淺談色彩在中國(guó)工筆畫(huà)中的運(yùn)用

潘汀蘭

摘 要：

色彩是中國(guó)工筆畫(huà)的重要組成成分。色彩是中國(guó)工筆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中最重要的表現(xiàn)形式。通過(guò)傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩具有的共性和個(gè)性分析，再進(jìn)一步論述色彩運(yùn)用的主觀設(shè)計(jì)性。

關(guān)鍵詞：色彩；傳統(tǒng)；現(xiàn)代；共性；個(gè)性

在繪畫(huà)藝術(shù)中，色彩是其尤為重要的一個(gè)組成部分，是構(gòu)成繪畫(huà)藝術(shù)情調(diào)、風(fēng)格的基本要素之一，是刺激人體感官視覺(jué)，引發(fā)人體情緒共鳴的重要方式。色彩在中國(guó)工筆畫(huà)中也是不可或缺的再現(xiàn)客觀事物和表達(dá)情感重要方法。在各種各樣的視覺(jué)藝術(shù)體系中，色彩是具有強(qiáng)烈藝術(shù)視覺(jué)效果，作用于人的情感。在不同的時(shí)代，不同的地域，色彩一直是繪畫(huà)藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式和重要構(gòu)成因素。在中國(guó)工筆畫(huà)中，唐宋以后，中國(guó)畫(huà)家文人并沒(méi)有對(duì)其中色彩進(jìn)行更多的發(fā)展與創(chuàng)新，而是將發(fā)展轉(zhuǎn)向了“墨分五彩”，遲滯了中國(guó)工筆畫(huà)的演化，引發(fā)了中國(guó)工筆畫(huà)的衰落。綜而總之，中國(guó)工筆畫(huà)在歷史上經(jīng)歷了一個(gè)萌發(fā)、發(fā)展、全盛和衰敗的過(guò)程。下面，我就工筆畫(huà)中的重要構(gòu)成元素——色彩，探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩的共性與個(gè)性，進(jìn)而論述中國(guó)工筆畫(huà)的色彩運(yùn)用的主觀設(shè)計(jì)性。

1、傳統(tǒng)工筆畫(huà)與現(xiàn)代工筆畫(huà)

1.1傳統(tǒng)工筆畫(huà)色彩的發(fā)展

在早期中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展時(shí)期，色彩占據(jù)重要地位。在中國(guó)古代，繪畫(huà)藝術(shù)被稱為“丹青”，而“丹青”本義是指稱兩種色彩顏料，可見(jiàn)早期中國(guó)繪畫(huà)是染色的。也可以說(shuō)早期中國(guó)繪畫(huà)就是工筆畫(huà)。當(dāng)時(shí)把涂叫做“繢”（繪），勾線叫“畫(huà)”，這說(shuō)明“色彩”與“線條”本來(lái)就是傳統(tǒng)工筆畫(huà)中兩個(gè)最主要的構(gòu)成元素。在傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，重線條而非色彩，色彩從未具有獨(dú)立的表達(dá)功能。線條的高度發(fā)展阻礙了色彩的發(fā)展，傳統(tǒng)工筆畫(huà)僅僅將色彩作為線條的有益補(bǔ)充。中國(guó)工筆畫(huà)最初使用的色彩顏料是礦物顏料。礦物顏料色輕而質(zhì)重，是故作畫(huà)多用重彩，被稱為石色。譬如敦煌壁畫(huà)多用石色大量渲染，反復(fù)描繪，用對(duì)比嚴(yán)重的熟褐為底色襯托土紅、石青、石綠、土黃等色彩，從而形成厚重、粗獷的色彩效果。以后隨著歷史上植物性透明顏料的大量發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，傳統(tǒng)工筆畫(huà)的用色也隨之改變，逐漸發(fā)展出細(xì)膩入微、色調(diào)單純、渲染豐富等特征的淡彩工筆，這種表現(xiàn)形式在東晉顧愷之的《女史箴圖》、初唐閻立本的《步輦圖》等作品中可見(jiàn)端倪。這樣可以知道，工筆畫(huà)的色彩特征依賴于中國(guó)工筆畫(huà)顏料特性的發(fā)現(xiàn)與演化，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)在顏色的運(yùn)用是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用新型顏料的過(guò)程。

