三尺檀龍貫四海

劉艷菊

據說，世界上最好的相機來自德國，最好的手表來自瑞士，最昂貴的鋼筆來自法國的私人作坊，最價值連城的珠寶出自比利時的家庭工匠。而若論音質好、制作精密的三弦，則來自中國的“宋廣寧制作”。

今年83歲高齡的宋廣寧從事樂器制作已68年，從當初那個孤身闖北京謀生學藝的毛頭小伙兒，到現在頂尖的三弦制作大師，“宋廣寧制作”這個老字號見證了他68年的歲月滄桑。這68年，應該就是“垂名入甲成龍去”的步步足跡。

機緣巧合，學做民族樂器

宋廣寧的家，在滄州肅寧縣西宋莊村。他幼年喪父，從小和母親一起背負著家庭的重擔，養育幼小的弟弟。家里只有幾畝鹽堿地，孤兒寡母辛苦勞作，才能勉強果腹。1949年的一場冰雹，一下子將這個貧困農家推向了絕境。眼看著在家沒有活路，宋廣寧決定出去闖闖。

他只身步行至保定，再搭車奔赴北京。原本只求有口飯吃有個活路，卻機緣巧合地拜了“義和齋”掌柜為師，從此與民族樂器制作結下了不解之緣。新中國文藝全面復蘇，帶來的是民族樂器的無限商機。掌柜的是這行的能工巧匠，看準時機開了自己的店鋪“義和齋”，宋廣寧是他開門收的第一個徒弟。

一開始，宋廣寧學做京胡，因為做京胡相對來說容易點。他從基本功練起，一個竹板，一個竹筒，兩根軸，插在一起。說起來簡單，做起來可真難，桿子是紫竹的，筒子是毛竹的，得上火烤，用火煨直了，再把鐵筷子燒紅了在上面燙琴孔，一開始自己不敢燙，都是掌柜的燙，他在邊上看，后來慢慢地學著自己燙，再用銼刀銼平滑，用手鋸把幾公分厚的木頭鋸成相應的尺寸。這一道道工序學做起來，完全用手，那時候僅有的電器就是電燈，一點機器也沒有。一個手不順出了不合格的次品，掌柜的臉色立刻就黑下來，也不打罵，直接拿起來猛地摔下去，摔爛了。宋廣寧戰戰兢兢，又是心疼，又是愧疚，覺得沒臉，暗恨自己手笨學得慢……即使這樣，他也沒有覺得委屈過，自己從家里出來是找活路來了，找個吃飽飯又能學手藝的地方是多不容易啊，師傅打也行、罵也行，千萬別趕自己走。

就這么勤勤懇懇，宋廣寧苦練基本功。烤擔子，烙琴孔，從學徒到自己能出一件像樣的成品，用了整整一年。

學藝雖苦，卻能出息人才。別看當時義和齋店鋪小，京胡、二胡、琵琶、阮咸、柳琴等樂器都做，宋廣寧涉獵的工藝也很寬泛。待“三年零一節”學徒期滿的時候，他已經是很熟練的樂器制作技師了。掌柜的待他也還不錯，賞給了他五十塊錢的學徒工資，這是他離家掙的第一筆“巨款”啊，趕緊寄給了遠在家鄉的老母和幼弟，告訴他們我在外面能掙到錢了，也學會手藝了，咱家有希望了。

攻克難關，研改三弦琴

1956年公私合營成立北京民族樂器廠，宋廣寧作為個體作坊人員，受邀任京胡組組長。1957年北京民族樂器廠與蒙古人民共和國簽下一筆大單，3000把三弦的訂制，純手工，任務相當重，兩年才能完成，宋廣寧調入三弦組，完成訂單的同時他開始與著名音樂家蕭劍聲教授合作，研究改進傳統三弦。

三弦源于民間說唱藝術，北方大鼓、蘇州評彈等都是用三弦伴奏。但傳統的三弦頸長，把位寬，音域窄，彈曲藝可以，用來彈奏復雜多變的樂曲就不甚理想。上世紀60年代，中央音樂學院教授蕭劍聲提出了尺寸的改革建議，宋廣寧就反復地研究實驗，每款的設計定型都要經歷若干次試制才能完成，每個與發音相關的細節都達到極其嚴苛的程度，經過了數不清的失敗，最后才成功，改進后的60型三弦，山口下移，把位小，彈奏樂曲效果很好。大三弦用項廣泛，上世紀80年代他又全力配合蕭劍聲教授，研制改良了80型大三弦。隨著野生蟒被列為國家二級保護動物，他們又實驗成功用仿生人造皮代替蟒皮，獲國家專利。

