淺析詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》的演唱分析

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摘要：本文對(duì)詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析。從上世紀(jì)以來，越來越多喜好音樂的中國(guó)人慢慢地接受了外國(guó)歌劇中著名的詠嘆調(diào)。其中，學(xué)習(xí)美聲唱法的人大部分也能接觸和學(xué)習(xí)西方歌劇專業(yè)，特別是在普契尼的作品中著重描寫了一些不起眼的小人物，真實(shí)而又貼切日常生活，也展現(xiàn)了“人性化”的一面，著重平凡的小人物更使得普契尼的歌劇更富有色彩化和生活化。其中，《燕子》這部歌劇就是出自于大師普契尼之手，也是我最喜愛的歌劇之一。當(dāng)然，它需要有較高的演唱技巧來突顯人物的特征，以及閱讀書籍和領(lǐng)悟其中的音樂知識(shí)！

關(guān)鍵詞：《多蕾塔做了什么美夢(mèng)》；藝術(shù)特點(diǎn)；演唱處理；情感演繹；詠嘆調(diào)

一、前言

在19世紀(jì)末，普契尼大師是“真實(shí)主義”流派的典型人物，這一流派也闡述著題材真實(shí)，情感明朗，都是源于他對(duì)音樂的熱愛癡迷和勇于創(chuàng)新，于是創(chuàng)作出了許多美妙的膾炙人口的旋律，再加上他自小就勤奮苦學(xué)和諸多的舞臺(tái)實(shí)踐等，使得舞臺(tái)歌劇效果達(dá)到了完美的統(tǒng)一。讓聽眾和藝人們可以到達(dá)心靈上的溝通以及思想上對(duì)音樂的陶冶。

普契尼大師善于挖掘演員的本身特色，盡量讓他們揚(yáng)長(zhǎng)避短，也是為了更加貼切地配合歌劇的劇情發(fā)展，會(huì)替演員們所考量，為其他的演員提供了很多自我表演的機(jī)會(huì)，他也會(huì)讓曲子和歌唱家聲音的搭配合二為一，讓觀眾們聽起來天衣無縫，使得旋律優(yōu)美動(dòng)聽，扣人心弦，這也是大師的神奇的地方所在。……