淺析中國(guó)流行音樂(lè)與手風(fēng)琴的有機(jī)融合

王梓宜

摘要：手風(fēng)琴是后現(xiàn)代音樂(lè)中的重要組成部分，其具有獨(dú)特的音色，在音樂(lè)領(lǐng)域一直受到鐘愛(ài)和重視。尤其近些年流行音樂(lè)的盛行，更為手風(fēng)琴優(yōu)勢(shì)的發(fā)展提供重要沃土，中國(guó)流行音樂(lè)和手風(fēng)琴的完美結(jié)合不僅讓手風(fēng)琴的作用得以充分展現(xiàn)，而且推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)得以夯實(shí)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè) 手風(fēng)琴 有機(jī)融合

中圖分類號(hào)：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0056-02

手風(fēng)琴是舶來(lái)樂(lè)器的一種，其誕生于1829年，并在20世紀(jì)30-40年代傳入中國(guó)。雖然手風(fēng)琴進(jìn)入中國(guó)歷史時(shí)間較短，但是其在中國(guó)卻得到長(zhǎng)足發(fā)展，尤其在近些年流行音樂(lè)盛行的年代，更是為手風(fēng)琴的發(fā)展提供沃土。手風(fēng)琴與流行音樂(lè)的結(jié)合不僅讓手風(fēng)琴的獨(dú)特音色得以充分彰顯，而且讓聽(tīng)眾感受到流行音樂(lè)的與眾不同，為流行音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟路徑。這也讓中國(guó)流行音樂(lè)與手風(fēng)琴的融合研究顯得日益重要。

一、中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展及特點(diǎn)

（一）中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展

20世紀(jì)30-40年代正是大量西洋留學(xué)音樂(lè)工作者回歸祖國(guó)，在中國(guó)創(chuàng)造現(xiàn)代歌曲的高峰時(shí)期。此時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作方面大部分會(huì)借鑒西方歌曲的創(chuàng)作模式，甚至有些作品完全被西方創(chuàng)作模式所影響，另外一些是與中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合創(chuàng)作出具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的音樂(lè)。后來(lái)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，大量的音樂(lè)創(chuàng)作人投身于救亡歌曲行列當(dāng)中，為我國(guó)的歌曲創(chuàng)作指引了另一個(gè)發(fā)展方向。

20世紀(jì)80年代的初期，中國(guó)的流行音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作主要是運(yùn)用傳統(tǒng)的抒情曲調(diào)為主線，歌曲真真切切的表述出人民群眾對(duì)生活以及社會(huì)的真情實(shí)感。在此期間，港臺(tái)的流行音樂(lè)也逐漸傳入到大陸，臺(tái)灣地區(qū)的歌曲以及影視插曲等歌曲類型，都對(duì)大陸的流行音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并為大陸帶來(lái)了一種全新的音樂(lè)文化形式體態(tài)。伴隨著經(jīng)濟(jì)改革的不斷進(jìn)步與深入，為流行音樂(lè)發(fā)展提供了便利條件。例如在1986年，《讓世界充滿愛(ài)》這首歌的推行與出現(xiàn)，代表著大陸流行音樂(lè)創(chuàng)作群體的崛起，這也代表著大陸廣大音樂(lè)人逐漸擺脫了港臺(tái)音樂(lè)的創(chuàng)作模式。

20世紀(jì)80年代末至1998年，中國(guó)大陸的流行音樂(lè)進(jìn)入到昌盛的階段，形成以崔健為首的中國(guó)搖滾樂(lè)先鋒，以《黃土高坡》為代表作的新型演唱風(fēng)格的出現(xiàn)，特別是在嶺南一帶新起的流行音樂(lè)旋風(fēng)，讓人們充分的領(lǐng)悟到不同音樂(lè)風(fēng)格的感染力以及魅力，其原創(chuàng)的音樂(lè)永久不衰，歌星發(fā)掘之多，影響力更為深遠(yuǎn)，時(shí)間持續(xù)更為長(zhǎng)久。在這一時(shí)期，港澳臺(tái)樂(lè)壇依然繁榮昌盛，老歌星的風(fēng)采仍在，新歌星又層出不斷。其風(fēng)行的主要原因就是排除對(duì)明星的崇拜，還在于港澳臺(tái)樂(lè)壇較早的擺脫了早期港澳臺(tái)的流行音樂(lè)模式，讓音樂(lè)的制作更為精妙和細(xì)致，更加貼切的表達(dá)當(dāng)代青少年的內(nèi)心，受到了年輕一代的追捧。

20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，中國(guó)的流行音樂(lè)進(jìn)入到蛻變這一階段，流行音樂(lè)的中心逐漸由嶺南一帶轉(zhuǎn)向北京。西方的音樂(lè)以及爵士等曲風(fēng)也逐漸被大規(guī)模的借用與采用，音樂(lè)風(fēng)格也變得更為多樣化，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的出現(xiàn)改變了音樂(lè)的傳播方式與途徑，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳播渠道產(chǎn)生了巨大沖擊。

