讓藝術(shù)遠(yuǎn)離銅臭

文亦鳴/文

這些年，觀眾看藝術(shù)品已經(jīng)到了麻木不仁的地步。人們往往不去探究作品的優(yōu)與劣、好與壞、美與丑，只會留意價位與知名度，無論多惡的畫，多丑的字，只要價位極高，就會馬上圍上一群人。當(dāng)然，其中大多只是無語的觀望者，即使是一些火眼金睛的智者，盡管雙眉緊鎖，往往也三緘其口。

藝術(shù)品已成了數(shù)字游戲，我們看到的是99%的垃圾和1%的佳作。盡管那些垃圾用盡了所有的名詞和形容詞，文化的、哲學(xué)的、經(jīng)濟(jì)學(xué)的、社會學(xué)的、心理學(xué)的……但唯獨(dú)對“美學(xué)”這兩個字諱莫如深。如果僅看一些藝術(shù)展和拍賣場策劃者的所作所為，的確會感到失望和悲哀。那些所謂精英們的操作和把玩，就決定了時代的、最新的、最好的東西，似乎只有他們才是引領(lǐng)藝術(shù)潮流的弄潮兒，盡管這些潮流有多么荒唐。

幾年前，某地斥巨資收藏并展出了瑞士人格·鳥利的一批作品，其垃圾程度讓人瞠目結(jié)舌：12幅性器官全裸的女性臀部照片、男人手淫的高度寫實(shí)雕塑，6幅吃死嬰孩的照片，幾十米高、幾十米寬的原形來自人類“排泄物”的充氣“復(fù)雜物堆”。展會同時展出了另一位藝術(shù)家的作品——一只巨大的蟑螂和半個崛起的人類屁股大腿。

英國藝術(shù)家喬恩·麥格雷戈曾說：“即使身處煉獄，也要想著光！”遺憾的是，我們極少見到如此高貴的心靈。相當(dāng)多的藝術(shù)家變成“我是一條狗，就是要咬人。”有位藝術(shù)家，幾十年畫來畫去只畫一條“綠狗”，名聲大震。年過九十的黃永玉也不甘示弱，他的《一十二景出恭圖》把中國人的屁股畫得個個朝天，讓人深感羞愧與無恥。他的另一件雕塑作品是一個男人挺起的“大陽具”，粗陋不堪，俗不可耐。這位早已功成名就的老藝術(shù)家，為自己的藝術(shù)生涯添加了極不光彩的一筆。

這些年原本怡情養(yǎng)性的書法，也滑向了大興“丑書”之風(fēng)的境地。這種書法，與篆書、草書、隸書無關(guān)，因?yàn)樗耆话凑?guī)套路書寫，一味求奇、求丑、求怪，以致無人識得更難解其中深意。

前不久，書法迷王新京在北京宋莊藝術(shù)區(qū)看了一場書畫展，憑連蒙帶猜的勁兒，才知道一張碩大的紙面上寫的是“滾滾長江東逝水”。據(jù)他介紹，并不是自己不識繁體，與潦草也無關(guān)，“從間架結(jié)構(gòu)看，它們就是錯字。好好的漢字被糟踐了。”

對近年書壇興起的“丑書風(fēng)”，著名書法家張銅彥批評說：“偏不往美的方向?qū)懀晃蹲非笮缕妫屇阌X得寫字的人如同半身不遂，哆里哆嗦的。”在他看來，即便草書，也得按照其規(guī)范來寫，不能還沒站穩(wěn)，就撒歡兒跑。據(jù)他介紹，一些書法展上的作品，錯字率竟高達(dá)六七成，絕大部分是作者生造出來的“新”字兒。為了追求視覺沖擊力，一些人連書法最基本的“把字寫對”的律條都棄之腦后了。

上世紀(jì)八九十年代，中國的藝術(shù)品市場還遠(yuǎn)未今天這般紅火，但藝術(shù)品充滿活力。隨著市場的日益火爆和大眾購買力的迅速增長，讓藝術(shù)界對名利的欲望之心突破了學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)清高的層層包裹，一個人人搞大作、參大展、得大獎、上大拍、成大師、賺大錢的“快速成功包裝法則”，被一部分先行者屢試不爽，之后，更多的人投身于這條“成功法則”的實(shí)踐。早先為藝術(shù)的那顆初心、那顆雄心、那顆恒心，早已蕩然無存，取而代之的是滿腦子的名和利，至于自己的作品是美還是丑，已全然不顧了。

對藝術(shù)而言，市場是把雙刃劍，市場的存在，使藝術(shù)家得以成為一種職業(yè)，作品通過市場交換實(shí)現(xiàn)其價值；但市場也是壓力和導(dǎo)向，倘若唯市場的馬首是瞻，必將使藝術(shù)家的創(chuàng)作走進(jìn)死胡同。

今天的中國，正在市場經(jīng)濟(jì)的大道上闊步前進(jìn)，市場作為資源配置的一種手段發(fā)揮著越來越大的作用，但“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”這句話對所有文藝家和文化產(chǎn)業(yè)工作者都是一記警鐘，值得時時反省。藝術(shù)應(yīng)與市場保持距離，更應(yīng)該遠(yuǎn)離銅臭。