中國油畫的現狀及發展探究

張利平

摘 要：油畫藝術在中國經過了近一個世紀的發展，取得了令人矚目的成就，現階段的中國油畫藝術正處于快速發展的階段。文章簡單分析了中國油畫藝術的發展歷程，探討了中國油畫藝術的現狀和發展，以期中國油畫藝術在新時期能有更好的發展。

關鍵詞：中國油畫；現狀；發展

一、中國油畫的發展歷程

歐洲是油畫的起源地，但根據史書記載，中國油畫的來源最早是在距今大約400多年前，來華傳教的意大利天主教士利瑪竇給明朝萬歷皇帝的一幅圣像畫，油畫的逼真、精細讓當時第一次接觸油畫的中國畫家感到了極大的震撼，但是油畫卻并沒有在當時的中國盛行起來。清朝初年，越來越多的歐洲畫家來到中國，1860年以后，一個叫欽奈瑞的英國人在中國廣東開設了畫坊，并親自教中國弟子學習油畫，油畫這門繪畫藝術在中國才開始了真正意義上的流傳和發展。到了20世紀初，五四運動以后，隨著西方油畫在中國的大量傳入，我國的傳統文化不可避免地受到了一定程度的沖擊，與此同時，對中國繪畫技術也產生了積極的影響。新文化運動使中國青年的思想得到了解放，一批又一批的中國青年懷著對藝術和熱愛，肩負著民族文化的使命感遠赴西洋去學習國際先進文化，學習這一先進的油畫繪畫藝術，例如徐悲鴻、林風眠等我國早期的繪畫大師，他們是具有深厚民族底蘊的，他們在西方學習的過程中學習和借鑒先進的油畫技術，同時將西方先進的繪畫技術與我們中華民族傳統優秀文化和精神相結合，在取其精華的同時又與中國傳統繪畫技法融合，真正實現了“洋為中用”，他們為中國油畫的民族化發展做出了重要的貢獻。在21世紀的今天，具有中國特色的油畫藝術的形成，正是由于有許多像徐悲鴻、林風眠這樣一批批的美術大師的積極探索和不斷探究。

新中國成立之后，中國油畫藝術大多是以新中國現實生活為創作題材。20世紀50年代，蘇聯油畫對中國油畫藝術的發展產生了極其深遠的影響，不但引進了蘇聯油畫，學習了他們先進的藝術經驗，而且還培養了很多優秀的油畫教育教師，使之成為中國現代美術教育的重要核心力量，一定意義上為中國油畫的發展奠定了基礎。改革開放以來，在多元藝術發展中，在文化藝術全球化背景下，中西方文化不斷交流、碰撞。伴隨著中國現代主義藝術的蓬勃發展，中國油畫藝術也不斷向前發展，油畫創作者的隊伍越來越壯大，美術教育體系也逐漸變得龐大起來，涌現出靳尚誼、陳丹青等油畫大師。到了21世紀，中國油畫藝術和中國傳統繪畫藝術進一步融合，融為中國傳統繪畫的重要組成部分，形成了具有中國特色的油畫藝術，富有獨特的東方韻味，使油畫這種“舶來品”真正成為了我們自己的藝術。中國油畫藝術的發展需要一批又一批的優秀藝術家不斷探索，積極尋找一條有效、卓越、獨特的藝術價值體系，為中國油畫藝術的發展不斷努力。

二、中國油畫的現狀

改革開放之后，在文化全球化背景下，中西方文化之間的碰撞、交流不斷增多，我國現代文化藝術在西方先進文化的影響之下也獲得了快速的發展，中國的繪畫創作充滿生機和活力，更顯得朝氣蓬勃，具有強大的生命力，多種繪畫流派大放異彩，中國油畫藝術的發展進入了新時代，步入了一個新的歷史時期，也由此開啟了中國油畫藝術發展的新篇章。在新的發展階段，很多油畫藝術家在積極吸取其它藝術流派精華、借鑒先進經驗的同時也將自己的情感經歷融入到創作中，逐漸形成了具有個人鮮明色彩的創作風格。雖然油畫藝術家自身的情感經歷有時并不能引起其他人的共鳴，但卻是其內心深處重要的情感記憶。很多油畫藝術家都在這一全新的發展階段自由追求自己的情感，無拘無束地探索自己的內心世界，以致于這一時期的中國油畫藝術開始由單一向多元化轉化，豐富、自由成為這一時期油畫創作方式的特點，油畫藝術家真誠的內心以及對藝術的不斷探索精神被充分地體現了出來。中國當代油畫藝術將油畫藝術家的內心情感較好地表現了出來，當代中國社會中存在的各種矛盾也成為油畫藝術家關注和創作的對象，例如農民工問題和社會貧富差距問題等都成為現代油畫藝術家創作的題材。除此之外，由于中國現階段面臨著嚴峻的現實問題——環境污染，而且日益嚴重，近年來以環境為創作題材的油畫藝術作品也層出不窮，油畫藝術家面對社會生活中的現實問題從藝術的角度進行立足，和時代發展同步，在油畫藝術作品中將社會生活中的現實問題進行充分的體現。油畫藝術家雖然身處藝術領域，但是也特別關注社會生活中的現實問題，用藝術來表達對社會現實問題的關注，這也是當代中國油畫藝術發展中一個顯著的發展特點。

