現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》日式暗黑美學風格的呈現(xiàn)

龔倩

〔摘 要〕日本無設(shè)限舞團創(chuàng)作與演出的現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》在哲學思考、氛圍營造、技法運用以及音樂舞美方面都呈現(xiàn)出日式暗黑美學的風格與特點，主要表現(xiàn)在對人類精神黑暗面的探究與對人性的拷問；對幽暗、晦澀、沉滯與冰冷的整體基調(diào)的呈現(xiàn)；對融于西方技法和亞洲身體之上的機械質(zhì)感的運用；將暗黑氣質(zhì)的音樂風格與簡潔炫酷的舞美設(shè)計的結(jié)合呈現(xiàn)等的討論分析。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)代芭蕾；暗黑美學；風格；呈現(xiàn)

2018年5月，日本無設(shè)限舞團的現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》在上海國際舞蹈中心上演。這部作品由日本著名舞蹈家和編舞大師金森穣創(chuàng)作，首演于2005年。作為集導(dǎo)演、編舞、舞者于一身的日本無設(shè)限舞團的藝術(shù)總監(jiān)金森穣曾在歐洲舞團工作過多年，他曾在莫里斯·貝嘉等藝術(shù)大師門下學習，也為荷蘭舞蹈劇場創(chuàng)作過作品。2018年，當《妮娜物語》在首演十多年后再次上演，其作品創(chuàng)作的超強想象力與舞者強大的肢體控制力仍然讓人驚嘆。從金森穣的這部作品中，我們能看得見莫里斯·貝嘉和NDT荷蘭舞蹈劇場對他的影響，但同時更能看到根植于其血脈上的日本文化對他的影響，呈現(xiàn)出日式暗黑美學影響下的風格特征。

暗黑美學往往圍繞信仰、生死與暴力等人生遇到的多種問題進行探討。如作為暗黑美學大師的日本現(xiàn)代著名小說家、評論家澀澤龍彥就寫了大批充滿“暗黑”色彩的幻想文學作品以對人類精神的黑暗面進行探究。與其有共通之處的是，日本無設(shè)限舞團作為二十一世紀日本劇場文化新生代表，其傾力打造的現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》也具有“暗黑”的氣質(zhì)，該作品以充滿機械感的肢體、金屬質(zhì)感的音樂、幽暗灰色的整體基調(diào)、緊張炫酷的動作呈現(xiàn)、尖銳的批判思想等等成為日式暗黑美學的代表作。本文以下就現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》中日式暗黑美學風格的呈現(xiàn)進行分析與闡述：

一、對人類精神黑暗面的探究與對人性的拷問

人類的欲望是把雙刃劍。一方面，欲望對人類的生產(chǎn)生活有巨大的促進作用，是人類進步的階梯；另一方面，欲望也可以是災(zāi)難的根源，對人類社會產(chǎn)生巨大的破壞作用。一個舞蹈作品怎樣才能探尋哲學的深度，怎樣對社會進行剖析，怎樣對社會的黑暗面以及人類精神的黑暗面進行探究與批判等等都是當代舞者們需要思考與探索的問題。《妮娜物語》這部現(xiàn)代芭蕾作品表達的主題是人工智能威脅論，傳達的是人們在享受機器人等人工智能帶來的各種便利與服務(wù)的同時，也要避免對它過度依賴，甚至深陷被它們控制的局面。人工智能在帶給人類極大便利的同時極有可能帶來高級別的犯罪。人類無節(jié)制的欲望與自己的過度享受也將會導(dǎo)致人類自身的毀滅。作為一個來自日本的演出團體，無設(shè)限舞團演出的《妮娜物語》卻展現(xiàn)了藝術(shù)家們超越國界的世界性格局與視野。這些前衛(wèi)的藝術(shù)家們獨辟蹊徑地將人們平日里避之不及的黑暗、抑郁、猙獰、暴力和壓制等等統(tǒng)統(tǒng)以人的肢體語言傳導(dǎo)出來，將人與人、物與物，以及人與物之間的交流、倒置與互換進行了微妙與細致的處理，對人性進行了拷問，將人類精神中的黑暗面進行了外化。

