論中國IP電影亟待解決的問題及出路

李軼天+劉夢遙

【摘 要】伴隨移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的興起，在網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)不斷向電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行滲透的前景下，以熱門網(wǎng)絡(luò)IP改編而成的電影占據(jù)了中國國產(chǎn)電影的半壁江山。這些新生的電影作品受到各界的廣泛關(guān)注和爭議，是電影市場中獨(dú)具中國特色的文化景觀。而在IP電影蓬勃發(fā)展的背后，存在著嚴(yán)重的兩極分化現(xiàn)象——票房高豐收，口碑負(fù)評(píng)價(jià)。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng)；電影；票房

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0122-01

伴隨互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展和網(wǎng)民的不斷擴(kuò)大，電影在生存環(huán)境、格局、方式等方面也隨之發(fā)生著深刻的變化。目前我國電影市場中IP電影已成為抗衡好萊塢大片的主力軍，但與此同時(shí)帶來的問題也逐步顯現(xiàn)。

一、中國IP電影問題所在

（一）電影叫座不叫好。縱觀現(xiàn)在的電影市場，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的盛景。以2015年為例，全國院線上映影片358部，國產(chǎn)片278部，引進(jìn)片80部。過億影片86部，過十億影片9部，全年中國內(nèi)地院線總票房達(dá)438.63億，放映5438萬場次，觀影人次12.60億，刷新多項(xiàng)紀(jì)錄。IP電影已經(jīng)占據(jù)了國產(chǎn)電影的大半壁市場，2015年票房排行榜前十中，只有一部不是IP電影。而在票房與評(píng)分的對(duì)比中，評(píng)分卻沒有特別高的，評(píng)分在8以上的電影只有一部，評(píng)分7以上的，也僅僅只有三部。

（二）題材固定，缺乏新類型。近幾年IP電影市場，改編都以網(wǎng)絡(luò)熱門小說為主，且都是青春愛情體裁的電影。2011年的《失戀33天》，2012年的《那些年我們一起追的女孩》，2013年的《致我們終將逝去的青春》，2014年的《匆匆那年》，2015年的《萬物生長》《何以笙簫默》《梔子花開》《左耳》……可以看出，這股青春電影的風(fēng)潮還未從電影圈里散去，而且還有愈演愈烈的架勢。然而過多的青春體裁的電影已經(jīng)使得觀眾開始出現(xiàn)審美疲勞。

（三）市場意義大于電影本身。如今的電影圈，做電影的不僅僅是電影人，還有別的領(lǐng)域的商人，對(duì)他們而言，電影是一件商品，而商人是以利益為重的，這使得電影圈表面一片欣欣向榮的發(fā)展之景，口碑上乘的佳片卻難出一部。越來越多的人看中的只是電影這個(gè)市場，而并不是電影。比如說《爸爸去哪兒》大電影。電影首先要具有故事，具有內(nèi)容，而《爸爸去哪兒》毫無故事性可言，只是一檔娛樂真人秀節(jié)目。但是因?yàn)殡娨暪?jié)目帶來的巨大粉絲群體與經(jīng)濟(jì)利益的吸引，使得制作方無法抵抗住來自利益的誘惑，強(qiáng)行將只拍攝了六天的《爸爸去哪兒》制作成電影并上映。這就是中國IP電影現(xiàn)存的又一大問題，太過注重市場，不注重電影的質(zhì)量，甚至于都不知道電影的本質(zhì)，就來強(qiáng)行拍電影，拉低電影門檻，本末倒置。

二、中國IP電影的出路

（一）注重選材。想要拍出一部好的IP電影，重中之重就是要先選一部好的IP。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也光速發(fā)展，可供改編的熱門IP越來越多，那么怎么在這么多IP里選擇出一個(gè)好的IP呢？首先，內(nèi)容才是王道，一個(gè)IP無論它有多熱門，粉絲數(shù)以千萬計(jì)，如果它的內(nèi)容不夠有深度，太過膚淺，那它也就不是一個(gè)好IP。其次，就是看IP的熱度。如果一個(gè)IP有很高的熱度，有很多的粉絲，那它一定是一個(gè)好IP。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)好的IP才可以打動(dòng)人，才可以吸引那么多人成為它的粉絲。最后，就是看IP的可改編性。文學(xué)與電影之間雖然有共通的地方，有些東西可以很容易用文字表述出來，但是用電影的畫面卻呈現(xiàn)不出來，所以，在選材時(shí)要選擇電影畫面可以呈現(xiàn)出來的，選擇可以將文字語言轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪罢Z言的IP，同時(shí)又要選擇有著群眾基礎(chǔ)的IP。

（二）提高電影質(zhì)量。中國的IP電影要想長遠(yuǎn)發(fā)展，那么注重電影質(zhì)量是必須要做的一件事情。現(xiàn)階段的電影圈，投資方太過于注重市場，使得電影的質(zhì)量良莠不齊。現(xiàn)在的電影更像一種“快餐文化”，看過之后轉(zhuǎn)眼就被忘記，經(jīng)不起沉淀。而好的電影則經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。以周星馳《大話西游》系列為例，該系列是1995年周星馳導(dǎo)演的電影，到現(xiàn)在為止已經(jīng)過了十二年之久，但仍然為人津津樂道，受到大家的喜歡，這種作品就是經(jīng)得起時(shí)間的推敲與沉淀，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，甚至因?yàn)檫@個(gè)系列，圍繞著西游這個(gè)IP，為之后2013年的《西游降魔篇》打下了良好的群眾基礎(chǔ)，帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

（三）為電影IP注入內(nèi)涵。電影是具有故事性的，即使是IP改編的電影，也不能只是將IP搬上大銀幕就算一部電影，而是要費(fèi)盡心思在IP的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，豐富其內(nèi)涵才是一部好的IP電影。一部電影，僅僅只有娛樂性，沒有內(nèi)容與內(nèi)涵，那它注定只是一部娛樂大眾的電影。隨著現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，人們的文化水平也會(huì)有所提高，娛樂性的電影會(huì)湮滅在人類歷史發(fā)展的潮流中。只有娛樂，沒有深度和內(nèi)涵，人類終將會(huì)拋棄這些電影，而選擇更有深度內(nèi)涵的電影。因而，好的IP電影必然是有內(nèi)涵的，具有一定深度的。

參考文獻(xiàn)：

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