戲劇導演創(chuàng)作中肢體語言運用研究

寧輝

【摘 要】肢體語言作為戲劇表演的重要構成要素之一，也是戲劇表演的重要手段，也是戲劇導演創(chuàng)作中用作藝術運用的構成要素和手段。本文結合肢體語言運用的構成因素、分析肢體語言運用的作用、歸納肢體語言的情感含義三個理論，從理論角度對導演創(chuàng)作當中的肢體語言運用這一問題進行系統(tǒng)闡述。

【關鍵詞】導演；情感；肢體語言

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0059-01

肢體語言包括人體的軀干和四肢的動作表達，屬于一種形體的語言。肢體語言作為藝術表達的重要途徑，是戲劇表演的重要方法之一，是戲劇表演藝術當中的一種構成因素。筆者結合自身感悟，對該種藝術手法進行了深入思考和細致研究，希望能夠為戲劇表演的理論進步提供幫助。戲劇導演進行藝術創(chuàng)作需要運用到肢體語言的表達，具體應用手段是一種全方位、體系化、多層次的復雜過程，其形成一個系統(tǒng)，涉及多方面工作，觸及到多種層次，具體來說包括如下三種理論體系。

一、肢體語言的使用價值

只有在理論層面對肢體語言的重要價值進行分析，才能在具體的創(chuàng)作實踐當中對其重要性給予足夠重視，因為思想認知對于行動具有先導作用。

戲劇作為一種行為的藝術，鮮明的動作性特征是戲劇的表現(xiàn)方式，例如歌劇、舞劇、話劇、音樂劇等各種類的核心特點均是動作性表達，動作性是戲劇的本質屬性。西方戲劇的英文單詞為Drama，其字根就是動作的意思，演員在舞臺上也主要用動作等肢體的活動來表達自己的內心，具體到表演當中，則是形體動作與心理活動相結合，形成完美結合的統(tǒng)一體，互為補充相得益彰。換句話說，形體動作是演員心理活動的外化表現(xiàn)，因此心理活動是肢體動作的主因和核心。肢體運動作為心理活動的外在表達方式，在戲劇表演中處于核心地位，不可缺少，并且具有特殊的作用，可以引人入勝，通常表達鮮明而直觀。因此戲劇導演在創(chuàng)作的過程當中對于肢體語言格外重視，這種關注一是體現(xiàn)在演員的具體肢體語言表達方面，二是體現(xiàn)在說戲和排戲的具體過程之中對于肢體語言的使用。

二、肢體語言的構成因素

要充分地在戲劇導演創(chuàng)作之中運用肢體語言，需要明白肢體語言的主要構成因素，如果弄不清則容易陷入隨意盲從狀態(tài)，肢體語言主要有如下幾種表現(xiàn)形式。

（一）肢體語言的表現(xiàn)形式

肢體語言總共可以劃分為四肢動作、步法、手勢等外在表現(xiàn)。戲劇講究的四功（做、打、念、唱）當中，做和打就是肢體語言的表現(xiàn)形式，戲劇講究的五法（身、手、眼、步、法）當中，身、手、步三者也是肢體語言的表現(xiàn)方式。

（二）肢體語言的運用手段

從戲劇表演的視角觀察肢體語言的發(fā)揮，可以總結出三種運用手段。

1.直接使用。演員用自己的肢體直接進行語言表達，例如擺手動作、點頭哈腰等，上述肢體語言可以直接運用，觀眾已經熟知。

2.舞臺的調度。隨著舞臺上的演員位置的移動和調換，舞臺進行調度，舞臺調度來源于生活，但是又不同于生活的全部，舞臺調度可以展示出導演對于人的精神的認知、展示出人物之間的負責關系，還可以表示矛盾沖突的細節(jié)。在著名京劇《徐九經升官記》之中，徐九經出場的舞臺調度分外精彩。只見他掀起袍邊，手執(zhí)折扇，背對著觀眾，在急迫的鼓點當中，急碎步前行，拉出一個大弧線走到臺當中，就像一支箭火速發(fā)射出來，快速沖至臺前，之后轉身面對觀眾，在舞臺背景道具的映襯當中，肩負重任而心情急切的徐九經形象就鮮活展示出來了。

3.偶爾的停頓。舞臺上偶爾的停頓也屬于肢體語言的范圍，舞臺上的靜止不動有時也屬于動作，停頓從表面上看是一種靜止，但是無聲勝有聲，能夠展示出表演者激烈內心掙扎。例如著名戲劇導演徐曉鐘老師的話劇《浮士德》之中，浮士德在梅菲斯特的協(xié)助下混進監(jiān)獄，想要幫助情人——已經懷孕的甘蕾青逃跑，但是甘蕾青內心是拒絕的，她寧可去死，因為她發(fā)覺了浮士德劫獄的動機不是因為愛情，而是因為同情。對于上述情況梅菲斯特愛莫能助，浮士德也因此受到了巨大心靈沖擊，此時三者心緒都起波瀾，為了表現(xiàn)出這種內心掙扎，徐老師用了長達一分鐘的停頓來表達這種心理斗爭，收到了良好效果。

三、肢體語言的情感含義

肢體語言是形體動作的一種展示，是人物內心世界的外化表達，展示出了人物的思想情感，因此好的肢體表達有豐富的情感因素在其中，情感的表達越豐富，肢體語言也就更有表達價值，也就更加具備了戲劇的要素，可以展示出更好的表達結果。在著名舞臺劇《北京人》之中，在姨夫家中寄宿的愫方，與她的表兄曾文清之間因為青梅竹馬產生了真摯的愛情，但是曾文清卻受迫與思懿辦了婚禮。愫方因此天天得以和文清碰面，卻不得不把愛情深藏心間，內心痛苦。奶媽陳姨從老家?guī)Щ伉澴铀陀栉那澹侵型緟s飛跑了一只，愫方不覺做出了如下的肢體動作，愫方伸手舉起鴿籠，深情地望著里面，這樣的肢體動作含義相當復雜，她感嘆里面的鴿子跟自己的處境一致，但是也惦記著另一只鴿子就像離家的曾文清，復雜的感情并非通過口頭表達，而是通過肢體完美展示給觀眾。

四、結語

在戲劇的創(chuàng)作過程當中，肢體語言的運用可以獲得更好的效果，通過肢體和語言之間相互補充，可以激發(fā)出更多的表達內容，更好地感染觀眾，影響觀眾的情緒，讓觀眾獲得更多藝術享受。肢體語言運用恰當與否也關系到演員的表達是否傳神，獨特的肢體藝術可以讓觀眾更加豐富地感受到人物的特征，增強人物形象的感知。

參考文獻：

[1]蔡雨桐.戲劇表演中肢體語言對人物內心的展現(xiàn)與表達[J].戲劇之家，2015，（17）：44.

[2]楊碩.開掘戲劇表演的肢體語言[J].當代戲劇，2014，（02）：25-28.

[3]呂靜.肢體語言在戲劇表演中的重要性[J].藝術教育，2013，（02）：82.endprint