中國動畫片發展的民族化及其實現路徑

摘要： 動畫片的人文內涵對于廣大少年兒童的“立德樹人”教育來說，具有舉足輕重的地位。聚焦娛樂而缺乏人文底蘊的動畫片，不啻于精神鴉片，無助于國民教育的精神引領。發掘民族優秀傳統文化，傳承優秀民族文化精神，是當下中國動畫片肩負的歷史重任。民族化是中國動畫片發展的一種必然選擇，民族文化是中國動畫片發展的立身之本、是中國動畫片擺脫國際市場劣勢的關鍵所在;同時，動畫片的民族化也是民族文化建設的應有之義，民族化的動畫片是中國本土文化戰勝外來文化入侵的重要武器、是中國文化軟實力的重要媒介與組成部分。動畫片的民族化路徑主要是創作理念、思想內容、表現形式、情感陶冶等的民族化。

關鍵詞： 中國動畫片;中國文化;民族化

中圖分類號： J021; J954

文獻標識碼： A "DOI： 10.3963/j.issn.1671-6477.2018.06.0026

動畫片是少年兒童最喜愛的一種新興綜合藝術，在科技制作的背后，蘊含著豐富的人文內涵，故其對于民族的藝術教育、人文教育具有舉足輕重的地位。縱觀幾十年來我國動畫片的發展歷程，既有可喜的成績，也有不少遺憾，如動畫片在傳承優秀民族文化、弘揚民族文化精神等方面尤顯著力不夠。比如，在中央一臺連續播出的國產動畫片《熊出沒》在人文內涵的發掘、優秀民族文化的傳承等方面大有可提升的空間。該片大量充斥著搞怪、打斗、瘋癲乃至神經質，甚至把成年人世界的種種陋習、劣行、惡跡帶進片中，其淺表化、平庸化的娛樂降低了該動畫片的人文價值。這類動畫片普遍缺乏人文教育的精神底色，這也是中國當下動畫片遭人詬病的主要原因。

追求人文內涵的民族化，應該是中國動畫片可持續發展的主要路徑，畢竟越是民族的，才越是世界的。《辭海》中對藝術的民族化的定義是“運用本民族獨特的藝術形式和藝術手法來反映現實生活，使文藝作品有民族氣派和民族風格。”[1]民族風格作為藝術作品的地域性標識，是動畫藝術必須堅持的方向。當今中國動畫片發展的文化困境的之一就是對民族化認識的分歧與表達的誤區。筆者認為，在當前我國迷茫的動畫產業中，民族化是中國動畫發展的必然選擇，動畫片的民族化也是民族文化建設的應有之義，民族化對中國動畫片與民族文化的發展都是一種雙贏。在具體的藝術實踐中，動畫片的民族化應該是從內容到形式的民族化。

一、 民族化是中國動畫片發展的必然選擇

針對當前學界關于動畫片是否民族化的認識的分歧，我們要認識到，民族化仍是中國動畫片發展的一種必然選擇。動畫片的民族化，“這不僅是由于人們對于動畫藝術民族化重要意義的認識有所提高，還包含了對民族文化的深厚感情和期待動畫事業蓬勃發展的殷切希望。”[2]

（一）民族文化是中國動畫片發展的立身之本

中華民族是多元一體格局，在漫長的歷史中創造了博大精深、和而不同的民族文化。民族文化是一個民族在其發源、生長、成熟的漫長歷史過程中凝結的精神成果，是該民族生活方式、運轉圖式的內在動因與根基，是彰顯其區別于其他群體的獨特表征[3]。燦爛的民族文化是動畫發展的根基和土壤。我們有無數經典的民間故事和優秀的文學作品，如中國四大民間傳說、《三國演義》《西游記》等;我們擁有豐富多彩的民間藝術，如傳統的剪紙、繪畫、刺繡、皮影、木偶等;中華民族創造了多種多樣的音樂形式，如戲劇、曲藝、民間音樂等;中國文化中的多元哲學思想、儒釋道文化……民族文化承載著中國人特有的思維方式和價值觀念、審美情感，是中國動畫片發展得天獨厚的文化基礎與資源庫。

