河南風(fēng)格二胡曲創(chuàng)作演奏特征研究

孫媛媛

【摘 要】河南風(fēng)格的二胡曲以其豁達(dá)開朗、剛健有力的演奏特征在二胡百花園中獨(dú)樹一幟，深受演奏家和老百姓的喜愛。本文通過對(duì)河南二胡代表曲目《河南小曲》、《豫北敘事曲》的分析，概括出河南風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作演奏特征供參考。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格；河南二胡；演奏

中圖分類號(hào)：J648.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0081-01

“風(fēng)格”指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的文藝作品所蘊(yùn)含的精神主旨和藝術(shù)特征。本文所論述的河南風(fēng)格二胡，主要指作品所表現(xiàn)的情感內(nèi)涵、審美意境以及用河南民間音樂素材來表現(xiàn)作品鮮明的地域特征。河南，地處中原腹地，有著古都開封、洛陽宮廷“正統(tǒng)”音樂的引領(lǐng)，更有俗樂繁榮的歷史遺存，可謂底蘊(yùn)深厚，源遠(yuǎn)流長。這里不僅誕生了光輝燦爛的戲曲、曲藝文化，還孕育了種類繁多的民間器樂種類，有著肥沃的音樂藝術(shù)土壤。二胡這種起源于西域的拉弦樂器至元代時(shí)已見雛形，此后以其特有的音色、長于托腔伴奏的特點(diǎn)而在民間廣為流行。民國期間，劉天華對(duì)二胡進(jìn)行大膽的改革，而使之從伴奏樂器一躍成為活躍于舞臺(tái)的獨(dú)奏樂器，并使之走上專業(yè)化教育之路。

從上世紀(jì)二十年代二胡成為獨(dú)奏樂器以來，相繼產(chǎn)生了很多二胡獨(dú)奏作品，其中不乏主題鮮明、形象生動(dòng)、技法豐富的優(yōu)秀作品。很多以地域風(fēng)情、民俗風(fēng)貌為題材的作品，其音樂素材又大多借鑒融匯了當(dāng)?shù)卦嫉拿耖g音樂元素，如戲曲音樂、民歌等，使這些作品散發(fā)著濃郁的地方氣息，僅河南地方風(fēng)格所創(chuàng)作的二胡曲就有《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》《豫鄉(xiāng)行》《河南小曲》《豫劇主題隨想曲》等等。

首先，最能展現(xiàn)河南地方韻味的作品當(dāng)屬《河南小曲》了，這首作品的作者是被譽(yù)為“弓弦圣手”的藝術(shù)家劉明源先生。《河南小曲》是劉明源根據(jù)河南“大調(diào)曲子”（剪剪花）及河南墜子的演奏特點(diǎn)創(chuàng)編而成。《河南小曲》采用的是“小剪剪花”的曲式特點(diǎn)，即以do為宮音、以五正聲為骨干音的徵調(diào)式。徵調(diào)式在北方民間音樂中運(yùn)用最為廣泛，尤其是河南民歌、河南戲曲中比比皆是。以正五聲為骨干音的徵調(diào)式極為突出地反映了中原民間音樂的根源性，素有“華夏正音”之名。尤其在該曲慢板中舒緩的旋律既有北方的大氣明朗，又有南方的細(xì)膩多情，二胡演奏起來應(yīng)當(dāng)注意右手運(yùn)弓的力度變化和左手揉弦的幅度變化。另外在慢板中多次出現(xiàn)的連續(xù)頓弓，這也是河南風(fēng)格二胡演奏的一大特色，這種似斷非斷的演奏效果，最能將中原兒女詼諧幽默、樂觀向上的積極情緒展現(xiàn)出來。

《河南小曲》受到全國老百姓的喜愛，源于作曲家劉明源能夠?qū)幽系胤揭魳凤L(fēng)格的掌握和精準(zhǔn)提煉，尤其是對(duì)河南墜子和大調(diào)曲子中的唱腔、器樂素材的靈活運(yùn)用。大調(diào)曲子和河南墜子的主要伴奏樂器是三弦和墜胡，墜胡的前身是小三弦，由于戲曲音樂的不斷精細(xì)化復(fù)雜化發(fā)展，小三弦在戲曲伴唱過程中逐漸難勝托腔保韻之大任，遂仿效胡琴加以馬尾弓拉奏，并將琴鼓改為胡琴的琴筒，形成墜胡。墜胡的有指板無品特性，在模仿人聲器聲物聲方面有著得天獨(dú)厚的條件，形成滑音、微分音的演奏效果，方便了二胡在演奏法上的直接和間接借鑒。

以《豫北敘事曲》為例，此曲是由劉文金先生創(chuàng)作于1959年，時(shí)代背景決定了該曲在旋律、演奏技法、曲式結(jié)構(gòu)等方面均呈現(xiàn)出一種全新的風(fēng)貌。《豫北敘事曲》中樂曲的展開通過對(duì)比鮮明的兩個(gè)主題材料推動(dòng)，描寫了豫北人民樂觀積極的生活態(tài)度。河南戲曲中的豫劇、曲劇深受廣大老百姓的青睞，可以說具備了廣泛的群眾基礎(chǔ)。劉文金依舊采用了河南墜子和地方小戲的音調(diào)為素材，但區(qū)別于其他河南風(fēng)格小型作品的是，三門峽人民的豪邁之情氣貫長虹般被作曲家用現(xiàn)代寫作技巧鋪就而成，演奏起來洋洋灑灑，一氣呵成。具體而言，該曲的快板樂段在大量吸納了河南墜子的音樂承繼手法的基礎(chǔ)上，添加了西洋音樂中的模進(jìn)、擴(kuò)充等手段，通過樂曲展開，層層推進(jìn)，達(dá)到了傳統(tǒng)樂曲難以企及的高度，突破了二胡原本下里巴人的語言局限。作者運(yùn)用了核心音調(diào)的發(fā)展技巧，巧用傳統(tǒng)民間音樂、戲曲音樂中的創(chuàng)腔手法加以補(bǔ)充，在曲目快板主題變奏的擴(kuò)充部分，利用特定音反復(fù)迂回，產(chǎn)生了史詩般的音樂風(fēng)格，為現(xiàn)代二胡作品的萌芽奠定了基礎(chǔ)。

一方水土造就一方文化。二胡藝術(shù)之所以蓬勃發(fā)展，歸結(jié)于其蘊(yùn)含的雅俗合一的民族氣質(zhì)和濃郁的地方風(fēng)格。無論是鏗鏘激越的秦派，還是溫婉柔美的江陵派，抑或是神奇異彩的西域風(fēng)格，都是以其獨(dú)特顯著的地域性風(fēng)格色彩在二胡百花園中爭奇斗艷。而中州人民的熱情豪爽反映在二胡音樂里，憑借著憨厚、直爽、樂觀、幽默的氣質(zhì)和性格，形成了別具一格的河南風(fēng)格二胡。作曲家在一度創(chuàng)作中將中原地域博大的人文情懷融入到作品中，演奏家通過左右手豐富的潤腔技法在二度創(chuàng)作中賦予了河南二胡質(zhì)樸寬廣的藝術(shù)特色。中原豐厚的民間音樂基礎(chǔ)為河南二胡提供了創(chuàng)作源泉，希望有更多的河南二胡作品不斷問世。

參考文獻(xiàn)：

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