淺議生活元素在動(dòng)畫片中的應(yīng)用

摘 要：動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它同時(shí)又是通過(guò)多個(gè)連貫動(dòng)作的組合畫面隨著時(shí)間軸的流動(dòng)而表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)。然而，不論是動(dòng)畫也好還是其他藝術(shù)也罷，它們的本體創(chuàng)作根源都源于我們的生活中的各種元素層面。比如，有時(shí)候在現(xiàn)時(shí)生活當(dāng)中，很多具有概念性質(zhì)的元素不能在或是不能全部和大量的在生活當(dāng)中應(yīng)用起來(lái)，此外，又有很多人在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中既想表現(xiàn)又不能實(shí)現(xiàn)或完全實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作或行為可以在動(dòng)畫中任由動(dòng)畫師們發(fā)揮想象力，他們可以把這些在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中實(shí)現(xiàn)不了的概念性元素、夸張性元素，對(duì)其造型、樣式、動(dòng)作和行為等方面在動(dòng)畫中可以表現(xiàn)到淋漓盡致，讓受眾在視覺(jué)和心理感受上產(chǎn)生相得益彰和共鳴的快感。除去動(dòng)畫師們必須具備的繪制動(dòng)畫技法不談，動(dòng)畫師們的想像力和創(chuàng)造力，雖然是來(lái)源于生活，但是正是因?yàn)閯?dòng)畫可以以夸張的藝術(shù)手法去把一些動(dòng)作渲染到極致，這些極致的動(dòng)作在現(xiàn)實(shí)生活中是不大可能出現(xiàn)的，所以動(dòng)畫又是高于、甚至是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的。

關(guān)鍵詞：生活元素 動(dòng)畫短片 動(dòng)畫表現(xiàn)語(yǔ)言 概念性 夸張

第一節(jié)：生活當(dāng)中的概念性設(shè)計(jì)元素在動(dòng)畫片中的應(yīng)用

1.1 一種將來(lái)式的預(yù)示宣傳與記錄

動(dòng)畫片內(nèi)容所覆蓋的范圍是多式多樣的，然而在這些內(nèi)容范圍當(dāng)中，對(duì)人類未來(lái)的一種將來(lái)式的預(yù)示宣傳，多數(shù)出現(xiàn)在三維動(dòng)畫科幻電影預(yù)告片當(dāng)中、游戲宣傳CG中、高端工業(yè)產(chǎn)品的廣告當(dāng)中，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是在我們此時(shí)此刻的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中還不能應(yīng)用得到的一些概念性較強(qiáng)的預(yù)示元素；能在動(dòng)畫片中得以展示，以便讓受眾們可以對(duì)未來(lái)進(jìn)行直接的展望和觀摩。在我們以前看過(guò)數(shù)多的科幻電影當(dāng)中，我們不免會(huì)關(guān)注到電影中的一些工業(yè)產(chǎn)品或建筑元素、汽車元素設(shè)計(jì)，在我們所觀影的那個(gè)時(shí)間段好像都不能實(shí)現(xiàn)成實(shí)體，只能通過(guò)3D虛擬設(shè)計(jì)制作、拍攝合成，但在距離那個(gè)不遠(yuǎn)的今天，人們已經(jīng)可以在電影中抽樣地對(duì)某些元素進(jìn)行研發(fā)和制造了，雖然這些大多數(shù)從電影中抽樣出來(lái)研制的產(chǎn)品至今也許還是處在概念性應(yīng)用階段，但是，畢竟是可以看得見(jiàn)摸得著甚至是用的上的實(shí)物了。

如今，更是在VR實(shí)時(shí)視覺(jué)模擬技術(shù)的倡導(dǎo)下，很多三維的動(dòng)畫小電影、游戲宣傳CG、模擬現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)的未來(lái)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的廣告，可以讓受眾得到更直觀的視覺(jué)體驗(yàn)和享受，讓受眾對(duì)未來(lái)具有將來(lái)式的概念，通過(guò)動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式得以知曉，這就是動(dòng)畫片在生活當(dāng)中的概念性設(shè)計(jì)元素最直接的預(yù)示宣傳應(yīng)用。

