論《一根稻草》現(xiàn)代主義意識(shí)

摘 要：瑪麗·路易斯·卡施妮茨的短篇小說(shuō)《一根稻草》從文章的寫(xiě)作技巧和表現(xiàn)方法來(lái)看，屬于現(xiàn)代主義的藝術(shù)作品，文章的敘述節(jié)奏始終是在女主人公不斷表露著的內(nèi)心獨(dú)白和個(gè)人意識(shí)跳躍式地流動(dòng)的基礎(chǔ)上得以展開(kāi)的，同時(shí)文章在整體結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)技巧上具有巨大的張力，立足于國(guó)內(nèi)外對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的理論研究，對(duì)《一根稻草》做理論上思考和討論是合適的是切實(shí)可行的，也為理解該作品提供一種研究的角度。

關(guān)鍵詞：《一根稻草》；現(xiàn)代主義；內(nèi)心獨(dú)白；意識(shí)流

作者簡(jiǎn)介：李瑩（1996-），女，漢族，山東煙臺(tái)人，遼寧大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)在讀研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03--01

《一根稻草》是一部?jī)?nèi)心獨(dú)白式的性心理短篇小說(shuō)，敘述者無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一封信，由于只是讀了這封信的第一頁(yè)，她開(kāi)始懷疑丈夫?qū)ψ约翰恢遥⒂纱水a(chǎn)生了合乎邏輯的種種猜測(cè)和想象。后來(lái)，敘述者重新讀完了這封信，發(fā)現(xiàn)這封信是別人的，她最終擺脫了陰暗的情緒變得愉快起來(lái)。然而，在這封信面前，卻是人性和道德面臨了嚴(yán)酷地考驗(yàn)，揭示的是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)人與人關(guān)系的冷漠和虛假。

小說(shuō)的結(jié)尾丈夫回來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)她的頭發(fā)上有一根很長(zhǎng)的、蒼白的稻草。這根稻草是自于敘述者的性嫉妒造成的陰暗心理，她切身感受到了夫妻關(guān)系之間的貌合神離，她試圖擺脫自己所深陷的這口由各種問(wèn)題和矛盾交織形成的陰暗漆黑的深井和人性中固有的缺陷。

一、強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白

作者著重于心理描寫(xiě)，注重剖析人物的內(nèi)在精神世界，小說(shuō)中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白的特點(diǎn)。由于“我”無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這封信，于是“我”認(rèn)定丈夫有了婚外情，背叛了自己的婚姻，并且由此引發(fā)了“我”心中的種種推測(cè)和猜想，這些推測(cè)和猜想也是敘述者內(nèi)心的獨(dú)白。“我”認(rèn)為丈夫出軌之后，兩個(gè)人的婚姻也就走到了盡頭，這個(gè)時(shí)候，首先想到的不是自己婚姻的不幸，而是要得到房子，以及得到房之后怎樣安排房間里的陳設(shè)“賽登施皮納爾太太算老幾，她也敢來(lái)同情我？”她不需要?jiǎng)e人的憐憫和同情，因?yàn)樵谒磥?lái)，別人的憐憫和同情是最可怕的傲慢和虛情假意，別人只不過(guò)是在看她的笑話而已，她是決不允許這種事發(fā)生的，她要顯示出表面上的強(qiáng)大，以此來(lái)掩蓋內(nèi)心的脆弱，由此也反映出了資本主義制度下人際關(guān)系的冷漠。“第三者，可惡的人，稻草人，把他們統(tǒng)統(tǒng)都扔進(jìn)井里去吧，再見(jiàn)！”表現(xiàn)出敘述者對(duì)于破壞自己婚姻和感情的人與物的憤怒和厭惡。這些內(nèi)容都是對(duì)“我”的心理狀態(tài)和內(nèi)在精神世界的做得生動(dòng)細(xì)致描寫(xiě)，從這些描寫(xiě)中我們可以看出，當(dāng)一個(gè)女人面臨丈夫背叛自己時(shí)，心中產(chǎn)生的真實(shí)想法和念頭，理性大于感性，不是為自己不幸的婚姻感到悲哀和痛苦，而是想到怎樣使自己的利益不受損失，同時(shí)也暴露了社會(huì)關(guān)系中隔閡、冷漠與緊張。

二、自由聯(lián)想和時(shí)空交錯(cuò)

