佳作重現

龐敏

摘 要：濟南市博物館收藏有一幅高鳳翰左手行草書法軸，是高鳳翰為族姐祝壽而作。由于書法軸殘損嚴重，必須要進行修復才能夠保存下來。在修復時，既要盡可能恢復字畫的原貌，也要保持字畫本身的完整性，應做到修舊如舊、保持完整。

關鍵詞：高風翰；左手行草；殘損；修復

高鳳翰（1683—1748），清代書法家、畫家、篆刻家。字西園，號南村，晚年號南阜等。山東膠州人，曾為安徽歙縣縣丞。揚州八怪之一，是揚州畫派中集畫家、書法家、篆刻家、詩人于一身的唯一北方人；嗜收藏印章和硯臺，所收藏硯臺過千方，著有《硯史》。一生詩作3000余首，結集名曰《南阜山人詩集類稿》。1737年（清乾隆二年）他因右臂突發風痹癥而殘廢，隨后開始用左手苦練繪畫、書法和篆刻，并自改號為老痹、尚左生、丁巳殘人、伏枕左書空等。他的書畫追求傳統的古意，但不刻意為了泥古而作，且一直試圖擺脫所師名家的風格，不蹈步故常，自成一體，尋求自然而雅，著力表現書畫純粹的本色韻致。高鳳翰因畫而名揚天下，尤擅山水花鳥，前半生右手畫作多為工筆畫，畫法精妙細致、秀潤淡雅，不拘泥舊法。晚年改用左手之后，多作寫意畫，用筆放縱，縱逸而求氣韻，渾厚蒼勁，天然古拙。高鳳翰右手書法秀潤明快，線條妍美流利，筆墨清新。改用左手之后，用筆變得簡潔，多作“拗勢”，線條拙厚，風格變為奇崛生澀，字體雖大小錯落、看似雜亂，實則筆墨潔凈，章法得天然之趣。其隸書師法鄭簠，其小楷出自鐘繇、王羲之，其行草取法章草又融合米芾、董其昌及二王等諸家。他被世人稱為“明清數百年來第一左手”，可見其左手書畫的藝術價值。對此他的好友鄭板橋也有很高的評價，贊之曰：“西園左筆壽門書，海內朋友索向余。短札長箋都去后，老夫贗作亦無余。”

濟南市博物館館藏一幅高鳳翰左手行草書法軸，是高鳳翰為族姐祝壽而作。由于書法軸殘損嚴重，必須要進行修復才能夠保存下來。修復古舊字畫的過程，不僅所需時間長，還要花費大量的精力和耐心，更要有豐富的裱畫經驗、嫻熟的技藝以及一絲不茍的工作態度。在修復時，既要盡可能恢復字畫的原貌，也要保持字畫本身的完整性，不能破壞了原作的神韻，也就是我們常說的“修舊如舊，保持完整”。

第一步確定了這幅書軸的畫心是宣紙材質，并且已經發脆斷裂，破損程度十分的嚴重，畫心表面污黑，沾染較多灰塵污垢，墨汁因受潮而變得粘連，舊裱工殘破不堪，天地桿也已經缺失。根據多年的裝裱經驗，最先應當盡量全面展開書軸。需要一邊往書軸上均勻噴少量的清水，使其軟化，一邊在工作臺（也叫案子，一般案面刷過數遍大漆）上將其慢慢平鋪開。用裁刀去除舊的裱工（絹、紙都要留好，以后修舊畫時可以當配料用），然后在工作臺上刷一層兩面濕過的水油紙，把舊畫心移過來再噴濕展平，而后才能開始整體的清洗工作。要選用軟羊毛排筆蘸滿干凈的溫水逐步按壓有灰塵污漬的地方，一遍遍蘸水一遍遍輕輕按壓，直到按壓出的水清澈為止，這樣最初的清潔工作就算完成了。清潔完成再晾干后，這幅書法作品也漸露真容了。

第二步開始清除畫心上難以清除的黑點污漬。等到畫心干透后，上面出現了很多黑褐色的小點以及一些發霉、沾有油污的地方。黑褐色的小點一般是蒼蠅糞便，需要用馬蹄刀輕輕剔掉，剔的時候不能劃壞畫心表面，剔掉后再用軟毛刷清理表面殘留污跡。發霉的地方用棉簽蘸著酸性藥物分數次慢慢清洗，清洗干凈后要用清水洗掉殘留的藥物。油污處要用丙酮和乙醚的混合液輕輕涂抹數次，待油污淡化后再次用清水沖洗干凈，油污頑固的地方可用小刀挖去，但盡量不要觸及字體處。由于沒有返鉛的地方，所以沒有用到雙氧水（有些古舊字畫表面會有一層黑色，現在的方法是使用雙氧水清洗）。做完這些工作就可以開始揭畫心了。

