新的歷史維度的執(zhí)著書寫

摘要：歷史觀的更新已經(jīng)成為抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)新的突破口，《生死線》體現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)變。它敘寫了抗戰(zhàn)史中的地下抗日組織的平民性，抗日斗士心理的漸變性成長和他們時刻身處的肉體與靈魂的雙重絕境，實現(xiàn)了對抗日題材影視的創(chuàng)新。本文從此三個維度入手，詳細(xì)解讀評析了由其歷史維度所展現(xiàn)的歷史觀的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：抗日題材；歷史；平民性；成長；絕境

作為一部抗戰(zhàn)劇，《生死線》在多個方面都頗具亮點：它擁有強(qiáng)大的明星演員陣容、不惜工本的戰(zhàn)爭場景刻畫、變動不居的多線程敘事、一刻不停的矛盾沖突……僅僅看這些熱鬧非凡的側(cè)面，很容易誤以為這又是一部虛幻不實的年代劇。其實，這些都只是這部電視劇的一些討人喜歡的面影，真正值得珍視的反而不是這些，而是它深層的歷史講述與靈魂敘事。在講述這段令人難忘的歷史時，《生死線》的編導(dǎo)的努力可謂煞費苦心，也讓人們看到了電視劇到目前為止講述抗戰(zhàn)歷史所能達(dá)到的一種新的維度。

一、平民的反抗

經(jīng)歷了一番波折與糾葛，主人公歐陽山川終于建立了抗日組織。但我們看到，這個抗日組織的組成人員與傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇中的“組成成分”大異其趣。它的成員包括共產(chǎn)黨員、城市無產(chǎn)者、沒撤走的國民黨軍官、全家被害的學(xué)生、大屠殺幸存下來的農(nóng)民，還包括各種城市貧民，可謂非常駁雜、多元。他們的口號也很低調(diào)：順風(fēng)的時候他們說，“能多殺一個鬼子，就多殺一個鬼子。