遼瓷的造型、裝飾及美學藝術特征分析

崔想

摘 要：作為長期活躍在我國北方草原地區的一支游牧民族——契丹族，他們在遼闊的草原上生活，對生活的熱愛、對自然的熱愛、對山川、湖泊、草原、土地的熱愛，在長時間的生產以及生活的過程當中，進而形成了強烈的審美意識以及審美情趣，這種獨特的審美意識以及審美情趣在后期的遼大文化的不同領域當中都有所體現，特別是在遼瓷的藝術表現之上展現的更為的凸出，具有極強的藝術表現水平。因此本文以遼瓷所表現出來的造型、裝飾以及美學藝術特征進行分析，希望通過本文的研究，讓人們更加熟悉遼瓷所表現出來的特點，也為遼瓷后期的延續和發展打下堅實的理論及出和實踐經驗。

關鍵詞：遼瓷 造型 裝飾 美學藝術

對于遼瓷所表現出來的造型、裝飾以及美學藝術而言，主要是適應于人民日常生活的需求以及符合當地居民傳統文化的基礎之上進而產生的。這樣一種特殊的形成模式，促使遼瓷本身就已經融入了更為豐富的思想情感以及審美情趣。在后期的不斷發展以及演變過程當中，來自于不同的外界因素也逐漸促使這種瓷器形成了更加完整的表現特征，民族傳統文化特點也變得越來越豐富，有特點。

一、遼瓷所具有的造型藝術表現特點

1.遼瓷整體造型所具有的特點

對于遼瓷來說，同其他的瓷器物體表現一樣，都是由“點、線、面”這些因素構建而成，遼瓷藝術造型對輪廓線的使用非常的講究。因此，對于遼瓷所表現出來的造型藝術來說可以理解為一種對“線”進行表現的藝術載體。對于遼代瓷器的表現來看，大多會采用直線（——），斜線（＼或/），豎線（|），折疊線（[ ]），內弧線（（））、曲線（～）等等不同的線條予以修飾，經過制瓷匠師的巧妙設計以及完美組合之后，表現在遼瓷器皿的表面之上，從而形成造型豐富的美妙姿態。

2.盤口長頸瓶的表現特點

在遼瓷的盤口長頸瓶的輪廓表現上，主要是運用直線（——）以及折疊線（[ ]）對盤口進行裝飾，采用內弧線（（））以及斜線（＼或/）對盤口長頸予以裝飾，然后在運用曲線（～）對盤口的肩部、腹部以及脛進行表現，最后則以折線對這些裝飾予以收尾，進而組合表現。在進行盤口長頸瓶進行表現的時候，可以通過不同的線條要素，使得整個瓷器造型表現的生動而活潑，且賦予強烈的變化。在瓷器的頸部、肩部以及腹部分別會使用相對加長的內弧線或者是很長的曲線，來對整個瓶體進行修長表現，顯示出瓶體所獨有的曲度之美，宛如一個亭亭玉立的少女一般，素雅而又端莊。除此之外，長頸瓶還是由橫線、內弧線構成喇叭口以及長頸，用外弧線構成瓶的下腹以及頸部，最后可以通過一定的折線以及橫線進而組合成一定形狀，運用長內弧線以及微曲的長直線來增加瓶體所具有的高度，在帶給人曲度美的同時，散發出一種特別的、挺拔向上的視覺美感。

3.遼瓷所表現出來的形體之美

遼代制作瓷器的工匠很善于對自然界當中的植物形象進行捕捉，并且依據他們所觀察到的、理解到的物象進行形象化的表現，通過相應的手段演變之后，制作成不同造型的器皿。例如：花式蝶、方形蝶、花式杯、海棠盤、花式碗等不同的器皿，對于這些器皿來說，雖然有許多不同的造型，而且在大小以及高低上都表現出明顯的差異性，但是他們所具有的共同的特征就是能夠運用連續不斷的曲線構建成花式口，運用外弧線或者是短小的斜線進而對器物的腹部進行表現，使之顯現出千姿百態、異彩紛呈的形體之美。

