淺析小提琴的音色問題

摘要：音色是一種樂器區別于另一種樂器的主要特征，也是它吸引人的重要因素。小提琴以其純凈、清澈、磁性和幾乎接近于人聲的音色及音樂家高超的炫技打動著人們。音色的差別與小提琴本身的材質、一些小提琴的附件、小提琴演奏者的姿勢、右手運弓的弓速、壓力、發音點、用弦以及左手力度與揉音等方面有關。本文對于影響小提琴的音色問題進行分析，為以后的學習者提供參考。

關鍵詞：小提琴 音色 演奏

從感覺角度講，小提琴演奏調動了人的聽覺機能，人們能從演奏者演奏的一串音符中感受到喜怒哀樂。要想體現出小提琴的音色，除材質外，在演奏時應該學會如何發聲，以盡可能地去除不必要的雜音。因此，平穩地運弓是保證發出動人音色的一個重要基礎。演奏者只有對音色相關的因素有了一定的了解，才可以使自己的演奏淋漓盡致地發揮。

一、與小提琴音色有關的自然因素

與小提琴音色有關的原因有很多種，具體有以下幾個方面。

（一）琴身。小提琴的琴身由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用云杉制作，質地較軟；背板和側板都用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音色基本上取決于它的木質、相應的結構以及木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優質琴料的集合使小提琴發出的每個聲音的基音和泛音都能同樣靈敏地傳播出去。

（二）琴碼。琴碼與琴的配合決定著小提琴的音色，琴碼的高低、薄厚、打磨得是否恰當，都影響琴的共鳴，從而影響其音色。琴碼的弧度過小，則會在運弓時造成換弓的不便，易碰觸鄰弦，發出“吱吱”聲，就好比一塊美玉上的點點瑕疵，再好，也讓人覺得不夠完美。

（三）琴弦。琴弦大體有以下幾種：鋼絲弦、尼龍弦、羊腸弦。鋼絲弦的拉力比較大，對于一把新琴而言，可以讓琴體充分的震動，但音色讓人感覺干澀，不過，這種弦的使用最普遍，也最耐用；尼龍弦比較柔軟，裝上以后，可以使琴的音色比較柔和，聲音比鋼絲弦也要小；而羊腸弦，是音色最柔美的，它更適用于上百年的古琴，也是最易斷的。

二、演奏技法與小提琴音色的關系

（一）音色不好的源頭。站立、持琴、握弓等姿勢不正確，都可能造成緊張而影響音色，筆者認為緊張分為三種：由于姿勢問題直接造成的緊張（錯誤的持琴、握弓等），由于公開演奏時害怕拉不好而產生的心理緊張，演奏時內心的音樂。譬如演奏悲痛的音樂時，常會情不自禁地收緊全身的肌肉抬高到上半身的重心，這是一種本能的現象。

（二）左手動作影響音色。左手動作影響音色包括：手指觸弦的部位、手指觸弦的力度、手指觸離弦的速度、左手揉弦。左手觸弦的部位在拉單音的時候主要用指尖的中心部位，在拉雙音的時候，采用指尖偏左或者偏右的部位；在演奏中卻發現，當右手的力度過大、弓速過快的時候，左手也應該增加壓弦的力量，這樣音色才會好；手指觸離弦的速度即手指起落的速度，對音色也會有影響。當演奏者在演奏快板或者慢板時，手指在抬起和落下時動作應該非常迅速，否則，音的起奏處和結尾處的音色就會受影響；揉弦與音色有著極為重要的關系，它可以讓蒼白的音色變得色彩斑斕，使機械的發音變得富有生命力。

（三）右手運弓的科學性影響音色。正確的演奏姿勢對演奏出優美的音色有著基礎的意義。右手的持弓，對于手腕、拇指和每一個手指死板規定一個位置和形狀是不必要的，但這并不等于說沒有方法，有些帶有根本性的原則必須遵循。

1.手型。一個好的握弓手型能夠以最省力的方法獲得最好的音量和音色，建立一個良好的握弓手型有利于更好地掌握握弓技巧，是演奏美好音色的前提條件。

2.手指與手腕。在整個右手中，真正接觸弓子的就是五個手指，手指是否松弛、穩定決定了弓子的穩定、靈活。此外，拇指和拇指關節動作協調，也是必須解決的障礙之一；手腕關節在整個右手運弓動作中，起到一個連接、協調的作用。運用手腕能使手臂減少動作幅度，在處理感情激動的樂曲時，針對某一強調音音色的處理上有著極其重要的作用。

3.力度與音色。弓子在弦上運動需要壓力，沒有壓力的弓子不可能發出美好的音色。在小提琴演奏的調色版上，力度的變換與音色的變換息息相關。例如有明亮的、黯淡的、濃烈的等，不同的音色需要不同的力度，不同的重量與身體協調的搭配，這樣使手臂、手腕、手指統一地協調搭配，讓更多的聽眾感受到了絢麗多彩的音樂，這是許多演奏者所追求的。

三、結語

小提琴的音色問題是小提琴演奏中非常重要的問題，但這一問題受到的重視程度還遠遠不夠。從表面上看，音色的好壞并不影響演奏技法和指法技巧的獲得，但錯誤的音色概念一旦形成，對于演奏者感受音樂和表達樂曲的感情是很難改變的。本文對音色問題進行了相關總結，為以后的演奏者提供借鑒，幫助其完善音色，達到小提琴演奏的最佳藝術效果。此外，我的畢業論文（設計）撰寫工作自始至終都在孫憲偉老師全面、具體地指導下進行，在此表示感謝。

參考文獻：

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（作者簡介：王巍，女，本科，唐山歌劇團，四級演員，研究方向：小提琴的音色）（責任編輯 葛星星）