1.2 對(duì)過(guò)去的回眸

在我們看過(guò)的很多古裝動(dòng)畫、穿越動(dòng)畫當(dāng)中，比如秦時(shí)明月，我們不免發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫片中的很多人物衣飾、古建筑、交通工具等生活元素，其各種大多數(shù)的造型，都是從考古學(xué)、歷史學(xué)當(dāng)中獲知的，但是并不是每一樣動(dòng)畫片中生活元素都是源自于或者說(shuō)是完全還原于戰(zhàn)國(guó)“那個(gè)”時(shí)期的，在動(dòng)畫片繪制過(guò)程中，動(dòng)畫師們?yōu)榱俗屖鼙姷玫礁靡曈X(jué)感官效果，他們可以按照現(xiàn)在獲取的史實(shí)資料進(jìn)行逼真還原再現(xiàn)，他們更可以對(duì)史料提供出的各種生活元素進(jìn)行改變和再設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫片是對(duì)過(guò)去的回眸，在動(dòng)畫片“秦時(shí)明月”的劇情和各種元素的基本造型都是在尊重歷史的同時(shí)，也是對(duì)以歷史題材為主題的動(dòng)畫片摻雜了一些概念性想象，這些概念性的想象設(shè)計(jì)的目的性，也許是為了讓過(guò)去與當(dāng)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生一種惟妙惟肖的糅合。這些糅合，可以移植應(yīng)用到電影電視劇當(dāng)中去，甚至是應(yīng)用到一場(chǎng)以“中國(guó)風(fēng)古裝”的婚慶當(dāng)中去。在此，筆者指出，生活當(dāng)中的各個(gè)“未來(lái)”“過(guò)去”的各種元素和題材，在動(dòng)畫片中的應(yīng)用是無(wú)邊浩渺的，然而這些元素又可以從動(dòng)畫片中還原到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來(lái)，比如除以上所提及的移植電影電視劇婚慶當(dāng)中去，更有某些觀眾和粉絲對(duì)動(dòng)畫片中的角色的“衣飾”進(jìn)行原型的“COSPLAY”，這是更直觀的對(duì)動(dòng)畫片中所涵蓋的一些元素的返璞應(yīng)用。

第二節(jié)、生活當(dāng)中的夸張性思維元素在動(dòng)畫短片中的應(yīng)用

2.1 夸張行為的全然釋放因

夸張，是動(dòng)畫片藝術(shù)中常見(jiàn)的一種表現(xiàn)手段，通過(guò)夸張能強(qiáng)化動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)效果，增加視覺(jué)沖擊力，增強(qiáng)審美的幽默張力。可以說(shuō)，夸張的主要效果就是在于其強(qiáng)化效果。強(qiáng)化效果就是把形象特征強(qiáng)調(diào)、擴(kuò)張，是指更加突出、更加鮮明。然而夸張性思維則是每位動(dòng)畫師所要具備的。動(dòng)畫片中的夸張強(qiáng)調(diào)效果并不是隨意的夸大或縮小、拉長(zhǎng)或壓扁，與情節(jié)脫節(jié)的夸張對(duì)主題的表達(dá)毫無(wú)利處，一部完整意義上的動(dòng)畫片的夸張屬性應(yīng)該是與短片劇情劇本合拍的。

在此，我們以動(dòng)畫片中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)為例（特別是在二維的、搞笑動(dòng)畫片當(dāng)中）來(lái)陳述生活中的夸張?jiān)兀趧?dòng)畫片中的應(yīng)用。比如，我們也許都看過(guò)“貓和老鼠”這部動(dòng)畫片，其中，動(dòng)畫師們?cè)卺槍?duì)湯姆貓?jiān)谧凡督芾蟮膭?dòng)畫設(shè)計(jì)與繪制過(guò)程當(dāng)中，動(dòng)畫師們本身的肢體伸展和面部表情的繪制與設(shè)計(jì)都是對(duì)它們進(jìn)行了夸張性質(zhì)的處理和加工，其目的就是為了吸引更多的觀眾。然而，“貓和老鼠”動(dòng)畫片當(dāng)中的夸張性元素是源于動(dòng)畫師們對(duì)生活中一些行為動(dòng)作的細(xì)心觀察和記錄，并且將這些他們所觀察和記錄的一些具有夸張性動(dòng)作行為元素在動(dòng)畫片中地進(jìn)行“無(wú)限”的放大，以達(dá)到取悅觀眾的幽默和詼諧效果。由此，我們可以看出，在生活中不能完全做到的夸張性動(dòng)作、行為在動(dòng)畫片中可以得到全然釋放和展示，固動(dòng)畫短片中夸張?jiān)貏t源于生活。

2.2 夸張情緒的宣泄因

在人與人交往、交流的過(guò)程中有時(shí)限于特殊場(chǎng)合和情境的空間等各種條件之下，有些表情、言語(yǔ)、動(dòng)作是不能表達(dá)或是表達(dá)到位的，因?yàn)榇祟悇?dòng)作和表情也更是根據(jù)表達(dá)者當(dāng)時(shí)的情緒宣泄的需要所設(shè)定的，該“表達(dá)者”又囿于各種因素的限制，不能夠表露出他心里所預(yù)設(shè)的情緒宣泄， 這些情緒的宣泄很可能是極端和極度夸張的。但，如果該“表達(dá)者”又正好恰為一位動(dòng)畫師，他在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的過(guò)程中，他也許會(huì)把生活中某些不滿又不能表達(dá)和爆發(fā)出來(lái)的情緒移植到他的動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中，并且在遵循動(dòng)畫短片的劇情前提之下，他會(huì)更加地應(yīng)用夸張的手法對(duì)動(dòng)畫短片中的某些畫面內(nèi)容進(jìn)行夸張渲染，這就是生活當(dāng)中的夸張性思維在動(dòng)畫短片中的宣泄因運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)

[1].黃穎.動(dòng)畫概論.上海人民美術(shù)出版社2012年第一版ISBN978—7—5322—7198—6.

[2].艷艷，黃亮.探析動(dòng)畫在影視作品中的重要作用[J].電影文學(xué)，2011，03：71-72.

作者簡(jiǎn)介

劉曦，男，1984年出生，江西南昌人，江西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，動(dòng)漫設(shè)計(jì)講師，研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)。endprint