4.以動物執行展現特殊的造型之美

遼代制作瓷器的工匠對待生活往往非常的熱愛，而且充滿希望，喜歡從極為細致入微的生活當中去捕捉事物的發展以及動態變化，并通常通過寫實的手法對瓷器的造型進行藝術上的表現，精確的對各種不同的動物形態進行展現。不僅能夠做到在形態上表現的相似性，而且還能夠做到在神態上表現的相似性，達到形神兼備的理想境界。

例如：在1979年遼寧省朝陽縣西大營子鄉所出圖的白瓷鐵彩臥虎形枕，這一造型在輪廓表現上主要是以弧線或者是少量的橫線加以修飾，整個枕呈現出一種臥虎的形狀，虎頭表現稍微前傾，臀部表現鼓凸，而且在背部也表現的稍微凹下，前腿一直平伸，兩只耳朵樹立，嘴角微微開啟，雙肩高聳，虎的尾巴稍微收攏并且隱藏在臀后的位置。在這當中運用寫是的手法以及寫意的方式有效的結合運用，運用粗細不同的線條對老虎所具有的輪廓進行表現，重點對老虎身上的肩部、臀部、粗壯威武的四肢以及老虎尾巴這一部分進行夸張塑造，將老虎的兇猛、彪悍以及無窮的威武、力量以及氣勢展現的淋漓盡致。

二、遼瓷所具有的裝飾藝術表現特點

1.特殊表現手法展現出極強的裝飾之美

遼代的一些制造瓷器的工匠們非常注重對遼瓷所表現出來的形體之美進行塑造，同時，也很刻意的去追求對遼代瓷器所具有的裝飾之美進行塑造，因此，他們通常將自己生活當中所看到的一些花花草草、蟲、魚、鳥、獸、蝴蝶、池塘以及填上的流云等不同的自然景物順手拈來，并且依據自身的對這些圖形的理解以及重新認知進行藝術上的加工，采用印、雕刻、剔、塑貼以及錐刺等等不同的手法，在器物之上進行裝飾，進而展現塑造者對自我情感的書法，創造出具有獨特魅力的遼瓷裝飾藝術之美。

2.運用色彩表現展現出良好的裝飾之美

遼代的制造瓷器的工匠在針對遼瓷的裝飾表現上，還特別注重對色彩進行使用，運用各不相同的、不斷變化的色彩，運用色彩之間呈現出來的反差效果，進而展現出非常奇特的藝術效果。在早年流散到日本的白釉鳳首瓶，整個瓷器全身都是采用白釉予以裝飾，在白釉之上從未做過任何的修飾或者是其他的裝飾，僅僅只是在兩個鳳眼之上分別施加了不同的黑彩圓點，這一圓點的使用非常的醒目，也起到了一種畫龍點睛的重要作用。在表現之上，運用黑色與白色兩種不同顏色的對比，更加增大了整個畫面所產生的一種反差，將一只活靈活現的白色鳳凰鳥呈現在欣賞者的眼前，技法非常的精妙。

3.良好的構圖展現極強的裝飾之美

在整體的構圖之上采用大量的留白處理手法，使得整個畫面在疏密表現上極為特殊，進而相得益彰，這種特殊的造型手法可以說是表現遼瓷裝飾之美的重要表現手段。在遼陽市所出土的白瓷印牡丹蝴蝶紋水注，在這當中主要采用的是印染、塑貼、劃等多種不同的技法進行裝飾和表現，為了能夠更進一步增強在整個遼瓷上所具有的裝飾效果，制作者有意識地將這一瓷器的提梁做成一種供起來的繩子的形狀，在瓷器的前端也將其分為三股，并塑貼上許多花葉，在腹部的內折之處貼上塑皮花，在壺口出塑貼上一直展翅翱翔的飛鳥，在瓷器腹部印染纏枝的牡丹花，在上面采用大面積的留白處理，劃以紛飛多變的蝴蝶，所表現出來的整個畫面都能夠體現出契丹民族賴以生存的草原自然景觀特點。

