試析提高高校聲樂教學效率的方法

武靜

【摘 要】就目前情況來看，我國部分高等院校對聲樂學生的培養目標不夠明確，任課教師不能很好的把握教學任務，或者目標明確卻與教學實踐不一致，不能大大提高高校的聲樂教學效率。所以教師要培養高校學生的美學素質，加強聲樂歌曲的訓練，在實踐教學中給學生豐富經典的外國作品，讓學生感受不一樣的高校聲樂教學課堂氛圍，全面提高音樂教學效率。

【關鍵詞】高校聲樂 教學效率 方法

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.23.015

普通高校聲樂音樂教育逐漸跨入高校的教學課堂，教師要結合有效的音樂教學方法，制定合理的聲樂教學策略，讓學生掌握重點聲樂音樂的理論基礎，讓學生掌握基本的聲樂音樂規則和音樂理念，增強學生對音樂的感知力和理解力，有效擴展教學模式。

一、重視聲樂教師自身素質的培養

從歐洲聲樂發展的歷史來看，自17世紀到20世紀，產生過許多世界級的歌唱家，在他們的背后，常常有雙世界級的聲樂教育家之手將他們托起。目前我國的聲樂教師隊伍現狀如何呢？情況不容樂觀，絕大多數學校的聲樂教師，都不同程度地存在著一些問題和困難。要實施聲樂有效教學，擁有一些好的聲樂師資隊伍是關鍵。因此，聲樂教師要努力學習、鉆研，不斷探索和積累，從以下幾個方面切實加強聲樂教學能力。

第一，聲樂教師必須具有全面的文化藝術修養和相關的科學知識。聲樂是音樂、詩歌和演唱技巧完美結合的藝術，好的演唱必須建立在科學的發聲技巧、豐富的情感體驗和濃厚的文化底蘊基礎之上。因此，作為教師他必須從“重技輕藝”的誤區中走出來。使自己具有較高的文學修養、史學修養、語言修養、美學修養和音樂理論修養，并知曉一些姊妹藝術，同時他還必須具備相關的物理學知識、生理解剖知識，并懂得教育學和心理學理論。總之，聲樂教師的修養越全面、知識結構越完備，越有可能成為聲樂教育家，越有可能培養出大量優秀的聲樂人才。

第二，聲樂教師要有總的正確的歌唱藝術觀念，掌握正確的唱法。只有老師明白了，學生才可能明白，如果教師本人都沒有搞懂正確的唱法，教學時難免陷入“盲人騎瞎馬”的境地。因此，聲樂教師尤其是剛畢業的年輕教師，要通過各種渠道的學習和提高，形成正確的歌唱藝術觀念。盡可能多的掌握多種風格的作品演唱。

第三，要有個好耳朵。聲樂教學這門藝術主要通過聽覺來進行，聲樂中的絕大多數問題，只能說一個梗概和一般原則，更具體的就要靠聽覺去把關了。聲樂教師必須借助敏銳和有經驗的聽覺去準確地判別學生發聲和演唱時的音準、節奏、音質、音色、共鳴、氣息、讀字等情況，并及時對學生的發聲和演唱作出調整。教師不應該只是掌握一大把方法，方法固然重要，如果耳朵不靈，辨別不清，就不知道方法往哪里用，甚至可能引導到錯的方向上去。

第四，聲樂教師必須具有因材施教的能力。每一位聲樂學生在聲樂學習中或多或少都存在著歌唱發聲技巧和歌唱藝術表現上的問題，聲樂教學實質上就是師生合作，及時發現問題和動用有效的訓練手段逐步解決問題的過程。我們不妨把聲樂教師比喻為醫生，把聲樂學生比喻為患者，教師用聽覺去判斷學生的歌唱發聲，就相當于醫生通過望、聞、問、切和運用先進的儀器檢測設備，為患者診斷出病因。而用有效的訓練手段解決學生的問題，則相當于“對癥下藥”。作為一名優秀的聲樂教師，訓練手段必須是又多又好，以解決好聲樂學生可能遇到的眾多難題。

第五，聲樂教師應具有較強的舞臺演唱能力和一定的鋼琴伴奏能力。具備示范歌唱能力的教師可以使“言傳”與“身教”有機地結合起來，使他的教學更具魅力，更令人信服。一位具有較高的舞臺演唱能力的聲樂教師必定同時具有很好的范唱能力，而好的范唱不僅是激發學生興趣最有力的手段，還能使教師從生硬的、喋喋不休的理論講解中解放出來。學生通過聆聽教師的范唱，不僅可以直接模仿教師的歌唱方法，還可以體會教師對歌曲的理解和藝術表現，達到對作品深層次的理解和把握。較強的鋼琴伴奏能力，也是上好聲樂課不可或缺的。好的歌曲伴奏可以使學生從教師那里得到對作品情緒的提示、意境的烘托與情感的交流融合，使學生更好地進入作品，投入到聲樂作品的二度創作中去，完美地表達作品。