到了唐代，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)色彩運(yùn)用技藝達(dá)到頂峰，善于調(diào)和顏料，表達(dá)事物質(zhì)感。唐代畫(huà)家描繪當(dāng)時(shí)的綺羅人物，描繪當(dāng)時(shí)人物神態(tài)、穿著打扮，表現(xiàn)其質(zhì)地，風(fēng)格方面的工筆畫(huà)技藝別具一定的藝術(shù)風(fēng)格。例如唐代畫(huà)家周昉的工筆畫(huà)《簪花仕女圖》。以水墨為主的文人畫(huà)盛行于宋代。受此影響，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)也轉(zhuǎn)變繪畫(huà)風(fēng)格，重水墨而輕色彩，向文人畫(huà)靠攏。這對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)色彩運(yùn)用發(fā)展造成極壞影響，阻礙了其進(jìn)一步發(fā)展，反而造成中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的衰落。

1.2傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩的共性

傳統(tǒng)工筆畫(huà)傳承于現(xiàn)代工筆畫(huà)。現(xiàn)代工筆畫(huà)是傳統(tǒng)工筆畫(huà)的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新。因此，傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)是有一定共性的。我僅討論一下傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)在色彩上的共性。

首先，傳統(tǒng)工筆畫(huà)在用色上喜歡用單純明快的顏色來(lái)描繪物象本身所表現(xiàn)出來(lái)的顏色，用平涂的技法將鮮艷明媚的顏色涂于畫(huà)面上。現(xiàn)代工筆畫(huà)也繼承了這一特點(diǎn)，具有顏色沖擊的畫(huà)面別具特色。

其次，運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的原色。色彩對(duì)比的條件成為色彩產(chǎn)生精神美感效應(yīng)的客觀前提。色彩對(duì)比的存在是絕對(duì)的，任何色彩本身就具有對(duì)比這一與生俱來(lái)的天性，原色的對(duì)比相對(duì)于其他顏色更為強(qiáng)烈。傳統(tǒng)工筆畫(huà)在色彩對(duì)比上采取了強(qiáng)烈的原色對(duì)比，造成特殊的民族審美特色。現(xiàn)代工筆畫(huà)也是如此。

再次，傳統(tǒng)與現(xiàn)代工筆畫(huà)都注重畫(huà)面整體色彩的裝飾性效果。工筆畫(huà)在色彩運(yùn)用上十分注重色彩表達(dá)出來(lái)的裝飾性效果。著色多從物象固有本色出發(fā)，不計(jì)較光的影響變化，將復(fù)雜的表現(xiàn)對(duì)象用單純明快的塊面表現(xiàn)出來(lái)，使得工筆畫(huà)的裝飾效果非常強(qiáng)烈。

1.3現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩的個(gè)性

現(xiàn)代工筆畫(huà)在繼承了傳統(tǒng)工筆畫(huà)用色的基礎(chǔ)上，也開(kāi)辟出新的道路。沉寂多年的中國(guó)工筆畫(huà)，在現(xiàn)代工筆畫(huà)家的努力下，吸收借鑒外國(guó)繪畫(huà)色彩處理方式，結(jié)合傳統(tǒng)工筆畫(huà)的用色，在色彩表現(xiàn)上有了新的突破以及創(chuàng)新。

首先，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的整體協(xié)調(diào)，創(chuàng)作出生動(dòng)的畫(huà)面美感。在處理色彩構(gòu)成的關(guān)系中，色調(diào)是我們把握色彩整體的關(guān)鍵所在。色調(diào)使色彩在視覺(jué)上達(dá)到和諧的美感。現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在色彩的表現(xiàn)上吸取西方色彩表現(xiàn)的精髓，注重在不同光線下表達(dá)的事物顏色的變化，而且強(qiáng)調(diào)在畫(huà)面中突出表現(xiàn)光與色的傳達(dá)，將色調(diào)引用到現(xiàn)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作中。

其次，抓住畫(huà)面色彩之間的對(duì)比度表現(xiàn)，營(yíng)造和諧活潑的氛圍。色彩的對(duì)比是指我們的視覺(jué)中所呈現(xiàn)的各種不同顏色相貌的并存整體。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩對(duì)比則大多數(shù)是色相對(duì)比。現(xiàn)代工筆畫(huà)在色彩表現(xiàn)上不僅運(yùn)用了色相對(duì)比的方式，而且將各種色彩構(gòu)成的規(guī)律應(yīng)用到畫(huà)面中，使畫(huà)面色彩表現(xiàn)更加豐富。

