“三美論”視角下梁宗岱的英詩漢譯

馬春蘭

摘要：梁宗岱是中國現代詩壇中的一位英杰，在詩歌翻譯方面有非常高深的造詣他的詩歌翻譯有“以質取勝”的特點，受到中國乃至世界詩壇的普遍認可。本研究以“三美”論為基礎，以梁宗岱翻譯的英國詩人威廉?布萊克的Auguries of Innocence為對象，從譯文的意美、音美和形美三個角度對原作與譯作進行深入的對比分析。研究表明，梁宗岱的譯文是成功的，其成功之處在于它充分體現了“三美”論的要求，展現了意義、意象和意境的“意美”；表現了節奏和韻律的“音美”；呈現了詩體、風格和詩行對仗的“形美”，再現了原詩的風采，給讀者一種美的享受。

關鍵詞：“三美”論；梁宗岱；英國詩歌；翻譯

一、概述

梁宗岱是中國現代著名詩人、翻譯家和文學評論家。他的譯詩在數量上不十分豐富，原因在于他對原作的選擇是十分審慎的。他認為“只有當譯者能夠完全體味原作的韻味與意義時，譯者才有可能在翻譯中傳達原作的精神風貌；只有原作在譯者心中引發深刻的感觸和共鳴，譯者才有可能做到與作者在精神上的統一，才有可能使譯作與原作達到金石相和的境界，創作出高質量的譯品”[1]350。因此，他的譯詩都是“以質取勝”，能抵受得住時間的侵蝕，永葆其獨特的藝術活力與價值。

二、“三美”理論

許淵沖在《意美、音美、形美 — 如何譯毛主席詩詞》（1979）中提出的詩歌翻譯“三美”標準：詩歌翻譯，尤其是格律體詩詞的翻譯，要盡量傳達原詩的意美、音美、形美；“意美”指譯詩要保留原詩的意境美，通過意象，使譯詩和原詩一樣能給讀者帶來美的享受；“音美”指譯詩要有韻律，選擇和原文相似的韻腳，讀起來押韻、悅耳，富有音樂美感，還可以借助雙聲、疊韻、重復、對仗等方法來表達音美；“形美”指譯詩在形式上盡量與原詩保持一致，銜接自然，對仗工整。“在三美中，三美的重要性并不是鼎足三分的。意美是第一位的，音美是第二位的，形美是第三位的”[4]68。譯者在傳達原文意美的前提下，應該盡可能傳達音美，并在此基礎上盡可能傳達形美，努力做到三美齊備；如果不能做到，首先可以不要求形似，也可以不要求音似，但無論如何，都要盡可能傳達原文的意美和音美。

三、“三美”論視角下梁譯布萊克的Auguries of Innocence

《天真底預示》是英國浪漫主義時期杰出的詩人威廉?布萊克的一首小詩。這首詩富于哲理，反映出簡單中透射復雜，微小中蘊含宏大，有限與無限，剎那與永恒可以完美地融為一體。

Auguries of Innocence 天真底預示

—William Black

To see a world in a grain of sand 一顆沙里看出一世界，

And a heaven in a wild flower， 一朵野花里一座天堂，

Hold infinity in the palm of your hand， 把無限放在你底手掌上，

And eternity in an hour. 永恒在一剎那里收藏。

下面從意美，音美和形美三方面來分析梁宗岱翻譯的《天真底預示》。

從意美角度看，梁的翻譯意象并置，再現原文。首先從題目的翻譯看，他將原文中的“Innocence”“Auguries”相對應地譯成 “天真”和“預示”，忠實于原詩題目的內容。布萊克的詩歌總是令人產生強烈的畫面感，在品讀原詩的時候，其中的意象，“沙”、“世界”、“野花”、“天堂”、“手掌”等充滿詩意，如同一幅美麗的畫卷浮現在讀者的腦海。同樣，在梁的譯文中這種美妙的畫面感也得到了清晰的呈現，一顆單純的沙粒中蘊含著一個繁復的世界，一朵小小的野花透射出一個縹緲的天堂幻景，細小的事物反映出不平凡的真諦，引人無限遐想。

此外，在譯文中梁兼顧了原作中的動詞“To see”和“Hold”，以“看出”、“放在”、“收藏”等詞，逐一譯出，使得詩中的意象動靜結合，納虛于實，營造出一種玄妙的意境。尤其，譯文最后一句中將原作中省略的“hold”譯出，保存了譯作意義的完整，將 “an hour”譯成“一剎那”與前面的“永恒”形成對比，這種處理實為妥帖。譯文最后兩句，用精細的語言，美妙的句子，揭示了深奧的哲理，拷問了永恒的意義，有限與無限的更迭，永恒與剎那的流轉，充滿了神秘色彩，和原詩具有同樣的效果。總之，梁的譯文無論在語言、意義意象，還是意境上都傳達出了原作的神韻，給人一種意美的享受。

從音美角度看，威廉?布萊克的詩歌簡潔明快，自然流暢，具有美妙的音樂性。詩歌的韻律是它與其它體裁相區別的一個重要特征。同樣，布萊克的詩歌Auguries of Innocence也具有鮮明的節奏感。在原詩中，每行最后一個詞，sand， flower， hand， hour，形成了明顯的尾韻，abab，使之讀起來朗朗上口。相應地，在梁的譯文中，每行最后一個字，界、唐、上和藏，也押了尾韻abbb。譯詩的韻律，只有第三行沒有與原詩對應，但與譯詩的第二行和第四行保持了一致，并與原文形成了基本上的對應，讀起來明快自然，具有節奏感。因此，梁的譯文實現了詩歌的韻律美，使之具有節奏感和可讀性，體現了譯詩的音美之感。

從形美角度看，梁的譯文在形式上與原詩基本上保持了一致，結構自然，句式美觀，更有中文詩歌的形式風格。原文中共有四行，梁的譯文也保持一致，譯有四行。原文中每行的音節分別是，9，9，11，9；在梁的譯文中，每行的字數分別為9，9，10，9。基本上實現了與原文形式的一致，這也正如梁宗岱一直堅持的，“只有有了完美的形式，藝術才能抵受得住時間的侵蝕而永生…空靈的詩思只有依附在完美而堅固的形體上才能變得豐滿和強烈。”[2]217。同時譯文中的字數幾乎相同，實現了譯文形式的對仗，使全詩具有形式之美。

布萊克這首小詩在中國廣為流傳，成為膾炙人口的佳作，這與梁宗岱的翻譯之功是分不開的。梁宗岱經過仔細的推敲，實現了原文與譯文的對應，使得譯文無論是在內容還是形式上都忠實原文，并且譯文體現了詩歌的意美、音美和形美，充滿詩意，令人遐想，準確地傳達出了原詩的命意與神韻，給人一種美的體驗與享受。

四、結語

梁宗岱翻譯英國詩歌時，以無上的熱忱，摯愛和虔誠去竭力追摹和活現原作的神采，將英詩中久傳的精美之作，成功移入到中國文學之林。其成功之處也在于，他的譯詩忠實于原詩，富有詩歌的意美、音美和形美，給人一種美的體驗與享受。

參考文獻：

[1]黃建華.宗岱的世界?評說[M].廣州：廣東人民出版社，2003.

[2]梁宗岱.梁宗岱文集? 詩文卷[M].北京：中央編譯出版社，2003.

[3]寧會勒.淺析英詩漢譯中音形意三美的處理[J].南陽理工學院學報，2009（5）.

[4]許淵沖.再談“意美、音美、形美” [J].外語學刊，1983（4）