廣州美術學院美術館李鐵夫藏品介紹及相關問題的說明

李鐵軍

【摘要】廣州美術學院美術館是目前收藏李鐵夫作品最多的機構，同時還有相關藏品和遺物若干，是開展李鐵夫研究的重要信息來源，目前正計劃將藏品全面出版，公示于眾。文章對李鐵夫藏品的現狀進行了全面介紹和分類梳理，同時指出了藏品中出現的一些問題，并對部分作品年代進行了考證。

【關鍵詞】李鐵夫；藏品；現狀；分類；作品年代

1950年8月，李鐵夫從香港回到廣州，任華南文藝學院名譽教授、華南文聯副主席，住在華南文藝學院內（即廣州光孝寺）。李鐵夫于1952年6月在廣州逝世，按其生前將全部作品捐獻給國家的遺愿，其隨身作品、遺物由華南文藝學院保管。1953年，華南文藝學院并入“中南美專”。中南美專設在武漢，李氏作品隨即運往武漢。1958年，中南美專遷至廣州并更名為“廣州美術學院”，李鐵夫藏品也回到廣州，收藏在廣州美術學院美術館（2003年以前稱“陳列館”）。

一、李鐵夫藏品介紹

廣州美術學院美術館李鐵夫藏品為專庫保存，獨立編號。現藏李鐵夫作品共202件（實際數量206幅，其中一件水彩存疑），以及相關藏品若干①。李鐵夫相關的藏品較多，比如消費賬單、遺物等。

館藏202件作品中，油畫55件（56幅），水彩57件，書法50件，其它國畫、手稿、漫畫等40件（43幅）。各類作品介紹及問題說明如下：

（一）油畫藏品（55件）

1.作品題材

人物畫18件，靜物畫27件，風景畫10件。

其中有一件《老教授像》（無框，僅畫片）作品背面亦為一幅油畫作品，嚴重發霉，模糊不清，可辨為一男子坐像（圖1）。所以是一個藏品號，實際為兩幅作品。

2.裝裱情況

有24件作品配有外框，其中9件作品帶玻璃鏡片。另有22件作品僅有內框。其余9件作品無框，其中有2件作品畫心剝落嚴重，由兩片玻璃夾住保存（圖2）。

3.畫面署款情況

畫面可見落款的作品有38件。14件作品可見年款；其中10件作品有中文、外文結合的署名，即“鐵夫李玉田”+“L、Y、TEIN”（圖3）及年款；4件作品包含了外文署名（“T、F、LEE”）（圖4）及年款。另有25件作品僅有外文署名，即“T、F、LEE”（圖5），無年款。

4.關于作品年代

根據落款顯示，年代最早作品為1918年，最晚為1946年。以1931年李氏歸國為界，可將其作品分為“歸國前作品”與“歸國后作品”。其中，14件已署年款作品中，有6件為歸國前作品，7件為歸國后作品。而筆誤為“1997”的作品（圖6），根據題材等判斷，應屬歸國前作品。其余41件未署年款作品，根據題材、作畫風格、畫布材質等初步判斷，應還有7件為歸國前作品，其余為歸國后作品。

綜合判斷，歸國前作品為14件（15幅），均為肖像畫；歸國后作品為41件，以靜物畫、風景畫為主。

5.關于油畫作品現狀

李鐵夫一部分油畫作品的狀況一直不好，尤其是歸國前作品。

李鐵夫回國后，一直沒有安定的住所：從美國回到廣州不久，移居香港（1932年）；香港淪陷后（1943年），他從香港輾轉到臺山，再到桂林、梧州；抗戰勝利后（1945年），又相繼到廣州、重慶、南昌、上海等地，然后再回到香港（1948年）；新中國成立后不久（1950年8月）又回到廣州，可謂半生漂泊。在這整個過程中，李鐵夫的這些油畫作品都一直是卷起來并包裹好，隨身攜帶。每次需要展覽的時候，再將畫展開，繃上臨時配的框。如此不斷反復，使得畫面受損嚴重，畫布出現不同程度的破損、皺褶，顏料層龜裂、脫落，及受到各種污染。目前，有一部分已進行了修復，大部分仍然沒有進行修復處理。