二、提高歌唱教學素質

歌唱教學素質的提高來自兩方面：一方面，從信息論角度去看，教學內容是教學信息，學生在接受并加工處理聲樂與聲樂教學信息的過程中，獲得或發展了聲樂技能，而學生加工處理這些信息的結果，則是獲取了聲樂理論知識與聲樂教學理論知識；另一方面，觀摩聲樂課則是培養歌唱教學素質的重要途徑。因此，聲樂教師在上課時，可安排不同素質、不同程度學生搭配的教學模式。其目的有三個：變換方式強化技能實踐能力和理性認識；為當教師積累文獻；逐漸認識本課程教學法。具體做法如下：

安排不同程度、不同問題的學生上課。教師講述技術范圍中共性與個性的統一，學生在觀摩教師的教學過程中，達到舉一反三，觸類旁通；安排小組集體發聲訓練，按聲部做集體發聲訓練，從共性規律中指明發聲技法的步驟、方法，使學生獲得自信，并激發學生歌唱激情；安排齊唱、重唱、合唱練習。通過齊唱、重唱、合唱練習，不僅擴大了學生的聲樂演唱形式的視野、提高了他們的藝術品位，而且使學生學會如何指導齊唱、重唱、合唱；培養學生歌唱教學的實戰能力。小組課中，指導高年級的學生給低年級的學生上課，學生由被動變主動，培養了學生對聲樂的探索精神和解決問題的能力；參加一定的實踐活動。在學生初步掌握了方法和技巧之后，就讓他們經常到不同的場所去實踐。

三、構建和諧民主的師生關系

教學從來都是師生共同完成的，聲樂教學更以其特殊的“師徒”關系，離不開師生間密切的配合，良好的互動。教師的關心能幫助學生克服困難，并激勵學生努力學習。和諧教育是把以師生關系為主的學校人際關系的和諧，視為教育的前提條件，它所追求的目標是形成“民主平等，尊師愛生，情感交融，協力合作”的和諧的新型師生關系。如果教師能夠把學生當作朋友一樣對待，尊重學生的個性與人格尊嚴，多給學生一份的融洽和諧，學生也會尊重老師，也會積極主動建立與之和諧的人際關系。endprint

要實施有效教學，必須構建民主、平等、和諧的師生關系。首先，在很大程度上聲樂教師與聲樂學生是合作伙伴關系，學生成功了，老師就成功了，學生失敗了，老師也就失敗了。因此，師生之間應該經常地進行學術交流、思想感情的交融，建立良好的合作與互助關系。其次，應建立無權威性的學習環境，在教學中教師不要主觀、武斷、生硬、居高臨下地對待學生，在一切可能的教學環節上，都讓學生積極參與其中，允許不同意見的存在，鼓勵學生大膽提問和質疑。第三，教師是為了學生而存在的，教師應加強師德修養，增強服務意識，努力成為學生所期待的良師和益友，學生也應該養成講文明、懂禮貌的習慣，尊重教師的勞動。

四、發揮學生的主體作用

教學過程就是在教師指導下，學生通過自己的智能活動去探索獲得知識、技能，并在探究獲取中進一步發展智能的過程。所謂教學不是教師教，學生學，而應是教師正確地、恰當地組織引導學生的學習活動。教學過程的本質決定了學生在教學中的主體地位，教師的主導作用則體現在把學生自主的學習活動有效地組織起來，把學生的主體作用充分發揮出來。一方面，聲樂教師要曉之以理，動之以情，示之以范，培養學生對學生歌唱的正確動機、濃厚的興趣、真摯的情感、頑強的毅力。真正把學生吸引到歌唱中來，全身心地投入聲樂學習。另一方面，教師必須按照大學生的認識規律和心理特點，選擇適應學生的教學方法，指導學生學習，使學生學會學習。大學生自我意識較強，聲樂教師就應該保護他們的自尊心、自信心，引導他們成為學習的主人，自主學習或與同學結成學習伙伴進行合作式的聲樂學習；大學生的認識能力較強，尤其是思維達到了較高的程度，教師就應該鼓勵和指導學生在課堂內外探索式地進行聲樂學習和研究；大學生的理想大都比較明確而富有社會意義，聲樂教師就應該熱情關注學生的成長和學生的前途，當好他們的參謀。極力反對在課堂上對學生強行灌輸，有些感覺決不能用教師自己的感覺和語言去叫學生接受，要讓學生自己有所體會后，用他的語言說出自己的感受。

五、結束語

要實施聲樂有效教學， 還須具備一定的教學條件和良好的聲樂學習氛圍， 但決定因素在于本文所提示的四大點。廣大聲樂教師要以“ 多、快、好、省”地培養聲樂人才為己任， 積極探索出更多提高聲樂教學效率的好方法、新方法。

參考文獻

[1]王麗.提高高校聲樂教學效率的方法之初探[J].戲劇之家，2016，（11）：204+206.

[2]王珊.提高高校聲樂教學效率的方法思考[J].戲劇之家，2015，（22）：196.

[3]劉鑫.提高高校聲樂教學效率的方法探討[J].黃河之聲，2015，（01）：26.

[4]劉敏.試析提高高校聲樂教學效率的方法[J].牡丹江教育學院學報，2013，（06）：143-144.

[5]王進.試析提高高校聲樂教學效率的方法[J].大眾文藝，2012，（13）：234.endprint