準確的把握人物關系對塑造人物的重要性

陳良飛

摘要：我們知道演員主要的任務就是創造出活生生有血有肉且形象鮮明生動的人物，在塑造人物的過程當中，演員都會做大量的案頭工作，來幫助我們體驗理解和體現角色。在作案頭工作的時候，準確的把握人物及人物關系是演員在創造角色時不容忽視并且必須要認真分析和研究的。任何一部戲中，它所反映的生活和所要表達的思想只能通過具體的人物和人物之間的矛盾沖突的關系展現出來。人物不是獨立存在的，他和其他的角色總是有著這樣或那樣不可分割的關系人物關系，把握住這些，才能把握住人物的命脈，把握得準確與不準確直接關系到角色的成功與否乃至整個作品的成與敗。

關鍵詞：準確 人物及人物關系 塑造人物 重要性

中圖分類號：J906 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0139-02

一臺戲中，每一個人物與人物之間都有關系，甚至一個人物與另外一個人物之間有很多種關系，演員只有抓住這些細節，把握住了真正的人物關系，才能創造出準確而又鮮活的人物形象。當然我們清楚了人物性格之后，如果直接讓演員來演他們的話，是創作不出來人物的，因為人物性格不是演出來的，而是通過事件的發展、矛盾體現等一系列的舞臺行動中表現出來的，行動中的態度不一樣，那么體現出來的人物性格也就不一樣。所以說我們還要進一步分析人物關系，只有了解了人物關系，我們才會對對手產生正確的態度，只有準確的分析這些人物關系，才能意識和分析這些問題，才能把握住人物在行動中與人物交流時正確的態度，塑造鮮活的人物形象。

一、準確的把握人物及人物關系在塑造人物中的重要性

我們知道塑造人物大體來說是體驗人物和體現人物，演員通過分析劇本、深入生活、進行排練以至整個演出過程中，來獲得人物，塑造人物。那么具體體現人物形象的方式方法，筆者在第二章中也提到了，就是從人物的行為、語言中去展現人物性格和形象。那么準確的把握人物關系與人物的行為及人物的語言又有著哪些關系與影響呢？如果說準確的把握人物關系對人物的行為及人物的語言有著不可或缺的影響，那么也可以得出結論，就是說準確的把握人物及人物關系在塑造人物中占有很大的作用，繼而我們推論出：準確的把握人物及人物關系在塑造人物中的重要性。

結論是肯定的，準確的把握人物及人物關系在塑造人物中占有很大的重要性。在中央戲劇學院表演系教科書《戲劇表演基礎》中梁伯龍、李月等主編說過這樣一個觀點：演戲就是去演人，演人與人之間的關系。由此可見，準確的把握人物及人物關系在塑造人物中的重要性。

二、準確把握人物關系在《雷雨》中對魯貴的人物塑造的重要性

《雷雨》中的魯貴，筆者將根據演員在《雷雨》中塑造的魯貴這一形象來說明準確的把握人物及人物關系在塑造人物中占有很大的重要性。首先當演員讀完劇本后，魯貴這一形象在演員腦海中呈現出了小人物的形象，但是這一形象是感性的，那么要將這一形象具體化，接下來需要分析了魯貴這一形象及他在劇中與其他人物的關系之后，魯貴這一形象才會在演員腦海里清晰化。

魯貴的小人物形象可以通過兩層人物關系來體現魯貴的小人物形象，一是與周家的主仆關系，二是與魯家的親人關系。

（一）分析魯貴與周家的主仆關系

從字面上看我們會認為主仆關系，那么仆人當然是小人物了，如果我們只從主仆關系來塑造魯貴這一形象的話是很難把這魯貴塑造成功的，我們要準確具體的分析他與周家每個人不同的關系才能來挖掘魯貴這一形象。劇中魯貴與周樸園的戲不多，通過劇本的講述，魯貴與周樸園是真正意義上的主仆關系，魯貴見到周樸園是徹頭徹尾的仆人，雖然被逼急之后也會說些罵周樸園話，但他是真正怕周樸園的，就像他在劇中與四鳳說的那樣“周家除了老爺，我誰也不放在眼里”，所以在處理魯貴與老爺的戲時就可按照正常的主仆關系來處理。魯貴與繁漪的關系，可以說把握好了魯貴與繁漪的關系對塑造魯貴這一形象也就成功了一半，魯貴與繁漪之間除了主仆關系之外還存在著利害關系。因為魯貴掌握了繁漪的一切秘密，魯貴知道繁漪要辭退四鳳時，魯貴旁敲側擊的像繁漪表明態度：“我知道你與大少爺之間的事情，我可不好惹，您可別辭了四鳳。”說明魯貴對繁漪并不怕，“表面上我把您當成主人，您要是真要我魯貴過不去，那您的日子也不好過。”所以當魯貴一家被辭之后，魯貴就直接要挾繁漪要讓周家還賞口飯吃。那么通過他倆的人物關系我們可以看出魯貴的貪婪、狡詐、陰險。魯貴與大少爺的關系，我們知道周萍與魯貴的女兒四鳳有著沒有公開的戀情，魯貴知道這一事情，而且知道他們倆是不可能在一塊的，但他卻沒有阻止兩人的發展，而且見到周萍時還不停的獻媚。通過這倆人這一關系的分析，充分刻畫了魯貴十足的貪婪與無賴的形象。

