淺談古箏技巧

張明明

摘要：掃搖是古箏演奏中常見的技巧之一，在現代創編的箏曲里，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。掃搖技巧的練習掌握過程，需要正確的方法與科學態度相結合。

關鍵詞：掃搖；技巧；樂曲；運用

一、古箏的起源

箏是我國最古老的彈撥樂器之一，至今已有兩千多年的歷史。它即善于變現優美抒情的曲調，又能夠抒發氣勢磅礴的樂章。古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”，“坐地滿席都不語，一行哀雁十三聲”的生動詩句，描繪了箏的演奏藝術達到令人神馳的境地。箏在我國有著古老的歷史淵源。早在公元前四世紀的戰國時代，箏就已流行與秦、齊、趙等國。其中已秦國最為盛行，故素有“真秦之聲”、秦箏之稱。

二、古箏基本指法的彈奏與手型

傳統的古箏多以右手彈奏、左手按弦為主要手法，隨著音樂表現的不斷豐富，在傳統音樂中左手的揉吟按滑逐漸參與了旋律的演奏，充實了伴奏的音效，后又增加到現代箏派許多多元化的表現手法，如拍打琴板、模擬音效等等。

這里介紹一些古箏最基本、最常見的彈奏手法與指法的記譜符號：

托：用大指彈奏，是由里往外“推”弦，其他四指指尖自然彎曲超琴指向，環如橢圓。（托是通過肩、臂、手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動，應放松自然帶動，不易僵硬）

勾：中指彈奏，是從外往里“彈”弦，中指彎曲超前略伸，抬指根，撥弦急促有力，如撥算盤。（勾是以中指指根第三關節為動點帶動運動，呈自然放松狀態，同時在放松中蘊藏著一定的力量）

抹：用食指彈奏，向手心的方向彈弦，小關節彎曲，運動時向中指靠近，指甲正面觸弦。

打：用無名指彈奏，無名指向里撥弦，指根先抬，跟著重力下到指尖，不要緊也不要上翹。

提：用小指彈奏，手指自然下垂，呈掰腕子的手型，微側，用肉指勾起彈奏，以取得柔和的音色和綿緩的音響效果，小指這樣彈奏以區別假指甲的音色，令音樂更豐富，有著很重要的作用。

劈：用大指向外彈奏，一般要扎樁，以大指連接手掌根部的關節為基點，向弦左后測45度挑弦，用指尖的力量。它常與托交替使用或連續交替使用，在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。

大撮：用中指和大指的組合，手指并攏，自然彎曲，中指大指撐開，虎口呈圓形，同時向手心抓弦，抓起時聲音一致。（注意大指與中指不要在一條直線，呈斜線一些。）

小撮：用食指和大指的組合，兩手指一定要指尖彎曲，同時彈起時不要觸碰到指甲，稍微錯開，大指在左，食指在右，以免雜音，彈奏時由掌關節帶動指關節發力彈奏。

花指：由大指快速連托從第一根弦向上連續托奏，花指通常用于演奏的裝飾音或經過音，要求每個音彈奏指甲片正面觸弦，音色以自然、流暢為主，不用給弦過大的壓力，大指之間彎曲，長短根據樂曲需要而定。

琶音（一般標在音的左邊）：常演奏和音、和弦或分解和弦。演奏有時單手、有時雙手配合。一般琶音都是按照手指順序，依次撥弦，注意彈奏時，指甲移動到正面觸弦的位置再彈起，以免雜音。琶音一組分解和弦時候，要形如流水，順暢彈奏。

三、掃搖

掃搖是古箏奏法的一種技巧。其具體方法是中指在八度音程內快速掃弦與大指搖指相結合的技法，掃搖是在搖指的基礎上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。

掃搖是古箏里面比較難的一門技巧，它融合了古箏里面的搖指，一般大多的掃搖都是4個音，通俗的說就是用搖指搖四下在加入一個掃的音，但是搖指的音必須是完整的，而不是斷斷續續的，加的這個掃的過程是與搖指同步的，它不是一個單獨的音，是與搖指一起發出來的。

學生在訓練時，可以根據以下方法進行。掃搖的符號為，初學時可以先彈成，即中指先彈一根弦，這樣，中指的負擔暫時減輕了，第一步先解決好中指勾弦與大指搖協調一致，保證勾與搖連貫彈出中間不脫節。并且有意識將側重面放在大指搖上，換句話說就是以搖為主，勾在其中，最后達到以搖為主，掃在其中。從樂曲實例中看到，掃搖技巧的運用多出現在旋律音上，固定在某一音位上的掃搖很少用。所以要不斷變換音弦位置，要保持大指搖弦在整個樂句完成過程中不出錯、不間斷是比較難掌握的。箏弦有粗細軟硬之分，振動的頻律不一，粗弦（低音區）的振幅大，頻律低，發音遲鈍，所以在粗弦上掃搖觸弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相對而言，較細弦（中、高音區）的振幅小，頻律高，發音靈巧，所以，在細弦上掃搖，觸弦面要稍淺一些，力度適量，密度稠一些，這樣才能使其掃搖發音效果連續流暢。在達到上面要求后，再將中指從開始只彈一根弦逐漸過渡到掃弦，這里只需注意一個問題，即中指勾弦變掃弦的動作方法，前面提到中指勾弦與掃弦效果是點與面，顆粒與片的區別，那么先解決中指彈弦的方法應從“勾”點到“掃”面上。中指由彈一根弦改為彈二、三根弦，觸弦時造成的阻力由小變大，這就要求解決好中指觸弦的角度，再不能象勾彈一根弦那樣與弦平面成90 度直角，要求中指掃弦面積大，指尖與弦面小于90度，形成扇面，中指動作有意識偏左側擊弦以減少阻力，就可彈出掃的效果。

練習時還應注意的是力度、速度問題，掃弦的力度速度是音樂表現的重要因素，也是掃搖彈奏的基礎，就大指搖而言，速度是指手指觸弦的快慢過程，力度是手指對弦的作用力，力度和速度正確運用于掃搖，解決是否在掃搖過程中均勻密集，也為控制掃與搖的強弱協調一致。隨之是彈性問題，實際上是一個對力度、速度的有機結合使用問題，也可以說是一種內在的運力方法。我們平時生活中用手彈去衣服上的灰塵，這種感覺，恰好是學生在訓練掃搖時可以體會借鑒的。它要求即要有富于彈性的力度，又要有自然放松的感覺。即掃搖前大中指自然放松，觸弦的剎那是疾速而有力，觸弦后又立即放松，這種方松，用力在極短的時值內得到有機的調解。

四、結語

古箏掃搖技巧發展到今天，經歷了幾多變換，也付出了幾代人的心血。它同我們的其他民族樂器一起成長，是每一個致力于民族音樂的藝術家的功勞，掃搖技巧還在發展中，它還有許多地方需要我們不斷改進，創新。期望我們后輩們繼往開來。

【參考文獻】

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