淺論影視畫外空間諸要素在影視中的特點和作用

廖沖

【摘 要】影視中畫面之外的畫外空間，具有超強的藝術表現力，也是創作中不可或缺的重要手段。本文通過對畫外空間的定義特點以及作用的論述，并結合一些重要的影視作品進行分析論證，旨在表達畫外空間的影視表達作用，同時希望能夠給予影視創作者一定的借鑒。

【關鍵詞】影視；畫外空間；特點；作用

中圖分類號： J932 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-2457（2018）04-0080-002

電影和電視，是廣大受眾所熟悉和喜愛的藝術形式。基本上每一天，人們都在消費者兩種大眾媒介。在銀幕和熒屏上去感受人生，體驗人生。我們今天所談的，是影視的畫面之外的藝術。在影視的銀幕和熒屏之外，是一個藝術的空間，這個空間沒有視覺形象。但是，卻對影視的表達起到不可或缺的作用。

1 影視的畫面空間

影視是視聽語言藝術，在看電影的時候，我們看到的，聽到的，都是電影的銀幕帶來的直觀感受，我們看到的，就是四個邊框里的東西。就好比是你站在一扇窗戶前所看到的一切。銀幕好比是窗戶，我們看到的窗戶內的一切就是畫內空間。在畫內空間里，我們看到的是電影所拍攝的，我們沒有看到的或者沒有完全拍到的，但是這么有拍到的，觀眾是可以感受到，這就是畫外之畫，畫面之外的畫面。應該說，畫內空間和畫外空間，是一個統一的整體。所以，電影的畫面表達應該包含兩個部分。那么，電影想要表達的東西和信息，可能在畫內空間，也可能在畫外空間。觀眾所看到的畫面，一般來說，都可以理解，但是，這個畫外的東西，如何來界定？

2 影視的畫外空間

2.1 畫外空間的定義

通俗來說，畫外空間就是觀眾看不到，但是能感受到的東西。看不到是因為導演沒有拍攝，但不等于電影沒有呈現。有時是導演故意而為之。故意想讓觀眾去感悟。比如，在電影《芳華》中，女主角之一郝淑雯，她的出身良好，父親是部隊的高官，但影片沒有一個鏡頭是拍攝她的父親。雖然沒有正面拍攝，但觀眾卻能感受到這個部隊高官的存在。這樣，我們就容易理解畫外空間的內涵了。所謂畫外空間，其實是觀眾根據電影給予的畫面的基礎上，進行想象和假想的空間。所以，畫外空間只是存在于觀眾的頭腦當中。電影的畫面之外之所以產生這樣的效果，是有理論依據的。

2.2 畫外空間的理論依據——視覺心理學

我們的眼睛，可以看到所能夠看到的一切，同時，眼睛所看到的又不一定是事情全貌，可是，我們的研究又能告訴你事情的原本是如何的。我們的眼睛，在觀看事物的時候，能夠產生一種心理活動，這種心理活動，能夠把工作的感受投射到所看到的畫面上。這就是視覺心理學。

視覺心理學是指外界影像通過視覺器官引起的心理反應。是一個由外在向內在轉化的過程。此過程相當復雜，總之，就是因各種不同的因素產生不同的感覺。這也是觀眾的一種心理補償。當然，也關系到觀眾個體的想象能力和聯想能力。越是能聯想的觀眾，獲得的情緒體驗就越多。對影視的參與感就越強。

2.3 畫外空間的表現力

畫外空間的表現力不容小視，它的表現力有時候甚至超過了畫內空間，比如，送別友人的場景，無需兩個人緊緊擁抱，難舍難分，不停地說著別前話語。而是送行的人望著遠去的船帆，消失在遙遠的天際，只需展現送別的人的久久不愿離去的身影背影，或者他濕潤的眼眶，就足以打動觀眾的心靈。我們觀眾就可以調動自身的過往的生活經驗，聯想到自身的曾經經歷過的離別場面，就能深深地感悟到兩人之間的情義和離別后無窮無盡的思念。這就是畫外空間，其表現力遠遠地超出了畫內空間。