（二）水彩藏品（57件）

1.款識等數據統計

（1）畫面有款識的作品共計38件，其中包括有年款的31件。畫面年款為1934年的作品共13件。但，在賬本標注年款為1934年的作品共有19件。有兩幅署款年代為歸國前的時間：1920年的《紐約北園》、1924年的《紐約園林》。

（2）畫面無款、僅有印章的作品共9件。

（3）無款，僅有印章的10件。

（4）畫面有款且有印章的作品為0件。

2.一件存疑的作品

作品《野草孤舟》（圖7）存疑。此畫無款，在左、右下角各鈐紅色朱文楷書印：馮敏莊。是作者印鑒？還是收藏印？目前尚未查到。故此畫作者暫時存疑。

3.關于在宣紙上用水彩作畫的作品

根據館藏《麥華三小楷書黎暢九李鐵夫生軼事并跋》內容，文中提到的李鐵夫的9幅水彩畫作品現均藏我館。②這組水彩作品材質均為宣紙，但構圖和用色方式與其它水彩畫一致。此外，歸入水彩的藏品中還有2幅也確認是在宣紙上用水彩完成。

宣紙上用水彩作畫，館藏作品中尚有5幅作品。但明顯墨線的運用更為突出，而這5幅作品均已按國畫的方式裝裱成了掛軸或橫披，在賬本中歸類為“國畫”一類（圖8）。

4.水彩作品的署款及年代問題

除了有署年代款的作品，賬本還標注了部分沒有年代款的作品的創作年代，以何為依據，不詳。但目前可知，即使是有年代款的作品，所署的年代也未必是可靠的。如：

（1）后補款。

水彩作品《紐約北園》（又名《紐約公園》）在1932年的《藝彀》（初集）刊出圖片時為無款（并誤將畫面上下顛倒），可知此款為后補（圖9）。

（2）署款年代可能有誤。

水彩作品《四川峨眉》（圖10）畫面署款年代為“1947”。但是，李鐵夫四川之行應是在1946年，這是筆誤？還是一年后又畫了一幅？顯然存在爭議。又有同游作畫的學生溫少曼先生③，他指出此畫為現場寫生，年代是李鐵夫“亂簽的”。

（3）水彩作品《耕》的年代考證。

某些作品可以根據其它材料確定其創作年代。如：水彩作品《耕》，賬本標注為1934年。根據司徒常（華南文藝學院54級學生）在紀念李鐵夫誕辰120周年（1989年）時寫了一篇題為《李鐵夫先生的晚年點滴記事》④文章。文中描述了其在“三十八年前”（1951年）是親眼看到李鐵夫作一幅水彩畫的情景，而所描述的畫面構圖、色彩均與此畫高度吻合（圖11）。

另外，鄧汝燧（華南文藝學院54級學生）在《難忘的一天——懷念李鐵夫老教授》⑤（圖12）一文中，描述了其在1951年夏天，和同學們親眼看到李鐵夫在華南文藝學院住處（光孝寺內）門口畫了一幅“具有民族風格的水彩畫——‘水牛春耕圖（這是筆者據畫面的內容臨時擬的畫題）”，應該與司徒常所述是同一件事。

同時，從繪畫技法上對比，水彩《耕》（圖13）更接近美術館收藏李鐵夫水彩作品中，有年款（或年代可考）的40、50年代的作品風格，這類作品用線條表現的更多，線條更拙（尤其1950年患病之后）。而與有30年代年款的作品面貌不太一致，對比來看，30年代作品多用大色塊，水分足，用線相對少。

（三）書法藏品（50件）

1.形制、內容

書法作品按照形制、內容來區別，可分三類，具體如下。

（1）對聯共有21件，五言或七言。其中一件為楷書，其余為行書。

（2）中堂、條屏共有24件。按照書寫內容來看，其中一件為畫冊題名，其余為對聯、詩詞、語錄的摘抄。

（3）橫披共有5件。2件為詩詞、語錄的書寫，2件作品為齋名的題寫，1件書“事豫”兩大字。

2.款識

這些書法作品中，有三件署有年款，分別為：“辛巳”（1941年）；“癸未除夕”（1943年除夕，此件并有上款“伯華我兄屬”）；“己丑秋日作于香島”（1949年）。一件署有日期款，同時亦有年齡款、地名款，即“三月廿六日寫于香江，八十九老人，李鐵夫”。另有17件署有年齡款。其中一件署款為“八十九老人”外，其余16件署“八十八老人”。