二、幽暗、晦澀、沉滯與冰冷的整體基調(diào)

陰暗、黑色、病態(tài)、沉重、詭異、神秘、殘缺美、負面等等是暗黑美學的特征。暗黑美學的藝術(shù)作品往往會透射出絕望得令人窒息的審美感。此類作品善于將人性的丑惡和社會的黑暗面以隱喻或直白的方式傳達出來。也正因為有了黑暗，光明的出現(xiàn)才會更顯珍貴。在現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》中，生存或是死亡、救贖或是毀滅等與人們息息相關(guān)的問題在其暗黑美學風格的藝術(shù)創(chuàng)作中被鞭撻、聲討與揭露出來。現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》在黑、白的冰冷色調(diào)以及緊張壓抑的氣氛中進行舞蹈的話語陳述。《妮娜物語》構(gòu)建出幽暗、晦澀、沉滯與冰冷的整體基調(diào)，呈現(xiàn)出暗黑美學的另類美感。如首先在舞臺燈光及舞臺布景上呈現(xiàn)出幽暗與晦澀的效果。單一的布景與昏暗的燈光是舞臺從始至終的基調(diào)。舞者在燈光效果的忽明忽暗、富有節(jié)奏的變化中呈現(xiàn)肢體的魅力。即便舞蹈在燈光瞬間的切換中完成舞者人數(shù)的變化以及劇情的推動之時也顯得如此冰冷而機械。其次，舞蹈演員的肢體語言機械而僵硬，呈現(xiàn)出詭異、沉重而又病態(tài)的既視感。再次，緊湊的、富有金屬質(zhì)感的重節(jié)奏音樂傳達出機械、沉滯、晦澀而沉重的聽覺印象。可以說，燈光布景、肢體語言與音效的運用共同營造了舞蹈作品幽暗、晦澀、沉滯與冰冷的整體基調(diào)。

三、融于西方技法和亞洲身體之上的機械質(zhì)感

《妮娜物語》作為一部日本的現(xiàn)當代舞蹈作品，其“現(xiàn)代芭蕾”的形式泊自西方，但其精神內(nèi)核卻也有著“舞踏”的暗黑氣質(zhì)，是一部精神批判性的作品。該作品力圖通過拷問人性來講述當人類接受了自己的“物質(zhì)化”之后，他們自己也可能變成祭品。劉青弋的《現(xiàn)代舞蹈的身體語言》一書中說到：“‘暗黑舞踏把日本人戰(zhàn)后的屈辱心情展示了出來，把原子彈爆炸帶來的精神與肉體的畸形顯現(xiàn)了出來，把日本工業(yè)社會每天制造垃圾的骯臟與污濁呈現(xiàn)了出來，亦把每個人體內(nèi)的愛欲、雜亂與暗黑的面貌裸露了出來。”①那么，作為現(xiàn)代芭蕾的《妮娜物語》何嘗不也蘊含著與之有共通之處的審美批判性呢？也正是這樣一種具有暗黑美學特征的審美批判性讓現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》的創(chuàng)作更加具備了實驗性。

現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》的編舞手法極富個性。在歐洲留學多年的編導(dǎo)金森穣借助現(xiàn)代芭蕾這種形式，向傳統(tǒng)芭蕾所尊崇的古典唯美主義進行挑戰(zhàn)，突破了傳統(tǒng)芭蕾語匯的桎梏，呈現(xiàn)出令人耳目一新的視覺樣式。首先，從動作上來講，金森穣摒棄固有的模式，用西方的現(xiàn)代舞蹈語匯來訓(xùn)練無設(shè)限舞團這一群東方舞者的身體。他將西方現(xiàn)代舞技法與亞洲演員的身體表現(xiàn)進行有機融合，從而在肢體的動態(tài)呈現(xiàn)上開拓了多種可能。其次，編導(dǎo)金森穣用富有個性的舞蹈語匯著力刻畫了充滿貪欲的現(xiàn)代人與冰冷的機器人偶這兩種典型形象。特別是在對真人與機器人進行“人物互換”的場景進行勾勒與表達時，表現(xiàn)出超強的想象力。再次，舞者們表現(xiàn)出強大的肢體控制力。《妮娜物語》通過舞者們對自己肢體的極度控制把機器人偶的形象刻畫得栩栩如生，同時也將劇中真人與人工智能的博弈故事以一種前衛(wèi)與現(xiàn)代的方式講述出來。