“藝術的生命離不開文化的土壤和空氣。”[4]動畫片是寓教于樂的藝術作品，動畫片的創作離不開對本民族文化的深厚感情、離不開對本民族文化全面的理解、挖掘。民族文化為中國動畫片提供了其他國家難以復制的特質和資源，這是中國動畫產業最核心的競爭力，是立身之本。只有深入挖掘民族文化內蘊，賦予傳統以鮮活的生命力，才能創作出具有民族特色的國產動畫片。

（二）民族化是中國動畫片擺脫國際市場劣勢的關鍵所在

我國動畫片的發展從一開始就是沿著民族化道路發展，自覺從民族文化中汲取營養的。上海美術電影制片廠成立之后提出了“走民族風格之路，探民族形式之風”的綱領性口號。中國動畫片從一開始就是把中國的剪紙、繪畫、 戲曲等民間藝術表現形式運用到動畫片的創作之中。20世紀 50年代的剪紙片， 60年代后的水墨動畫片， 以及后來工筆式的民族漫畫式的動畫片， 這些都是具有中國民族特色的動畫片。豐富的民族文化內涵與多樣的民族表現形式的確立，使得中國動畫片找到了自身獨特的話語表達系統， 最終形成了風格獨特的“中國學派”，也確立了中國動畫片當時在國際舞臺中獨特的地位與價值。如《大鬧天宮》《三個和尚》《牧笛》等29部動畫片曾多次獲得倫敦電影節、戛納電影節、西柏林電影節等多個獎項。自20世紀90年代起，美日等文化產業大國的產業優勢凸顯，美國電影的出口額占世界電影市場份額的80%，日本的動畫片占全世界動畫市場份額的60%。美日動畫充斥著中國動畫市場，中國動畫片開始走向衰落。縱觀近20年間國產動畫的發展，中國動畫產業在原創能力、質量、品牌建設等方面與美日動畫產業存在著明顯差距，其最重要的原因是動畫藝術的靈魂——民族文化的缺失。日本作為世界上第二動畫產業大國，從較早期的 《聰明的一休》《鐵臂阿童木》一直到宮崎駿的系列作品， 始終帶著鮮明而濃郁的本民族特點與民族風格。“國際化”顯然不是我們的長處，“民族化”才是“中國學派”和日本動畫片給我們的經驗啟示，也是當下的中國動畫片擺脫市場劣勢的關鍵所在。

動畫片是一種以文化為依托、為滿足人們精神需求為主旨的精神文化產品。動畫片要高度凝聚一個民族的文化心理、審美特點并承載民族藝術精神。“每一個民族因為其自然環境、文化歷史、生活條件、社會制度等因素而形成了各自獨特的民族心理，體現著各自民族的審美特點，形成了各自民族的藝術精神。”[5]中國動畫片必須堅持民族化的發展方向，充分挖掘民族文化內涵，探索與堅守民族藝術精神，在傳統中創造出具有民族特點和民族風格的動畫精品。

二、 動畫片的民族化是民族文化建設的應有之義

動畫片的發展離不開民族文化的滋養。動畫片是一種文化產品，是民族文化的一種表現形式。從民族文化的發展角度來看，動畫片的民族化發展也是民族文化建設的應有之義，其對于民族文化傳播與發展的意義無疑是巨大的。

（一）民族化的動畫片是中國本土文化戰勝外來文化入侵的重要武器

文化全球化是經濟全球化的必然結果。伴隨著文化的全球化，一些歐美國家和亞洲國家的文化產品大量進入中國。今日中國到處可見外來文化的“泛濫”：國內刮起的“日韓熱”、好萊塢大片等席卷中國娛樂市場，西方的“情人節”“圣誕節”“萬圣節”等洋節深受國內青少年追捧，還有隨處可見的美國的“星巴克”咖啡、“麥當勞”快餐等餐飲文化……他國通過多種途徑、多種方式的文化輸出將他們的價值觀、生活方式已經悄然滲透到中國人的日常生活中，在溫馨的商業消費的外殼背后隱藏著濃厚的意識形態或政治目的。這本質上是外來文化對本土文化的一種文化入侵，甚或可以說是一場無硝煙的戰爭。