在工作臺上再次鋪平兩面刷濕的水油紙，畫心面朝下平鋪于紙上，取毛巾數塊，蘸濕后蓋在畫心之上悶住，畫心四周也用毛巾圍住以防水流出，整個濕潤過程一般需要一個晚上。等畫心滋潤透了，就用干毛巾沾干水分。然后就開始揭畫心了，鑷子、針錐、刀子、毛筆等工具齊上陣。這個過程極其考驗修復人員的耐心，不僅耗費時間長，而且要求細心謹慎，稍有不慎就可能會對作品造成不可逆的損傷。先從空白處揭起，針錐挑起一點舊托紙，再用鑷子夾住慢慢揭開。如果帶起了畫心部分，就要用毛筆蘸上特制的糨糊粘在原處，再換個地方繼續揭。由于畫心破損程度大，需要把空白處揭下的托紙留下用于補殘。部分托紙見水就粘在一起，不能直接揭下的地方只能用手指輕輕地把托紙揉掉，但是要避免用手直接點觸有墨跡的字體部分，以免墨跡掉色污染了畫面。這道工序往往要持續一周時間，當天完不成就要蓋上水油紙再敷上濕毛巾保持濕潤，第二天再繼續。

艱難地揭完整個舊托，整幅作品的背面就千瘡百孔地呈現在面前了。接下來就要進行補殘了。先處理小的破損處，通常采用碎補的方法，先把殘口周圍用刀輕刮出毛茬兒，然后在邊緣用毛筆抹上潔凈的稀糨糊，再用揭下來的舊托紙撕（不能用剪刀剪，會有痕跡）成比破洞稍大的補紙順著紙的紋理粘上。按結實后用刀把多余的紙刮掉，這樣能使畫面平整，修復的痕跡不易被看出。小洞補好后，余下殘破厲害、糟朽面積較大的地方，要“隱托”，也就是“整托”了。具體做法是染一張比畫心顏色稍淺的宣紙，噴濕后刷上略稀的糨糊，揭起放在干的宣紙上吸干多余水分，然后覆蓋在揭好的畫的背面上并且排實，再把畫心整個翻過來，慢慢揭去上面的水油紙。到此，畫心的初步修復工作就結束了。

畫心晾干后就要開始另一個重要的步驟——“全色”。這個過程就是把畫面補上去的地方全染成和原作底色一致或者相似的顏色。這一步的關鍵是要嚴格遵循“修舊如舊”的原則，字體筆畫的缺損是不能填補的，只能在空白的修補處用尖細的毛筆蘸上由多種近似的顏料多次實驗而得出相近顏色進行數次的全色。這項工作肯定不能一次成功，也是一個漫長的過程，要求全一次干透一次，反反復復進行顏色對比。待顏色基本相似后，再次晾干后翻過畫來背面朝上，根據畫心的裂紋方向（一般都是橫向）密密地溜上一層刷了稀糨糊的單層宣紙條，這個工序叫“嵌折”。紙條的寬度根據裂縫的寬窄來定，一般裁約1.5厘米左右寬、長短不等的紙條，由于單層宣紙具有很好的柔韌性，可起到加固作用，能避免以后卷畫軸時再次斷裂。“全色”工作完成后，等畫心再次干透，用配置好比例的膠礬水均勻地刷在畫心的背面，待干透后還要再刷一遍，完成這一步畫心就可以上墻了。上墻的時候要在畫心正面覆上一張同等大小的高麗紙來避免畫心與墻面的接觸，以免粘連。上墻以后還要根據干濕的程度多次潲水，以免畫心修補處干的不均勻而脫落（后面扶活上墻的時候也要多次潲水，原因是一樣的）。

畫心平整干透下墻，就進入正常的裱畫程序了。要選好裝裱材料，一般舊畫會選擇仿古絹，既能保持畫的本色又彰顯古樸和大氣。裝裱方式采用了京裱，簡潔而舒展大方。下料邊要寬一些，天地頭的長度也要放大些，接下來都是常規的裝裱流程了，即托絹、下料、鑲活、裁活、套邊、卷邊、托復背、扶活、上墻、下墻、打蠟、壓活、剔邊、配桿、上桿、栓絳子扎帶等。舊畫的上墻時間需要延長一些，以適應不同天氣狀況的變化。值得一提的是扶活上墻的時候，不同于現在的畫面朝里上墻，而采用畫面朝外的上墻方法，這樣能夠對畫面進行再一次的“全色”，使得作品恢復得更加完美。

經過近一個月的不懈努力，終于完成了高鳳翰這幅作品的修復工作。修復好的法書軸長220厘米，寬63厘米，畫心長88.8厘米，寬33.1厘米。正文大約有50多字，由于有的字殘損不清，書法的具體內容欠奉，但很明顯的是，該幅作品是高鳳翰為族姐祝壽而作的。法軸上有書“乾隆十年歲在乙丑之夏四月有九日賦詩敬祝”，落款書“竹西亭族愚弟鳳翰左手拜具”。作品右上角引首有枚橢圓印章，內容為一個“高”字；左下角鈐印兩枚方章，一枚文“左臂”，一枚文“鳳翰印圖”；右側另有鈐印四枚收藏印章。endprint