在電影《我的父親母親》中，父親出現的鏡頭很有限，但是我們通過母親的一舉一動，可以看到她對父親的深深的愛情：比如在父親常去的小路上等待，比如去到父親教書的教室外聽他朗讀課文的聲音。觀眾雖然沒有看到兩人依偎的畫面，但是卻更能感受到兩人樸實真摯的愛情。

電影的畫面無疑是極為有限的，在影視的銀幕和熒屏上，觀眾看得到的只是很少的一方面，而現實的空間卻無窮無盡。我們可以通過畫框里的視覺的東西，感受到畫外的東西。當然，并不是觀眾總是能夠感受到畫外的空間，有時為了讓觀眾更好的感受畫外之畫，就必須用特定的手段來塑造畫外空間。這就涉及到畫外空間的塑造。

3 畫外空間的塑造

3.1 畫外音

這里的畫外音，指的是影視中出現的聲音不是由畫面中的人或物發出的聲音。通常來說，畫外音由三種形式：旁白、獨白、解說。但這里的畫外空間的畫外音不是指這幾種形式，而是由不在畫面中的出現的人或物發出的聲音。比如電影《天上的菊美》，男主角菊美到妻子上課的教室外，聽到妻子上課的聲音，他臉上現出愉悅幸福的笑容。菊美妻子的上課的聲音就是畫外音，在畫面上看不到她的樣子，只聽到她的聲音。而這個聲音不是旁白、獨白和解說。

又如《花樣年華》中，女主人公的丈夫和男主人公的妻子，他們的出現主要是靠畫外音。

畫外音其實是畫外空間的一種重要形式要素，畫外音的塑造對畫外空間有著很強的現實意義，能夠更好地提高影視畫面的表現力，構建畫面內外的聯系，畫外音不僅限于人聲。如電影《沉默的羔羊》，有一幕場景是漢尼拔與受害者的母親相對峙的畫面，鏡頭逐漸推向母親的面部，突出這位母親的憤怒表情，這時畫面外傳來直升機螺旋槳盤旋準備起飛的聲音，伴隨著母親的面部，聲音越來越大，而母親的憤怒也被渲染到了最高值。而觀眾的情緒也被點燃起來了。很好地增強了影片的藝術效果。這就是畫外音的暗示作用。

畫外音也能起到渲染氣氛作用。在特定的場景和畫面中，畫外音的使用能夠拓展空間，助推觀眾的想象，同時渲染氣氛。營造一種恐怖的氣氛。這一點在恐怖片中最為常見。如著名的系列驚悚片《電鋸驚魂》，將這一畫外空間的因素營造到無以復加的境界。影片中每當三輪車的摩擦聲響起時，觀眾的心就被提起來了，不禁為畫面中的人物捏一把汗，同時也意識到畫面中的人物已經身陷險境，只是不知道是在哪一刻發生而已。這中畫外音給觀眾的心理帶來了深度的緊張感和恐懼感。也營造了一種極致的恐怖氛圍。

3.2 不平衡的取景及視線指向

這是畫面的構圖形式，這也是畫外空間的一種形式，不只是畫外音。比如《花樣年華》，女主角和即將外出的丈夫的對話，畫面是女主角站在門外，看著屋里說話，畫面只有她一個人，卻就這樣完成了一段對話，這就讓觀眾好奇并想象她在跟誰說話，同時并不難理解，在是在跟誰說話。這樣，觀眾看到了畫面中的人，卻又能感到畫面之外的人。這中畫面構圖形式在電影中比比皆是。

有時，為了更好地幫助觀眾理解畫面所傳遞的信息，暗示畫外空間的存在，就要采取不平衡的拍攝手法，讓畫面的空間布置呈現不對稱的視覺效果，如，讓人物緊貼右邊畫面，中間和左側畫面則是空的。讓觀眾很快意識到畫面空間的存在。從而很好的理解影視畫面所傳達的信息。