中國要有效地抵抗外來文化入侵，就要大力弘揚本土文化。相對于外來文化，本地的、本民族的文化就是本土文化。每一個國家都有自己獨特的本土文化——民族文化。動畫片是民族文化傳播的有力載體，當然也是他國進行文化擴張、文化入侵的重要工具。國外動畫片的大量引進，對我國來說，不僅僅是經濟利益上的損失，更是外來文化對中國本土文化的一種潛移默化的滲透和侵略。動畫片是一種文化產品，兼具娛樂和教育的功能。動畫片的主體受眾是青少年，青少年是一個民族的未來與希望，“少年強則國強”。據《中國動畫傳播狀況研究》中夸克市場研究公司在2000年對京、滬、穗三地進行的14—30歲青少年卡通及卡通消費調查，調查數據顯示，京、滬、穗三地的青少年最喜愛的動畫片中，日本片占60%，歐美29%，內地及港臺總共11%。[6]我國青少年對國外動畫片的迷戀讓我們擔憂。因此，我們不但要占領中國動畫片市場，更要通過動畫片提高青少年對本民族文化的認同感和自豪感。在文化全球化的今天，民族化的動畫片也是中華民族建構民族文化認同和文化自信的重要載體，是本土文化戰勝外來文化入侵的重要武器。

（二）民族化的動畫片是中國文化軟實力的重要媒介與組成部分

一個國家的崛起，從根本上來說，在于其綜合國力的全面提升。文化軟實力是一國綜合國力的重要組成部分。美國政治學家約瑟夫·奈認為，“一個國家的綜合實力既包括經濟實力、軍事力量、威懾能力等硬實力，還包括意識形態、文化、價值觀念、生活方式的吸引力，這種‘以吸引而非威逼利誘實現目標的能力’就是軟實力。”[7]他進一步指出軟實力的實質是一種吸引力、感染力和影響力，文化在軟實力的構成中處于核心地位。只有當一國的價值觀念和文化在國際社會廣為流傳并得到普遍認同時，文化軟實力才算是真正地提升了。文化軟實力是一種無形的力量，而文化軟實力必須通過文化傳播、文化貿易來實現。動畫片以藝術的表現形式輸出一個國家的價值觀念、生活方式和意識形態，是一種傳播媒介，是國家文化軟實力的重要載體，也是文化軟實力與文化貿易的重要組成部分。

當今世界，世界各國在國際文化貿易方面的競爭，不僅僅是技術和資本的競爭，也是文化的競爭。黨的十九大報告指出：文化是一個國家、一個民族的靈魂;文化興國運興，文化強民族強。習近平總書記在2014年10月15日的文藝工作座談會上強調：“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。”[8]中華優秀傳統文化是我們最深厚的文化軟實力。在我國文化軟實力的建設中，繼承和發展民族文化，不僅貼合大眾對文化的需求，也符合文化軟實力建設的需要。文化軟實力的本質和全球化競爭的潮流決定了世界文化強國必然是一個全球文化貿易的大國。文化的創新力決定著文化貿易力的水平。中國動畫片必須繼承與發展中華優秀傳統文化，在傳統中不斷創新發展。從2004年到現在，中國動畫人一直在探索動畫產業的發展及相關產業集成，不斷提升動畫產品的貿易力。在繼承與創新中創作出具有民族特色與創新力的動畫片精品，是中國動畫產業發展與國家文化軟實力建設的切實之需。

三、中國動畫片發展的民族化路徑

每一門藝術都需要尋找到自身的定位，才能有規律地循序發展。“民族化”是中國動畫片長遠發展的根本方向。在“民族化”表達的過程中，真正地提高民族文化在動畫片中的表現力與識別性，這是中國動畫人需要思考的重要問題。中國動畫片的民族化發展，就是要讓動畫片體現民族特性的總和，達到民族化的內容和形式互為表里的有機統一。在具體實踐中，動畫片的民族化就是從創作理念、思想內容、表現形式、情感陶冶等多路徑來實現的。

