧。

關(guān)鍵詞：《玫瑰三愿》；情感處理；演唱技巧

一、 《玫瑰三愿》的情感處理分析

藝術(shù)歌曲在演唱過(guò)程中，情感的把控極其重要，只有作好歌曲的情感理才能使藝術(shù)作品中的音樂形象得到更加深刻的塑造。當(dāng)代歌壇中曾經(jīng)有多位歌唱家對(duì)《玫瑰三愿》進(jìn)行過(guò)演繹，其中以范宇文對(duì)《玫瑰三愿》的詮釋最為經(jīng)典，他對(duì)《玫瑰三愿》熱情飽滿的演唱，體現(xiàn)出歌曲深刻的藝術(shù)性。范宇文表示，對(duì)于《玫瑰三愿》的演唱，細(xì)膩的情感解讀是極其重要的，演唱者不僅要考慮其曲意還要考慮其詩(shī)意，恰當(dāng)?shù)那楦薪庾x永遠(yuǎn)是正確歌唱的前提。

《玫瑰三愿》表面上是訴說(shuō)玫瑰花的愿望，但其實(shí)是作者在借玫瑰花來(lái)表達(dá)自己的理想，將自己的理想與抱負(fù)借玫瑰花之愿詩(shī)意地表達(dá)出來(lái)。在《玫瑰三愿》中，“玫瑰花”其實(shí)是指封建社會(huì)受到壓迫的女子，作者借助玫瑰的三個(gè)愿望，將這些柔弱女子對(duì)命運(yùn)的不甘和對(duì)美好生活的向往有效地表達(dá)出來(lái)，體現(xiàn)出一種既渴望美好生活，又充滿畏懼的思想情感。對(duì)整首曲子的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，各句的力度依次為：p-mp-p-mf-p-f-p-pp。在樂曲不同的強(qiáng)弱變化過(guò)程中，需要有效地控制情感與音量，在整首曲子中存在兩種不同的對(duì)于漸慢的處理，第一處漸慢在“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”結(jié)尾之前的樂句當(dāng)中，此處的漸慢處理需要將結(jié)束音轉(zhuǎn)回到原速上，通過(guò)這種方式歌曲可以更好地流動(dòng)起來(lái)，同時(shí)與整首曲子的速度契合。

二、 《玫瑰三愿》的演唱技巧分析

聲樂演唱屬于再度創(chuàng)作的表演藝術(shù)，如果演唱者在表演的過(guò)程中運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)难莩记?，合理地把握了歌曲的情緒，則可以將藝術(shù)形象的再塑造提高到一個(gè)新高度?；诖朔N情況，筆者將從演唱姿勢(shì)、咬字和呼吸等方面對(duì)演唱《玫瑰三愿》需要運(yùn)用的歌唱技巧進(jìn)行分析。

（一） 《玫瑰三愿》的演唱姿勢(shì)分析

在演唱的過(guò)程中，歌手須采用正確的歌唱姿勢(shì)和積極的歌唱狀態(tài)，才能保證聲音的整體性和通暢性。如果演唱者狀態(tài)不穩(wěn)定或姿勢(shì)不正確，會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生諸多不良的影響。演唱《玫瑰三愿》時(shí)，首先身體要站直，胸部充分打開，雙肩保持放松，同時(shí)重心要逐漸下移，面部保持相對(duì)飽滿的精神狀態(tài)，身體的各個(gè)器官之間的配合要協(xié)調(diào)，這樣唱出來(lái)的聲音才不會(huì)過(guò)于生硬僵直，演唱者也可以更為輕松地將整首作品演繹下來(lái)在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中，演唱者應(yīng)多在鏡子前進(jìn)行練習(xí)，對(duì)自己的演唱姿勢(shì)和歌唱狀態(tài)進(jìn)行必要的調(diào)整。

（二） 《玫瑰三愿》的咬字技巧分析

歌唱過(guò)程中，咬字是一項(xiàng)極其重要的基礎(chǔ)技能，尤其是在演唱中國(guó)歌曲時(shí)，聲情并茂的咬字對(duì)于歌曲的情感表達(dá)及聲音效果都具有重要影響。在演唱

《玫瑰三愿》的過(guò)程中，首先需要對(duì)歌詞大聲朗讀，做到字正腔圓，保證每個(gè)字都咬字到位，對(duì)于每句結(jié)尾處的韻腳也要特別注意，要采用結(jié)氣收聲的方式進(jìn)

行收音處理，而不能采用閉嘴收聲的方式。演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)保持大線條的連貫，聲音的起收都要有氣息的支撐。

《玫瑰三愿》每句歌詞中的“我”字應(yīng)仔細(xì)推敲，演唱過(guò)程中如果聲音的位置過(guò)于靠后，則很容易導(dǎo)致聲音失去光澤，出現(xiàn)較為沉悶的現(xiàn)象。因此，演唱時(shí)需要將舌面放平。而在演唱高潮部分的“紅”字時(shí)，則需將韻尾的韻母“ong”音準(zhǔn)確地演唱出來(lái)，此時(shí)，要將軟腭適當(dāng)提起，否則極易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象。

此外，在《玫瑰三愿》的演唱過(guò)程中，許多初學(xué)者存在一個(gè)較為明顯的誤區(qū)，即注意力往往過(guò)于集中在某個(gè)特別的字或音上，而忽視了歌曲的整體連貫性，導(dǎo)致在演唱過(guò)程中出現(xiàn)個(gè)別音太突出而整體不夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)的問題。因此，演唱者必須認(rèn)識(shí)到唱歌應(yīng)如同說(shuō)話一般，需要明確地劃分句法，并要注意整體的統(tǒng)一性，保持聲音的自然流暢，共鳴的和諧統(tǒng)一。

（三） 《玫瑰三愿》的呼吸技巧分析

在正確的演唱姿勢(shì)與吐字技巧的配合下，還必須對(duì)演唱過(guò)程中的呼吸技巧給予重視，歌唱者的呼吸分為胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯(lián)合呼吸。呼吸是歌曲動(dòng)力的基本來(lái)源，歌唱者的呼吸運(yùn)動(dòng)貫穿整首歌曲始終。通常情況下，演唱過(guò)程中采用的是胸腹式聯(lián)合呼吸。例如，在引子部分的第一句中，應(yīng)注意句子的完整性，不得采用小節(jié)呼吸方式，必須要做到聲斷氣不斷。

《玫瑰三愿》是一首非常優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，在演唱過(guò)程中，演唱者必須把握好情感處理，運(yùn)用規(guī)范的演唱技巧，才能淋漓盡致地將此曲的藝術(shù)性展現(xiàn)出來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：

郭那那，山東省聊城市，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生。