最后，重視顏料的發(fā)展，創(chuàng)新色彩表現(xiàn)方式。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的顏料大體可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)為植物類(lèi)，植物類(lèi)基本上都為透明色。如花青、藤黃、胭脂、洋紅等；另一類(lèi)為礦物質(zhì)顏料，如朱磦、石青、石黃、赭石、白粉、金粉、銀粉等。現(xiàn)代工筆畫(huà)除了使用傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的兩類(lèi)顏色以為，還將水彩色、水粉色、丙烯色、油畫(huà)色、金屬色等顏料引入畫(huà)面之中。現(xiàn)代工筆畫(huà)也在一定程度上受到日本巖彩畫(huà)的影響。我國(guó)思想先進(jìn)的工筆畫(huà)家已經(jīng)意識(shí)到顏料多樣化的重要性，開(kāi)始研究供工筆畫(huà)使用的新型顏料。

2、工筆畫(huà)中的色彩運(yùn)用

工筆畫(huà)色彩的意象性、特征性決定了它在形式語(yǔ)言的傳達(dá)上，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性功能。“色彩在人的眼中是相當(dāng)情緒化的，因而色彩的運(yùn)用更應(yīng)注重畫(huà)家的直觀感受，畫(huà)面的整體氣氛勝于對(duì)象色彩的一一對(duì)應(yīng)。”畫(huà)家在創(chuàng)作繪畫(huà)時(shí)，傾注了自己的意識(shí)、思想。于是，繪畫(huà)的色彩就帶有主觀性，是畫(huà)家自己在畫(huà)面上的寄托。色彩的主觀設(shè)計(jì)性是畫(huà)家把個(gè)人的意識(shí)、思想轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)作品的色彩，不局限于客觀事物的真實(shí)性，其色彩帶有畫(huà)家程度不同主觀意識(shí)。中國(guó)工筆畫(huà)中的色彩運(yùn)用的主觀設(shè)計(jì)就是這樣形成的。中國(guó)工筆畫(huà)畫(huà)家通過(guò)對(duì)色彩感知的情感和象征，來(lái)調(diào)節(jié)色彩去創(chuàng)造符合自己思想的工筆畫(huà)。

色彩可以使人的情感意識(shí)受到影響。黃色令人愉悅，是色彩中最亮最活潑的顏色，蘊(yùn)含著輝煌、光明、純真、智慧的意味，給人希望、明朗的意向。紫色給人以高貴、典雅、神秘的意味。例如現(xiàn)代工筆畫(huà)家楊瑞芬的作品《蝴蝶蘭》，畫(huà)面中紫色的花瓣與黃色的花瓣相互交錯(cuò)，鮮明亮麗的顏色讓人眼前一亮。

而紅色使人感到心情振奮，具有積極、幸福、喜慶等意。藍(lán)色詩(shī)人感到安詳、寧?kù)o。綠色使人感到青春、生機(jī)，代表著生命、希望。現(xiàn)代畫(huà)家萬(wàn)芾的現(xiàn)代工筆畫(huà)《錦園碩果》，就大量采用紅黃藍(lán)等對(duì)比強(qiáng)烈的顏色作為創(chuàng)作元素，使畫(huà)面充滿了傳統(tǒng)喜慶的氛圍。強(qiáng)烈的紅色背景映襯下的殷桃更加的鮮紅欲滴，黃綠色的葉子在紅色的存托下更顯得金光燦燦，密密的林中到處亮出紅紅的光彩。

因此，不同的色彩在主觀上對(duì)人具有不同的意識(shí)情感，色彩運(yùn)用的主觀設(shè)計(jì)性能影響人的視覺(jué)，產(chǎn)生不同的視覺(jué)效應(yīng)。工筆畫(huà)畫(huà)家要在藝術(shù)創(chuàng)造中把色彩基本規(guī)律的運(yùn)用和色彩的藝術(shù)表達(dá)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，才能使中國(guó)工筆畫(huà)色彩成為一種包含有主觀感情因素的鮮明個(gè)性的富有表現(xiàn)力的精神語(yǔ)言。

綜上所述，現(xiàn)代工筆畫(huà)繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的優(yōu)秀特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上推陳出新使中國(guó)工筆畫(huà)的色彩在保持深厚的民族藝術(shù)精神、不失其意境和神韻的同時(shí)，更加豐富，更具現(xiàn)代性。

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[2]劉娟.《裝飾性在工筆畫(huà)中的體現(xiàn)》[J]《大眾文藝》2016年18期.

（作者單位：福建師范大學(xué)，福建 福州 350007）endprint