（二）魯貴與四鳳的是父女關系

他們的父女關系不同一般的父女關系，就像《雷雨》開場魯貴管四鳳要錢，看到這場戲，我們首先要分析兩個人物的性格：魯貴自私、貪婪、趨炎附勢、好吃、好喝、好賭；四鳳活潑開朗、做事有分寸、機靈懂事，當然我們清楚了人物性格之后，如果直接讓演員來演他們的話，是創作不出來人物的，因為人物性格不是演出來的，而是通過事件的發展、矛盾體現等一系列的舞臺行動中表現出來的。行動中的態度不一樣，那么體現出來的人物性格也就不一樣，所以說我們還要進一步分析人物關系，只有了解了人物關系，我們才會對對手產生正確的態度，反映出正確的人物性格。魯貴要錢，不是工人要工資，也不是討債，而是父親管女兒要錢，那就確定了基本的人物基調，那么我們再在父女的人物關系之上再根據劇本進行分析，父女關系如何？是好是壞？父親對女兒有什么樣的作用？女兒有對父親有著怎樣的作用？只有準確的分析這些人物關系，我們才能把握住人物在行動中與人物交流時正確的態度，才能準確的塑造出鮮活的“魯貴”形象。魯貴與侍萍的關系，他們倆客觀存在關系是夫妻關系，但他們的婚姻是沒有感情基礎的，僅僅是為了組建一個家庭。因為侍萍嫁給魯貴之前結過幾次婚，而且還帶著個孩子（魯大海），所以魯貴對侍萍也是處處都充滿了抱怨，有時還會辱罵。通過這一關系的分析也體現了魯貴的“小”。魯貴與魯大海是父子關系，但大海不是魯貴的親生兒子，魯貴對大海的感情更不值一提，就像第一幕開始魯貴對大海的抱怨一樣，但僅僅通過這一分析是不能把魯貴這一形象豐富化的。第三幕開始魯貴喝完酒之后大發牢騷，每人都罵了一遍，尤其是針對侍萍和大海是一頓大罵和侮辱，當大海拿出一把搶時，魯貴的態度大變，馬上把話題轉到周家。這一關系充分表現了魯貴的欺軟怕硬。

這些是通過劇本在塑造人物時對人物關系的準確把握，在實際的排練過程中也是要不斷地加強對人物關系的準確把握。就像我們有一次在排練話劇《雷雨》魯貴與繁漪的一場戲時（魯貴于太太報告完話時下場），我們知道他們倆的關系是主仆關系，當魯貴報告完事情之后，下場的幾步走，一開始筆者是直接設計成轉身走，可后來考慮一下，他們是主仆關系，又變成了先是退幾步然后再轉身走。這樣看似已經可以了，但在后來的排練過程中通過對劇本的分析和對人物及人物關系更深的認識和了解，僅僅這樣還不夠，他們倆的關系不只是停留在主仆關系之上，因為這時魯貴已經掌握了繁漪與周萍的證據。于是筆者為了刻畫魯貴這個小人物形象出來，在下場時，還是先退（這時繁漪有心事，再想她自己的事），退的過程當中用得意眼神看著繁漪，然后再自負的轉身下。這樣一處理，魯貴的人物形象就躍然紙上了，也就有戲了。

在劇本分析及在排練的過程中一定要加強對人物關系的準確把握，只有這要我們才能塑造真正的人物形象出來。

三、結語

綜上所述，我們不難得出結論：在塑造人物時準確地把握人物關系的重要性，只有準確的把握人物及人物關系我們才能塑造出鮮活的人物形象，才能把一個真正的藝術品呈現給大家，才能完成一個演員應完成的任務、和創作的使命。一個沒有通過準確把握人物關系塑造出來的人物形象，是虛假的，蒼白無力的，是在舞臺上站不住腳的。我們在以后的創作過程中一定要加強人物及人物關系準確分析與把握。

參考文獻：

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