（一）創作理念的民族化

創作理念的民族化，是一切民族藝術民族化的前提。動畫片民族化發展的前提就是創作理念的民族化。在具體的動畫片中，創作理念的民族化就是在動畫片的創作構思之初把握一個民族的自然環境、社會結構和經濟生活，遵從和體現本民族的風俗習慣、價值取向與審美觀念等，并使這些集中體現在動畫片中。

“中國學派”就是堅持民族化創作理念的結晶。《大鬧天宮》是“中國學派”動畫的標志，它因具有的濃郁的中國特色而家喻戶曉，也因此在世界動畫史上占有重要的地位。《大鬧天宮》從京劇藝術中引進孫悟空的造型，運用了剪紙的方式和民間藝術的造型方法，其服飾、道具、場景等的設計也很好地借鑒了中國特有的民族文化。正如當時國際上對我國動畫電影所做的評述：“中國美術片具有民族風格和精湛的藝術技巧，在國際上都是第一流的。”[9]當今中國動畫產業的發展必須繼續秉持民族化的創作理念，不斷創作出具有民族風格的動畫片。

（二）思想內容的民族化

中華民族在悠久的歷史發展中積淀和形成了自己的民族文化、民族性格、民族精神。中國動畫片唯有將民族文化、民族性格、民族精神等思想內容融入其中，才能創造具有民族風格的動畫片。具體來說，動畫片思想內容的民族化主要體現在題材和主題兩個方面：一是題材的民族化。動畫片不僅僅是一種“會動”的畫的藝術，更是一種電影藝術，因此，只有好的故事才能打動人心，故事的講述是至關重要的。博大精深的民族文化為中國動畫片的思想內容提供了豐富的題材和資源。當然，不是取材民族文化題材就標志著動畫片成功地運用了民族化的題材，成敗的關鍵是要看這個題材是否在新的時代被深入地挖掘并煥發出新的生命力。如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《桃花源記》都是民族題材的經典之作。二是主題思想的民族化。主題思想是動畫片的內核，任何一部優秀的動畫片其中都潛藏著一個積極美好的主題思想。好的主題是可以跨越種族逾越語言障礙的，是世界性的、全人類的共有財富。比如和平、愛情、自由、民主、人性等等。如2005 年中國電影華表獎獲獎動畫作品《小兵張嘎》，可謂是當代動畫片中主題思想民族化的典范，作品表現了為了自由而抗爭的精神，展示了永遠的人性光輝。中國文化中的多元哲學思想、儒釋道文化與“中和之美”“天人合一”等都是中國動畫片的主題源泉。中國動畫片就是要表達出中國文化的精神旨趣，達到“形神兼備”的效果。

（三）表現形式的民族化

中國的京劇、傳統美術、造型藝術及中國的傳統民樂藝術等都是中國動畫藝術表現形式的源泉。動畫片的表現形式的民族化包括角色形象、場景的美術風格以及表現手法的民族化。一是動畫角色形象的民族化。動畫角色形象的成功與否直接影響到動畫本身的成敗。動畫角色形象是故事的靈魂，只有成功塑造了角色形象，才能完美演繹故事主題、吸引觀眾。“中國學派”就是將民族文化融于動畫角色形象中，塑造了千姿百態的動畫造型：如《驕傲的將軍》中采用戲劇臉譜勾畫的將軍，帶著地道的中國意味;《小蝌抖找媽媽》中水墨造型的小蝌蚪，帶著傳統國畫的恬淡空靈……這些經典動畫很好地詮釋了角色形象民族化的重要性。動畫片可以通過角色形象突出主題、反映客觀的審美價值，也表達出動畫創作者對它們的主觀態度。二是場景的民族化風格。場景與故事情節的演繹、矛盾沖突等緊密相關的，也為故事的發生、發展與角色形象的表演與塑造起到烘托、渲染作用。場景是動畫片的一種鏡頭語言表現手法。場景的設定直接體現為動畫畫面的空間結構，也為整部動畫奠定了時空背景。場景的民族化，是動畫片民族化的重要組成部分。如《秦時明月》中的場景設置貼切歷史時代，連建筑物的建筑風格和裝飾物都融合了中華民族傳統文化與審美情趣。三是表現手法的民族化。中國動畫片因表現手法的不同而劃分出不同的種類。如“中國學派”曾創造出的清新古拙演繹國畫意境的水墨動畫片，講求雕鏤的剪紙動畫，充滿童真趣味的折紙動畫等等。如《豬八戒吃西瓜》這是中國第一部剪紙動畫，它采用了豫北剪紙的造型風格。民族文化為動畫片帶來表現形式的多姿多彩，使中國動畫呈現出民族化的藝術風格。動畫片的表現形式伴隨著藝術的發展而發展，時至今日，動畫片的表現形式與以往“中國學派”時期大有不同，但民族化的表現形式仍是中國動畫片的優勢與方向。