3.印章

僅有10件作品鈐印。其中6件作品均鈐“港九美術界勞軍一九四九年十一月”，“李鐵夫年八十以后所作”兩白文印。此6件作品中，有3件同時署有“八十八老人”款。

4.關于書法作品的年代

“李鐵夫年八十以后所作”一印原石現存我館，邊款“鐵夫先生社長八十壽，叔厓敬祝，一九四九年十一月”，叔厓即錢瘦鐵⑥。所以，6件鈐有此兩印的作品（有3件同時署有“八十八老人”款）都為當時書寫的作品，即創作時間為：1949年11月。

1949年10月26日，“全港九美術工作者慶祝中華人民共和國成立暨華南解放大會”以李鐵夫八十壽辰的名義（因港府當局不許集會）在香港召開。次月（11月），在“港九美術界勞軍”活動中，館藏有多幅此次活動的照片，其中一幅照片（圖14）見李鐵夫正在揮毫，而此書寫中的作品就是我館收藏之一。該作品無鈐印，落款“八十八老人李鐵夫”。

可知，此年齡款的作品都屬于該年份作品（共16件），加上3件有“港九美術界勞軍一九四九年十一月”“李鐵夫年八十以后所作”印章的作品，可確認為1949年創作的書法作品為19件。

而有日期款的作品，落款為“三月廿六日寫于香江，八十九老人李鐵夫”。由于李鐵夫8月從香港已經回到廣州，所以年代應初步判定為為1950年8月前。這件作品也是李鐵夫署款年齡最大的作品。

另，作品“旅臺畫集”（落款：“李鐵夫自署”），年代應為1943年春夏間。因為根據館藏“麥華三小楷書黎暢久李鐵夫生軼事并跋”，可知李鐵夫在此期間住在臺山黎暢九家，并作水彩寫生九幅等作品。此“旅臺畫集”應是當時所書，為黎暢九日后為其出畫集所備。

綜上所述，17件有年齡款的作品，2件有年款的作品，和通過印章可確定年代的3件作品，加上根據事件可推斷年代的1件作品（“旅臺畫集”）。目前共有23件書法作品可以確定或推斷出創作年代，其余的27件創作時間不詳。

（四）水墨（彩墨）、手稿、漫畫等藏品（40件，實際數量43幅）

李鐵夫的紙本作品，從材料、技法和格式上看，幾乎沒有傳統意義上的“國畫”作品：既有宣紙也有普通的白紙，或者毛邊紙、元書紙、信箋；用色可能是水彩顏料；大部分沒有署款、蓋印。再加上某些畫面上白顏料的運用、修改痕跡的保留，作品歸入“水彩”“國畫”或“手稿”似乎都可以。

有署款的幾幅紙本作品中，最符合國畫格式的是“奪斗攔江有趙云”，有題名、款識和印章，然技法上與傳統的國畫明顯不同。

所以，李鐵夫的這些紙本作品，很難歸類為“國畫”作品，即使館藏的一些作品裝裱成了國畫的形式（軸、橫披、鏡心），但與一些被歸入“水彩”的宣紙作品并沒有區別。

從這點也可以讓我們初步認識到，李鐵夫應該沒有接受過傳統的、格式化的國畫教育。但由于有書法的根基，書寫性的流露和線條的運用又與國畫很吻合。

基于以上的原因，我們對李鐵夫某些紙本作品不宜做畫種類別的歸類。

手稿中，除了畫，還有一部分是文字手稿。內容多為李鐵夫自己的詩詞、楹聯創作，少數是抄錄他人作品。部分手稿因為幾幅合裱在一起，賬本登記中只給了一個藏品號，所以有一個藏品號包含了數件作品的情況（如藏品“詩稿”為三個藏品號，實際共六幅作品）。