三、遼瓷所具有的美學藝術表現特點

1.質地美與釉色相結合是遼瓷美學藝術表現的重要方面

遼代的制作瓷器的工匠們常常運用超高的科學基礎，進而燒制出將質地與釉色相結合的特殊藝術作品。例如：“白瓷盤口瓶”，整個瓷器的表現上素雅而又毫無文理，但是卻以胎釉表現甚為優越。堅硬的白瓷常常與玻璃釉融為一個統一的整體，潔白無瑕、溫潤如玉，體現出這一瓷器質地以及釉色的上乘，同時也表現出極高的塑造以及優越的表現技法。除此之外，在釉面之上融入鉛，釉子當中的鉛成分在燒制的過程當中會慢慢浮現在釉子的表面之上，進而泛出五顏六色各不相同的虹光，在深沉的釉面之上進行折射，表現出五彩繽紛、撲朔迷離的奇特效果。

2.采用烘托的形式展現主題進而達到奇妙的效果

烘托手法是瓷器表現當中常用的表現手法。在遼寧省博物館收藏的三彩釉印水波流云文扁壺。乍看起來，整個畫面的紋飾相互重疊，似乎表現得有些雜亂，細細觀察具有非常優越的表現章法，展現出無窮的韻味。尤其是一些流云以及水波紋的處理之上更加巧妙，雖然都是印染在同一個平面之上的，但是由于表現著有效地運用反向交錯的短弧線對水波的走向進行體現，進而將這一意境塑造的尤為美妙。

3.獨特的生活氣息及生活情趣營造良好的藝術表現

遼瓷所表現出來的造型藝術以及所表現出來的裝飾性藝術表現都展現出豐富而又濃郁的生活氣息。哲學都能夠進一步展現出遼瓷藝術在社會生產以及發展過程當中所獨有的藝術表現特點，同時也能夠更好地反映出契丹族生活當中所獨有的情趣表現。大自然養育了契丹民族，因而對于這一民族而言，對于自然的熱愛、對于這方凈土的尊敬、對于這里的山山水水以及一草一木都是他們想要表現出來的特殊而且最重要的對象，從這當中我們可以看出，遼瓷所帶來的一種質樸以及大方的造型特點、廣泛的主題以及裝飾效果大都源自于契丹民族在生活中的體驗，源自于他們對于自己生存環境的熱愛，進而營造了現如今我們所看到的這種特殊的藝術表現。

4.自然與生活為基礎再創出高于自然與生活的物象

雖然對于遼瓷所表現出來的造型藝術以及裝飾藝術大多是來自于自然中，來自于生活中，但是對于這些內容并不是一些機械的、對生活和自然當中的事物進行再現。而是具有創造性的以自然界以及生活事物為基礎的，在創造者細微的觀察、理解的基礎之上制造出來的。在制作的過程當中，揚棄一些客體以及次要的、非本質上的東西，抓住客體當中最為主要的、本質的東西并進行有效的選擇、提煉、概括以及加工，進而高度集中以及濃縮了客體當中的本質與精華，使得物象進一步獲得升華。因此，遼瓷造型以及裝飾藝術，雖然在塑造上源自于自然，源自生活，但是從本質上則是遠遠高于自然，高于生活的。

結語

綜上所述，通過本文的研究，我們分別從遼瓷所具有的造型藝術表現特點、遼瓷所具有的裝飾藝術表現特點、遼瓷所具有的美學藝術表現特點這三方面產生了遼瓷所具有的藝術表現特點，也更加清楚、細致的將這一獨特的文化特點展現在人們的眼前，為后期更有效地促進遼瓷的發展指明了前進的方向。

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