（四）情感的民族化

不同的民族有不同的民族情感。民族情感集中體現了一個民族的優秀品質，而大部分的民族情感又是人類社會共通的情感與追求。比如，團結統一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息等。動畫片因展現出民族情感才會引起本國民眾的共鳴，也因表達出人類共同的美好愿望與情感而被世界所廣泛接受。因此，歌頌與表現優秀的民族情感是動畫片的應有之義。只有融入了民族情感的動畫片，才有可能獲得觀眾的情感共鳴，從而達到文化與經濟的雙贏。如以中國武術和傳統文化為背景、表達中國人愛好和平與自強不息的26集動畫片《中華小子》在2004 年戛納電視節上僅以兩分半鐘的樣片展示就贏得了4000 萬元的預售合同，至今已經銷售到全球 40多個國家和地區，是堅持民族風格和國際運作的跨文化傳播的成功案例。“民族的才是世界的。”[10]只有蘊含了鮮明民族特色的動畫片，才有可能被世界認同。

動畫是一種文化產業，文化產業要立足文化本身。“現代藝術創作中，技術雖不可或缺，但絕非唯一。技術之外，內在支撐起動畫作品的是文化意義，是敘事、人物、形象、話語和價值判斷等，是它們將技術元素連接起來，成為一個吸引或打動觀眾的整體性作品”[11]。“民族化”是一個民族藝術成熟的重要標志。中國動畫片只有立足民族文化，實現從內容到形式的民族化的創新發展，才能提升其文化價值和藝術水準。在吸收民族文化的過程中，要遵守“吸取精華、剔除糟粕”的原則，要細心挖掘、擇取和借鑒利用。當然，中國動畫片的發展既要堅持民族化的發展道路，也要吸取其他國家的成功經驗，還要在動畫片中融入現代觀念、現代科技與藝術等以符合現代人的精神需求與審美需求。因此，中國動畫片只有在繼承與創新民族文化的基礎上，實現民族性、世界性、現代性的高度統一，才能提升其核心競爭力、適應時代要求。

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On the Nationalization of Chinese Animations and Realization Way

WAN Gui-hong

（School of Chinese Language amp; Literature，

Huanggang Normal University， Huanggang 438000， Hubei，China）

Abstract： The humanistic connotation of animations plays a crucial role in moral education of children. Animations focusing on entertainment rather than humanistic connotation fail to act as the spiritual guide in national education. The contemporary Chinese animations shoulder the responsibility to inherit the outstanding cultural tradition through further research into it. Since national culture lays a solid foundation for the growth of Chinese animations， which can help them out in the competitive international market， nationalization of Chinese animations turns out to be a natural trend. Meanwhile， nationalized animations， as a must for the construction of national culture， can help the Chinese local culture to overtake foreign cultural invasion， exhibiting the soft power of Chinese culture. Nationalization of Chinese animations can be achieved from such aspects as their guiding principles， themes， ways of presentation and temperament cultivation.

Key words： Chinese animations; Chinese culture; nationalization