（二）中國(guó)流行音樂(lè)的特點(diǎn)

縱觀觀看中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程，大致呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。

第一，對(duì)傳統(tǒng)文化有所依賴，并將其貫徹到流行音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，以此來(lái)提高具有中國(guó)特色的流行音樂(lè)的文化內(nèi)涵。這也讓中國(guó)流行音樂(lè)的內(nèi)涵更加豐富，其與聽(tīng)眾的親近性與緊密聯(lián)系得以充分彰顯。

第二，大量蘊(yùn)含中國(guó)特色元素，運(yùn)用中華民族的特色音樂(lè)元素，大力發(fā)展與發(fā)揚(yáng)具有中國(guó)特色特點(diǎn)的流行音樂(lè)。例如周杰倫所創(chuàng)作的《青花瓷》、許嵩所創(chuàng)造的《清明雨上》等，無(wú)一不體現(xiàn)出當(dāng)今流行樂(lè)壇所興起的一種具有中國(guó)特色與元素的音樂(lè)樂(lè)風(fēng)。

第三，中國(guó)的流行音樂(lè)類型具有多樣化。由于中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)存在于多元化發(fā)展的空間當(dāng)中，因此會(huì)行成多種多樣的音樂(lè)類型，比如抒情歌曲、搖滾樂(lè)曲、校園歌曲以及民謠等多種類型。

二、中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展及特點(diǎn)

（一）中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展

自手風(fēng)琴流傳到中國(guó)以來(lái)，與中國(guó)音樂(lè)結(jié)合情況就不斷出現(xiàn)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，手風(fēng)琴在抗日救亡的歌曲中發(fā)揮了不可或缺的作用。在新中國(guó)成立的初期，由于歌詠運(yùn)動(dòng)的快速發(fā)展，手風(fēng)琴的伴奏逐漸成為當(dāng)時(shí)廣大人民群眾最為喜愛(ài)的一種音樂(lè)表現(xiàn)方式，這無(wú)疑也加劇了手風(fēng)琴在我國(guó)的廣泛傳播。50年代部分樂(lè)器歌曲或者對(duì)歌曲改編之后的手風(fēng)琴樂(lè)曲逐漸出現(xiàn)，雖然此類型的手風(fēng)琴音樂(lè)作品較少，表現(xiàn)力度較弱，但是對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展有著不可忽視的巨大影響。在80年代之前在中國(guó)手風(fēng)琴的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，由于受到當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的嚴(yán)重影響，中國(guó)手風(fēng)琴為了配合當(dāng)時(shí)各個(gè)階段的政治工作，而著重選取革命類型的題材。在80年代以后，中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作思想才得以向深層次發(fā)展，創(chuàng)作的題材也逐漸增多，但大部分還是主要選取革命歷程的題材。從80年代以后手風(fēng)琴音樂(lè)作品來(lái)看，音樂(lè)編曲也得到了發(fā)展與進(jìn)步，改編的樂(lè)曲其特點(diǎn)主要是運(yùn)用手風(fēng)琴樂(lè)器來(lái)對(duì)中國(guó)民族風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)。

（二）中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的特點(diǎn)

中國(guó)手風(fēng)琴樂(lè)曲創(chuàng)作具有中國(guó)特色民族化這一特點(diǎn)，主要從以下三個(gè)方面得以體現(xiàn)。

第一，曲式結(jié)構(gòu)。曲式結(jié)構(gòu)主要是在我國(guó)不斷發(fā)展的歷史當(dāng)中逐漸形成的，并具有鮮明特色與重要意義特點(diǎn)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)類型，更為明顯的向世人展現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)創(chuàng)作與思維。當(dāng)作曲家在進(jìn)行手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)將民族音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)與手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作相融合，豐富中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的意識(shí)形態(tài)。

第二，歌曲旋律。旋律是民族音樂(lè)創(chuàng)作感情的基調(diào)，同時(shí)也展現(xiàn)出作曲家音樂(lè)思維。在中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，旋律是作曲家最為關(guān)注的部分之一，不管是對(duì)感情進(jìn)行表達(dá)，還是對(duì)思想觀念的宣傳，全部都是借助旋律而完成的。

第三，演奏技巧。為了更好展現(xiàn)出中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程當(dāng)中的中國(guó)民族特色這一特點(diǎn)，一些作品有效地借鑒了中國(guó)民族樂(lè)器所演奏使用的技巧或者音色，甚至將其與中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，從而創(chuàng)造出一大批具有中國(guó)特色較為鮮明以及優(yōu)秀的中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)作品。