四、暗黑氣質(zhì)的音樂風格與簡潔炫酷的舞美設(shè)計

《妮娜物語》的音樂由越南裔法國作曲家尊室安創(chuàng)作。尊室安用了較多的音樂細節(jié)去描繪整個藝術(shù)作品的暗黑氣氛，例如對簡單音樂旋律、重節(jié)奏和富有機械質(zhì)感的音樂元素的運用等。此外，作品中還對東亞的音樂元素進行了一定吸收與運用。《妮娜物語》的音樂既不唯美也不優(yōu)雅，卻也具有較強的劇場儀式感和內(nèi)在的力量感。該劇的音樂更多是通過晦澀基調(diào)的營造和緊張氣氛的推動來進行其極富力量感的表達。此外，《妮娜物語》中的呢喃聲、擂鼓聲更是加強了該劇中的緊張氣氛。現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》的舞臺布景簡潔而又炫酷，整體都呈現(xiàn)出陰暗、緊張的視覺感。該舞蹈作品善于用燈光的變化與切換來呈現(xiàn)舞蹈形式的轉(zhuǎn)換以及角色的換位，從而推動劇情的發(fā)展。舞臺燈光與音樂的配合給人們以極致的視聽體驗，讓暗黑氣質(zhì)布滿舞臺。《妮娜物語》的服裝設(shè)計簡潔而富有性別符號性，如劇中的男人著黑色西服，顯現(xiàn)出冷酷的氣質(zhì)。黑色莊嚴肅穆，是很多職業(yè)裝所選用的顏色，因而黑色西服在這里有很強的符號性，代表著現(xiàn)代化、職業(yè)化與男性等等。劇中由女演員扮演的機器人偶則穿著緊身的連體服，將人體線條暴露無遺，既是對人偶形象符號的暗示，也將其機械化的動作展露無遺，從而更加強化了女性機器人偶的形象特征，更加凸顯了舞者強大的肢體控制力。可以說，現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》中的音樂與舞美都具有很強的符號性與表現(xiàn)力，從而有助于整部作品對人性黑暗面的“審美批判”。

結(jié)？語

日本無設(shè)限舞團創(chuàng)作與演出的現(xiàn)代芭蕾《妮娜物語》在哲學思考、氛圍營造、技法運用以及音樂、舞美等方面都呈現(xiàn)出日式暗黑美學的風格與特點，主要表現(xiàn)在對人類精神黑暗面的探究與對人性的拷問；對幽暗、晦澀、沉滯與冰冷的整體基調(diào)的呈現(xiàn)；對融于西方技法和亞洲身體之上的機械質(zhì)感的運用；將暗黑氣質(zhì)的音樂風格與簡潔炫酷的舞美設(shè)計的結(jié)合呈現(xiàn)等等。《妮娜物語》在舞蹈的編排上主要采用了西方的現(xiàn)代舞蹈技法，表現(xiàn)出超強的創(chuàng)造能力，但讓其如此風格突出的則是受到立于其根上的日式暗黑美學的影響。東西文化的碰撞讓這部作品具有很強的實驗性。日式暗黑美學在舞蹈創(chuàng)作中的整體浸入讓該部作品呈現(xiàn)出另類風格與特征。整部作品在緊張、壓抑、夸張的既視感中進行了深刻的哲學批判，是一部集絕妙音樂體驗、炫酷視覺感受與超強肢體表現(xiàn)于一體的震撼之作。

注 釋：

①劉青弋.現(xiàn)代舞蹈的身體語言[M].上海：上海音樂出版社，2004：219

【基金項目】江蘇省博士后科研資助計劃資助項目《新時期中國舞劇創(chuàng)作思潮與審美形態(tài)的演進》（項目編號：1701165B）。