有時，在畫面中的人物在向某個方向看時，她的眼睛里呈現出緊張的或者驚恐的表情。或者眼神里有別的含義，這時候就更有意思了，更能讓觀眾強烈地想象和感受畫外的東西。比如電影《東方快車謀殺案》，列車上的幾個人物在面臨驚悚的畫面時，都瞪大了眼睛，臉上現出極度驚恐的表情。但是畫面上顯示的只有一個人是正面表情，沒有出現為他們帶來驚懼的畫面，這就也大大地提高了觀眾的緊張感，觀眾也更想知道畫面里的人物看到了什么，讓他們如此的驚恐不安，影片畫面也是張力十足。這就是視線指向的魅力。

局部的取景

所謂局部的取景，就是讓人物的一部分出現在畫面之內，這是一種刻意的塑造，讓觀眾意識到畫外空間的存在。比如香港電影《至尊無上》，男主角之一的劉德華，在畫面中背對著觀眾吸煙，有一只手搭在他的肩膀上，他轉頭看時，隨即笑了。手搭他肩膀上的人就是另一主角譚詠麟。從有一只手搭在肩膀上開始，觀眾就會馬上意識到畫外之畫的存在，想著這是誰的手，想要干什么？是惡意還是好意？這只手就是常說的局部取景。又如《一雙繡花鞋》，影片就是以敲鐘人在深夜無意看到一雙穿著繡花鞋的腳的恐怖畫面開始的。當年這部電影是不折不扣的恐怖電影，盡管在今天已經不算怎么恐怖了。好萊塢的恐怖電影，在手法上已經相當成熟，比如表現一個人被怪物吃了，可以展示被吃的畫面，也可以通過局部取景進行表現，比如可以展示一灘血跡，或者一堆骨頭等等。張藝謀在2016的電影《長城》中，對怪獸饕餮的表現，在開始時，就運用了畫外音（饕餮的吼聲），緊接著展示一只被砍斷了的前腳。都是畫外空間的營造。

影視作品中，局部取景的方法運用得非常普遍，因為能夠讓觀眾強烈地意識到畫面之外的東西的存在。能有效地增強影視觀賞性和吸引力。

畫面中的投影

畫面的投影也是畫外空間營造的一種方法。在電影《戰艦波將金號》中，這一技巧用得很到位。由一個畫面是一位母親看到自己的孩子在沙皇的襲擊中被慌亂的人群踩死，這位母親抱起孩子逆人流而上，向沙皇軍隊提出抗議。影片的構圖是母親抱著孩子，面對著一排人的投影，這投影就是沙皇軍隊，人影默默地表達了沙皇軍隊的滔天罪惡。這就是投影中畫面空間。

4 結語

綜上所述，我們看到了畫外空間的營造的種種常見手法。當然，畫外空間的塑造手段遠不止這些，這只是筆者根據自己所認識的進行簡單羅列和介紹。要塑造出色的畫外空間，讓畫外空間擁有無窮的表現力，最終的關鍵是要處理好畫內空間。是以影視的銀幕和熒屏中的畫面為基礎，也就是說，畫外空間如何韻味無窮，都離不開觀眾所看到畫面。因此，只有設置好畫內空間，畫外空間也就自然散發出雋永的魅力，這樣的影視作品，才能有足夠的內涵。

畫外空間是影視所必須的特殊的表現手段，能幫助電影進行表達，同時顯示出不同的層次感。畫外空間具有潛在的巨大創造力。必須為影視創作者所重視。影視的畫外空間無疑是一種美，優秀的影視作品，都能夠營造出色的畫外空間，讓觀眾深入思考，如癡如醉。當然，這個畫外空間也是因人而異的，不同的人，在觀影時會有不同的想象和感受。正史因為畫外空間具有只可意會不可言傳的特質，我們才會沉浸在夢幻般的光影世界里，不能自拔。

【參考文獻】

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