蘇青和六六創作比較

谷榮

內容摘要：蘇青與六六的作品都以講述愛情婚姻生活為主，以塑造真實感人的女性形象為根本指向。從蘇青到六六的創作轉變，讀者可以隱約看到都市女性作家精神向度的轉變。

關鍵詞：女性形象 多維并進 開放結局

蘇青成名于40年代中期的上海淪陷區，人生旅途頗為坎坷。從過目成誦的大家閨秀到成婚懷孕被迫輟學，從養尊處優的少奶奶到上海灘上的賣文為生，生活環境的單一，婚姻生活的乏味，使蘇青近乎本能的關注大千世界里的男女關系，她的作品多涉及日常生活中的男男女女、婚姻愛情等情感題材。蘇青曾說：“我常寫這類男男女女的事情，是的，因為我所熟悉的只有這部分”①過渡時代男男女女幾乎成為蘇青的專項產品。“無論小說、散文、雜文，所寫所論幾乎無一例外，清一色與婦女生活有關，在我國現代作家中，寫作題材如此專一集中，如此純粹，似乎是不多見的。”②綜觀整個當代文學變遷，有信奉者將蘇青特有的專寫現實社會中的婦女生活奉為圭臬，近年來，橫空出世的女性作家六六就是其中的代表人物。

一.以塑造真實感人的女性形象為根本指向

蘇青的小說多是依據作者本人的經歷寫成的。當蘇青借蘇懷青之口說出”從最早結婚之日算起，我們就是這樣零零碎碎的磨傷了感情，現在大家苦挨著已經過去快十年了，十年的光陰啊，就是最美麗的花朵也會褪掉顏色，一層層揚上十年的塵埃，灰黯了，陳舊了，漸漸失去以前的鮮明與活力”③的時候，讀者除了為她的宿命感到心酸，又為她的冷靜、睿智折服。失敗的婚姻成就了蘇青，否則她只是萬千家庭婦女中的一個。她用失婚后的冷靜向讀者展示了一個不幸福的普通少奶奶的真實生活：丈夫不忠，女兒被棄，公婆不滿，小姑妒忌，最終剛強與之決裂，可是內心深處卻又要忍受思念孩子的煎熬和在社會立足的種種苦處。

而靠網絡發帖一炮而紅，再依靠現代影視劇傳播力量大紅大紫的女作家六六也擅于敘寫婚姻家庭現狀，她將安娜、胡麗鵑、海萍等女性置于柴米油鹽、凌亂瑣碎的婚姻家庭生活之中，展示婚姻生活中的本來面目。

二.單線敘述轉向多維并進

蘇青多寫自己，也最擅于敘寫自己，無論是散文，小說，她的作品中唯一的主角只是自己。《結婚十年》《續結婚十年》中的蘇懷青幾乎是現實蘇青的真實寫照。六六則在多部作品中，探索多維并進的寫作模式，設計多維關系，在其成名作《雙面膠》中，胡麗娟與李亞平的愛情最終敗給柴米油鹽，婆媳矛盾更是引發夫妻戰爭的導火索。讀者在對婚姻感到絕望的同時又被另外一條線索吸引、感動，即阿蔡與王教授夫婦，他們互相理解、包容，善于溝通，在接二連三的婚姻暗礁中，有驚無險的避了過去。六六通過兩組婚姻危機的敘寫，告訴讀者如何處理婚姻中的問題、矛盾。更值得注意的是，六六注重將社會熱點現象作為背景，將小說人物放置其中，更激烈的展現矛盾沖突。《雙面膠》“婆媳沖突”、“涉農婚姻”話題，《蝸居》更是涉及敏感的“房奴”“小三兒”“官商勾結”等話題④。

三.開放性結局的純熟運用

與蘇青以記述生活內容為主的創作方法不同，六六很少在故事末尾揭示人物命運發展的最終結局，而是留給讀者想象的空間。《雙面膠》中，胡麗娟的孩子由誰撫養？亞平母親如何面對兒子打死兒媳的慘痛事實？《蝸居》中，宋思明太太是否會被判刑？失去生育能力的海藻如何繼續接下來的人生道路？這些問題文末全未交待。探究原因，除了上文提到的網絡在線寫作的特點外，與六六1999年定居新加坡，受新加坡的多元文化特色侵染的背景也不無關系。作者不愿再做主宰人物生死和故事情節發展的上帝，希望讀者由被動接受者變成主動思考者，而隨著接受者的不斷參與，六六每一部婚戀作品都會在無數讀者的不斷闡讀中衍生成“另一文本”。這是“空白”美與“填空”美的完美結合。

蘇青的時代已經離我們很遠了，但六六卻在熒屏上熱播著，它們都在講述同樣的主題：在謀生又謀愛的過程中，女性雖不免失望，受挫，悲傷，困苦，卻必須前行，生命只有在這樣的前行中才會呈現得越發美麗。

參考文獻

①蘇青.《浣錦集》四版小言.蘇青散文精編[M].浙江文藝出版社.1994

②胡凌芝.蘇青論[J].中國現代文學研究叢刊.1993（1）

③蘇青.蘇青文集（下）[M].浙江文藝出版社.1994

④王雪婷.論當代文學中的家庭倫理敘事[D]廣西：廣西大學.2012

（作者單位：蘭州石化職業技術學院人文學院）endprint