1988年，宋廣寧擔任組長的北京民族樂器廠三弦組獲集體改革獎，被評為“全面優勝先進小組”，宋廣寧、蕭劍聲研制的加強型三弦獲評文化部教育局“文化科學技術進步獎”，1992年二人研究改良的86型高音三弦獲文化部頒發的“促進文化科學技術進步重大貢獻四等獎”。經他倆改良制作的三弦，被刻以“蕭劍聲設計、宋廣寧制作”的題款，成為樂器制作界老字號的標志。宋廣寧也因此被冠以“三弦大師”的稱號。

“宋廣寧制作”成為藏品

三弦屬于彈撥樂器，一把好琴音質高低取決于面板皮子的原料、手工松緊、產地。每一張原皮展開在宋廣寧面前，僅憑目測他就能知道皮子出多少好料出多少次料，憑經驗手感就能說出原產地。面板上蒙皮子更是關鍵，勁大崩了，勁小又松了，聲音不脆。宋廣寧的習慣是一邊蒙一邊用鉛筆敲，皮子濕的時候敲著什么聲音，干了最后落個什么聲音，全憑耳朵聽。敲出一個調，教授說這個音質好，他就強記住那是個什么調，熟能生巧，他在鑒別音質方面有了自己獨特的技巧。

上世紀90年代初，全國各地樂器廠生產的三弦沒有統一的標準，后來以宋廣寧制作的三弦為范本，統一了標準。但是標準統一，只是各部件尺寸的統一，內在的品質是沒有辦法統一的。宋廣寧制作的三弦，高音清脆，低音渾厚，反應靈敏，便于演奏，就連裝飾用的葫蘆頭雕花都是精工細作，在業內堪稱金牌。當時推廣三弦琴的大型演奏會上，全部都是用“宋廣寧制作”來演奏，得到了時任文化部副部長英若誠的肯定，中央電視臺、《中國音樂報》都有過相關報道。國外像美國、新加坡以及東南亞國家，都只認宋廣寧三個字。“宋廣寧制作”三弦已經成為專業三弦演奏家必備的樂器，蕭劍聲、張興華、魏巍、劉德海、趙承偉、徐陽、吳強、魏喜奎、馬增蕙、宋飛、呼倫亞齊等諸多國家級知名演奏家、音樂家，以及很多民間老藝人都對“宋廣寧制作”青睞有加，都習慣使用并收藏“宋廣寧制作”，很多音樂人以擁有一把題款“宋廣寧制作”的三弦為榮。不久前蒙古族歌唱家騰格爾偶得兩把“宋廣寧制作”的三弦，喜愛至極，因無緣謀面宋老深感遺憾，托人輾轉贈送宋老兩張自己的新專輯。蕭劍聲教授親筆題贊宋老的制作技藝“三尺檀龍貫四海”。

這期間，一位日本樂界人士偶然見到了一把刻有“宋廣寧制作”的三弦，驚為上品。彈奏起來得心應手，便去民族樂器廠尋根，得知宋老已然退休離廠，便四下打探，幾經周折輾轉才得以面見宋老，又推薦樂界友人紛紛訂購宋老制作的樂器，“宋廣寧制作”一時享譽海外。

不忘傳承，堅持手工制作

1994年，退休后的宋老閑不住，更放不下幾十年的手藝，他注冊了“京藝樂器制作修理”公司，主要給樂器廠做加工活，有人拿著用壞的琴來找他修，他也不推辭。

除了自己對民族樂器的傳承和發展外，宋廣寧還把家鄉的兄弟子侄帶出幾個，傳授技藝。歲月久了，有幾個徒弟、子侄也出去自己闖市場，并都在樂器制造業創出各自的成績。

思鄉是一種最美麗的情感。在外謀生的這些年，故鄉肅寧常常在宋廣寧心中縈繞，加之近幾年肅寧各方面的發展都蓬勃向上，于是宋老把事業轉移到老家，于2003年成立“肅寧京藝樂器廠”，后更名為“廣寧樂器有限公司”，兒子宋從建遵父命辭去工作幫他管理公司，宋老則專心致力于樂器制作。

老驥伏櫪，志在千里。在宋老多年的專注下，廣寧樂器有限公司申請了自己的“宋廣寧”“廣寧樂器”兩個注冊商標，“宋廣寧制作”還被認定為滄州市非物質文化遺產，正在申報河北省非物質文化遺產，宋老的大徒弟郭占杰則成為非物質文化遺產傳承人。

如今，宋老年高，他告誡徒弟們一定不要丟了手藝，不要過分依賴現代化工藝，不要過分依賴機器，那樣雖然產量高，不出次品，但是也很難出精品、絕品。他始終認為每一個部件經過了手的搓摸，有了人與琴的心靈對話，琴才有了靈氣，有了生命，手工制作的每一把琴，都會是世界上獨一無二的絕品。

編輯：安春華endprint