談聲樂“三種唱法”的風格特點

秦燕群

摘要：聲樂演唱中三種唱法的共性是都要用橫膈膜，也就是演唱都要適當地打開喉嚨，都要注意高位置安放，都要注意恰當表現歌曲內容與情感和歌曲藝術風格特點。由于語言、風格、民族地區、生活習慣，形成三種唱法。

關鍵詞：聲樂；三種唱法；風格；特點

美聲、民族、通俗三種唱法都有其成長發展的歷程，同時也都具有各自的藝術特征。對于三種唱法的形成及其藝術特征的認識，有利于促進了解和把握三種唱法形式的藝術規律，使之成為當今音樂藝術院校聲樂教學中，能夠相互借鑒和補充的藝術形式。

一、美聲唱法

美聲流派又稱“歐洲歌劇樂派”、“意大利美聲樂派”，源于意大利歌劇，其風格特點是：“具有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，音色優美、明亮、圓潤、豐滿，音與音的連接平滑勻凈，花腔裝飾樂句流麗靈活。”是“17、18世紀形成于意大利的一種演唱風格。”美聲流派演唱的歌曲以藝術歌曲與歌劇為主。美聲流派在西方的主要歌唱家有意大利男高音歌唱家卡魯索、吉利，意大利女高音歌唱家加里—庫契。并有著名的“世界三大歌王”——意大利男高音歌唱家帕瓦羅蒂、西班牙男高音歌唱家多明戈、卡雷拉斯。

美聲流派從“五四”運動后傳入我國，并逐步發展繁榮，形成了美聲流派的“中國學派”，我國的美聲流派歌唱家主要有喻宜萱、李獻敏、斯義桂、黃友葵、郎毓秀、周小燕、胡曉平、張建一、梁寧、楊鴻基、汪燕燕、鄭詠、迪里拜爾、付海靜、高曼華、劉捷、劉維維、瘳昌永、戴玉強、程志、王霞、殷秀梅等等。

二、民族唱法

民族流派為中國所獨有，又分為廣義與狹義兩種。廣義的民族流派包括戲曲、曲藝、民歌和帶有這三種風格的創作歌曲的演唱流派；狹義的民族流派則只指民歌與民族風格特色較強的藝術歌曲（根據著名詩人抒情短詩或新創作的歌詞譜寫的歌曲）以及民族歌劇的演唱。多年來人們習慣采用狹義的概念。但不容否認，這種狹義的民族流派，一方面直接繼承了我國民歌、戲曲、曲藝等世族傳統流派的音樂精華，另一方面，又吸收借鑒了西方美聲流派的音樂精髓。民族流派的風格特色是自然質樸、真摯含蓄。

民歌是我國民族流派的基石。民歌演唱大多數是純真聲的“自然大本嗓”，說唱性強，音質明亮，發聲部位靠前，情感表達直接、親切、自然。也有少部分民歌采用純假聲或真假聲混合唱法。

改革開放以后，我國的民族流派取得了長足的發展，在繼承民族聲樂優秀傳統的基礎上，吸收借鑒了西方美聲流派之優長，在保持民族語言、民族氣派的原則上，在高聲區的發聲方法上進行了大膽的嘗試和突破，并取得了顯著的藝術成果。

與美聲流派的“洋嗓子”相比，我國的民族流派的“土嗓子”。二者相比，具有許多明顯的不同：

其一是音色不同。美聲流派音色較暗；民族流派音色較明亮。

其二是音色變化不同。美聲流派音色變化較大，尤其是換聲時的過渡音區與高聲區，因采用“遮蓋唱法”（也稱“關閉唱法”），音色更有一個明顯的由亮到暗的變化過程；而民族流派音色基本上變化不大。

其三是共鳴調節不同。美聲流派多采用鼻咽腔共鳴，喉頭位置較低，開管較大，聲波振動部位靠后，聲音圓潤、豐滿；民族流派共鳴腔調節短小，聲波在硬腭及口腔前上部振動較多，聲音靠前，而顯開朗。

其四是語言不同。美聲流派咬字部位靠后；民族流派咬安部位靠前。

其五是排氣量不同。美聲流派排氣量大，聲音寬厚；民族流派排氣量小，聲音靈巧、秀麗、纖細、高亢。

三、流行唱法

流行音樂流派也是“外來品種”，屬于西方現代音樂的一大藝術流派，產生于19世紀后期的美國。也稱“流行音樂”、“通俗歌曲”、“流行歌曲”，還包括校園歌曲與爵士味的搖滾歌曲等等。20世紀30年代，我國曾一度出現過此種類型的歌曲，但不久即遭夭折。改革開放以后，通俗流派再度傳人我國，并很快盛行起來，成為最受青年人歡迎的一大聲樂流派。流行音樂的風格特點是：

第一，嗓音質術，唱法多樣。通俗流派音域不寬，發聲方法無太嚴格要求，常借助話筒演唱。它又分喊聲唱法、柔聲唱法、直聲唱法等多種唱法。

第二，語言簡潔親切，不尚雕鑿。通俗流派追求感情化與口語化，互動感與貼近感強。

第三，形式活潑，載歌載舞。通俗流派追求動感效應，以“狂歌勁舞”見長。

總之，這三種唱法，都要用橫膈膜為呼吸動力松松地唱，打開喉嚨，但打開大小不一樣，用聲不一樣，聲音靠前靠后不一樣，音色不一樣，風格不一樣，混得韻味不一樣，力度不一樣，表現手法不一樣。但也應相同用位置唱。要想使自己聲音持久，這三種方法都要學習正確的科學發聲法，然后發揮自己唱法特點，充分表達歌曲內容，給觀眾一種美的享受。三種唱法各有自己的長處與特點，應當互相借鑒，互相學習，互相補充，取長補短。

參考文獻：

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