二、李鐵夫相關藏品介紹

館藏與李鐵夫相關的作品、賬單、遺物較多，一部分為李鐵夫生前使用過的家具、繪畫工具、收支賬單等，為單獨建賬。美術館吳文潔等同志對這些藏品又進行了專門整理，相關圖文已出版在《李鐵夫研究》一書中。此外，有一部分是與李鐵夫相關的書畫、攝影藏品，當年納入了李鐵夫藏品的賬本，故在此介紹其中四件：

（一）“李鐵夫用印印屏”，鈐印八方。但我館現存其中五方，其余三方去向不明。

八方印分別為：1.鐵夫（白文，壽山石素方章。邊款：曼姝）。2.鐵夫（朱文，獅鈕壽山石方章。邊款一：公理老人囑，丁亥春□字制；邊款二：寅辰，鐵□）。3.中有尺素書（朱文）。4.鐵夫（白文，壽山石素方章。邊款：曼姝）。5.鐵夫鑒定（白文）。6.李鐵夫年八十以后所作（白文，青田石素方章。邊款：鐵夫先生社長八十壽，叔厓敬祝，一九四九年十一月，“叔厓”即錢瘦鐵）；7.李鐵夫（朱文，螭龍鈕壽山石方章。邊款一：鐵夫師留念，謝子真作（有鏟除痕跡）；邊款二：銘廣仿鐵印以呈鐵師誨正，時癸未秋師自香港脫險歸國來游公益）。8.李氏（白文）。其中1/ 2/4/6/7原石現存我館，3/5/8亦無邊款拓片等資料保留或記錄，故作者不詳（圖15）。

（二）我館沒有李鐵夫素描原作收藏，但有一件“李鐵夫男人體素描作品剪報”。剪報貼在硬紙上，硬紙上有李鐵夫字跡：炭筆（藍色鉛筆），鐵夫筆（墨筆）。

經比對，此畫與1932年出版的《藝彀》（初集）談月色《李鐵夫師事略——授業談月色述》一文的插圖“李鐵夫炭筆畫”一致，印刷尺寸相同，但紙質不同（圖16）。

（三）書法藏品“麥華三小楷書黎暢九李鐵夫生軼事并跋”，文章講述了李鐵夫在香港淪陷后回大陸避難，逗留臺山期間作畫的過程。該藏品是麥華三先生的小楷佳作，也是難得的李鐵夫文獻。

（四）攝影藏品“羅蘇文攝李鐵夫像”，尺寸較大（高83.5厘米，寬55.7厘米），相片右下角有香港著名攝影師羅蘇文先生英文簽名及“48”二字，是李鐵夫晚年形象的經典寫照（圖17）。

另外，此照片中李鐵夫手扶的藤條拐杖現存我館。而經李鐵夫弟子溫少曼先生指認，此藤杖正是當年（1946年）李鐵夫游峨眉山時，他在山下買給李鐵夫的那一根。溫少曼也沒想到李鐵夫一直使用并保留在身邊。李鐵夫四川之行，由李濟深夫婦安排并同行，學生有陳海鷹、溫少曼。

注釋：

*本文屬于2017年度國家社會科學基金藝術學一般項目《李鐵夫與中國早期油畫研究》階段性成果，項目編號：2017BF00860。

①筆者根據現有的材料推斷，這些藏品除了李鐵夫去世時留給學校的之外，有一部分應該是之后補充進來的。但由于賬本沒有相關記錄，而現有的資料還不足以證實，在此暫且不議。

②或為李鐵夫去世后，黎家提供給美院收藏。同時應包含油畫2件，書法1件。書法即李鐵夫自署的“旅臺畫集”。

③溫少曼，1919年生人，現為華中科技大學同濟醫學院退休教授。

④見《李鐵夫詩聯書法選集》第158—161頁。

⑤見《化雨春風六十年（華南人民文學藝術學院校史）》，北京：中國文聯出版社，2007年12月，第223頁。

⑥根據印風及印文推測，“港九美術界勞軍一九四九年十一月”一印也應為錢瘦鐵所刻。