《一根稻草》采用了心理空間的情節(jié)連接方式。小說(shuō)以“我”的意識(shí)活動(dòng)為支點(diǎn)，自由排列組合，在時(shí)間上跳躍交錯(cuò)，大量的片段相互連接，這些零碎的情節(jié)片段是圍繞人物意識(shí)流動(dòng)不斷地還復(fù)與擴(kuò)展。作者運(yùn)用大量的非動(dòng)作式情節(jié)因素，正是這種內(nèi)在沖突層層推動(dòng)著故事的發(fā)展。敘述者由自己收到的一個(gè)小包裹，聯(lián)想到丈夫和第三者兩個(gè)人以后的日常生活細(xì)節(jié)，自己和丈夫現(xiàn)在的生活習(xí)慣，可能以后在他們兩人之間都會(huì)發(fā)生改變，由照鏡子時(shí)，看到的臉上的皺紋，想起自己和丈夫二人在一起走過(guò)的歲月。由丈夫沒(méi)有按時(shí)回家，想到他和第三者可能在酒吧喝酒。聯(lián)想到丈夫可能在吃飯時(shí)向自己提出分手，自己放棄房子，回到原來(lái)的辦公室去上班。由二月份的好天氣聯(lián)想到“我”和丈夫曾經(jīng)一起觀賞過(guò)的滾火輪和朝井里扔稻草人，這些美好的回憶。這些種種推測(cè)和聯(lián)想都是因?yàn)椤拔摇弊x了那封信中的內(nèi)容，判斷出丈夫?qū)τ谧约夯橐龅谋撑训幕A(chǔ)上做出的合乎邏輯的一系列的想象，這些想象看似天馬行空，有些甚至不著邊際，時(shí)空來(lái)回穿梭，其實(shí)有一條內(nèi)在的線索把它們連接了起來(lái)，這就是那封信所引發(fā)的，我對(duì)丈夫背叛婚姻的認(rèn)定。自由聯(lián)想和時(shí)空交錯(cuò)這些特征在這篇小說(shuō)中有很明顯的表現(xiàn)，這也是心理小說(shuō)和意識(shí)流小說(shuō)的典型特征。

三、小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和形式技巧

從小說(shuō)的文章結(jié)構(gòu)上來(lái)看也是有其顯著特色的，小說(shuō)在開(kāi)頭部分寫(xiě)到“我只看到這一頁(yè)的末尾，沒(méi)有繼續(xù)往下看”，這是作者故意設(shè)置的懸念，為誤以為丈夫背叛可自己的婚姻這樣一個(gè)誤會(huì)設(shè)定了前提條件和接下來(lái)發(fā)生的種種猜測(cè)和推理埋下了伏筆，小說(shuō)在結(jié)尾部分揭露了事情的真相，還丈夫以清白，結(jié)構(gòu)完整，布局精巧。

敘述視角的來(lái)回切換，文章大部分篇幅都采用第一人稱(chēng)的敘述視角，中間部分?jǐn)⑹鲆暯怯兴D(zhuǎn)變“她在等我，我得回家了”，這里的“我”變成了費(fèi)利克斯，而“她”指的是費(fèi)利克斯的妻子，也是大部分?jǐn)⑹鲋胁捎玫谝蝗朔Q(chēng)敘述的“我”這樣一個(gè)角色。同樣，“第三者”這個(gè)人稱(chēng)也是變化的，“我就是這個(gè)第三者。這個(gè)第三者，這個(gè)可惡的人，這個(gè)礙手礙腳的人，這個(gè)‘她”在這里出現(xiàn)的“第三者”是費(fèi)利克斯的妻子，而“第三者，可惡的人，稻草人，把他們統(tǒng)統(tǒng)都扔進(jìn)井里去吧，再見(jiàn)！”在這里是指破壞“我”婚姻的那個(gè)女人，都是體現(xiàn)敘述視角的流暢轉(zhuǎn)換。

文章也使用了象征手法，這個(gè)“稻草人”是一個(gè)象征意象，“稻草人”在德語(yǔ)中象征嚴(yán)寒、丑陋等叫人厭惡的東西，而這篇文章中，這個(gè)“稻草人”是指我在文章開(kāi)頭提到的，敘述者的性嫉妒造成的陰暗心理。

參考文獻(xiàn)：

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