三、中國(guó)流行音樂(lè)與手風(fēng)琴的有機(jī)融合

（一）演奏形式多元化融合

中國(guó)手風(fēng)琴流行音樂(lè)表演形式的融合，主要在于手風(fēng)琴與其他樂(lè)器的組合，與聲樂(lè)舞蹈的組合。為了使手風(fēng)琴在演奏流行音樂(lè)時(shí)，使得各個(gè)部位的配合以及特殊使用更好的展現(xiàn)出來(lái)，需要充分的發(fā)揮出了手風(fēng)琴多變的音色以及獨(dú)有的發(fā)聲原理，讓其真正的具有模仿民族樂(lè)器音色以及演奏效果能力。因此，可以為作曲家提供表現(xiàn)民族內(nèi)容以及精神的有效途徑。讓手風(fēng)琴在流行音樂(lè)的演奏過(guò)程當(dāng)中，與不同樂(lè)器的配合之下，共同演繹出具有豐富感情的現(xiàn)代流行音樂(lè)。手風(fēng)琴的演奏者在進(jìn)行演奏手風(fēng)琴流行音樂(lè)作品時(shí)，貌似更為松弛并飽含興趣，感情表達(dá)更為舒適與流暢。手風(fēng)琴表演融入現(xiàn)代化流行音樂(lè)舞臺(tái)表演，可以讓一部分觀眾在舞臺(tái)對(duì)面最后的觀眾席上，與舞臺(tái)上的手風(fēng)琴演奏者，伴隨著舞曲翩翩起舞，以此帶動(dòng)全場(chǎng)人的情緒，感染全場(chǎng)人的情感。

（二）音樂(lè)編曲創(chuàng)新融合

音樂(lè)編曲創(chuàng)新的融合主要體現(xiàn)在：古典音樂(lè)的編曲越流行音樂(lè)編曲的相互融合以及戲曲與舞臺(tái)音樂(lè)編曲的相互融合。語(yǔ)言具有國(guó)界，但是音樂(lè)的旋律以及編曲是沒(méi)有國(guó)界的。各個(gè)國(guó)家里的各個(gè)民族都有自己的一套音樂(lè)編曲，具有自己本身文化的特色。甚至可以借鑒西方的爵士音樂(lè)與我國(guó)的戲曲音樂(lè)進(jìn)行編曲創(chuàng)新，從而使得在世界全球化發(fā)展趨勢(shì)之下，讓各國(guó)與各民族之間的文化交流變得越來(lái)越密切與頻繁。這不僅僅表現(xiàn)出西方國(guó)家的編曲風(fēng)格，而且還展示出我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲文化特色，促進(jìn)新型音樂(lè)編曲的出現(xiàn)，從而推進(jìn)樂(lè)壇快速發(fā)展。

（三）中西方音樂(lè)文化融合

目前中方與西方音樂(lè)文化的融合，除了是音樂(lè)現(xiàn)象的融合之外，在汲取其他民族音樂(lè)長(zhǎng)處的同時(shí)，又與其他一民族的音樂(lè)文化進(jìn)行同化的融合。在對(duì)異族音樂(lè)因素進(jìn)行借鑒與運(yùn)用時(shí)，需要根據(jù)民族音樂(lè)文化中的旋律、音色、基調(diào)等方面所具有的特點(diǎn)而進(jìn)行有效地運(yùn)用與表現(xiàn)，在個(gè)人感情的表達(dá)過(guò)程當(dāng)中體現(xiàn)出民族精神。比如：在當(dāng)前世界全球化的背景之下，各國(guó)與各民族對(duì)于手風(fēng)琴文化的交流變得越來(lái)越頻繁與緊密，各國(guó)與各民族也逐漸對(duì)對(duì)方的手風(fēng)琴文化懷有理解與欣賞的態(tài)度，直至到最后各種各樣的文化有機(jī)地融合在一起也就創(chuàng)造出全人類的全新手風(fēng)琴文化。

四、結(jié)語(yǔ)

手風(fēng)琴的悠久歷史與中國(guó)文化的吻合，讓其與中國(guó)流行音樂(lè)的融合成為可能，也讓其能夠真正在流行音樂(lè)中發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，并促進(jìn)流行音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展與繁榮，也讓自身特點(diǎn)得以充分表現(xiàn)。相關(guān)人員更加需要對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)與手風(fēng)琴的結(jié)合路徑予以探索，讓手風(fēng)琴與流行音樂(lè)均得以更好發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王韡.論促成中國(guó)流行音樂(lè)誕生的音樂(lè)元素[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017，（23）：18-21.

[2]黃萃青.簡(jiǎn)析手風(fēng)琴音樂(lè)藝術(shù)的民族性及未來(lái)[J].黃河之聲，2017，（13）：62.

[3]阮洋.對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)與手風(fēng)琴相融合的思考[J].藝術(shù)教育，2016，（12）：118-119.