三、中國油畫的發展

從中國油畫藝術的發展歷程及現狀中我們可以比較容易發現，中國人和西方人在油畫的學習與創作方面，前者相對要難一點。之所以說中國人油畫藝術的學習和創作比西方人難主要是因為油畫在我國被成為“舶來品”，油畫原本就是西方繪畫的一種，對于西方藝術家來說，他們的學習和創作只需要繼續沿著自身的傳統繼續前行，只要符合他們西方國家的社會發展需要就可以了。而我們中國的油畫藝術家則不一樣，在油畫創作的學習中，他們不但要吸收西方國家油畫藝術的精華，而且還要和我們中國優秀的傳統文化、美學理念等相結合，更要和我們獨特的有中國特色的社會主義社會生活進行融匯和創新，使其不但具有西方油畫的特征，又富有獨特的東方韻味，進而形成真正屬于我們中華民族的中國油畫藝術，使油畫這一外來藝術真正成為中國人自己的藝術。

（一）民族性

在100多年前油畫進入中國的時候，人們就已經開始了對如何體現中國民族精神的探討，就開始了對油畫如何體現中國民族特色的研究。時至今日，油畫在中國經過100多年的發展，經過中國油畫創造者長時間的學習和創新，中國油畫藝術確實獲得了一定的發展與進步，取得了一定的成果。但是，也應該看到早期的中國油畫通常對于語言表現方面的探索比較偏重，而忽視了中國油畫的民族風貌，以致于和世界格局中的中國油畫所具有的民族特色的藝術水平相差甚遠，主要表現在：學習的內容較多，而創造的內容較少，西方的特色過于濃厚，而中國的民族特色相對單薄。另外，展望中國當前的繪畫界，有很多油畫藝術創作者還沒有對中國的傳統文化有比較清楚而深入的認識，理解也不全面，對傳統文化也缺乏必要的研究，以致于在創作的作品中缺少對中國民族文化、民族精神的表現力，而往往主要是搬用一些傳統的圖像表面符號。這就一定程度上延緩了中國油畫藝術發展的速度，使中國油畫藝術發展較為緩慢，而且也會使中國文化藝術在全球文化交流和競爭中處于比較弱勢的局面。所以，在全球文化一體化背景下，在新時期、新形勢下，中國油畫創作者必須加強對本民族優秀傳統文化的學習，要對民族傳統文化有比較深入、清晰的認識和理解，不斷汲取民族文化和精神的營養，在油畫創作中注重油畫創作的民族性這一問題，以具有中國民族藝術特色的油畫藝術作品為創作目標，不斷創作出優秀的中國油畫藝術作品。

（二）時代性

世界上任何事物的發展都要“與時俱進”，只有這樣才符合事物發展的本質規律，中國油畫藝術的發展也是如此。中國油畫藝術如果和現代社會脫軌，不能適應現代社會的發展以及時代的觀念變化，不能有效地將油畫藝術的現代性問題較好地解決，那么它肯定不會和時代發展同步，就勢必會落后于時代，以致于逐漸地失去自己的生機和活力，發展更是無從談起。因此，中國油畫藝術作品的創作必須要適應當代社會的發展，和當代人們的審美變化和精神需要相一致，使中國油畫藝術永遠富有朝氣和活力，始終將新鮮的勢態和清新的氣息保持在中國油畫藝術的發展中。作為新時期的中國油畫創造者，不能一味俯首創作，也要能夠隨著社會和時代的發展與進步而“與時俱進”，要清晰地看到在社會和時代發展與進步中的人類生存環境所發生的變化?，F代社會中的城市建筑、橋梁、高速公路等較好展現出許多新的直線和平面的空間構成，人們的服飾、容貌以及居住環境相對于以往的視覺圖像和形式美感都有了非常大的改變，時代特征更加明顯。在創作中只有不斷尋找新的視角，才會更好地發現新的形式語言，才會使畫面的表現手段變得越來越豐富，才能給人們帶來新的審美感受。所以，在中國油畫藝術創作中要能夠將中國的現代化進程融入其中，將中國油畫藝術的發展和中國的文化建設融為一體，只有這樣，才能使油畫藝術作品具有和彰顯出更加鮮明的時代特征，才能淋漓盡致地展現出油畫藝術作品自身所具有的年輕和活力，創作出具有中國民族特色和時代特征的中國油畫藝術作品。

四、中國油畫發展中需要注意的問題

現階段，雖然說中國油畫藝術經過長時間的發展已經具有了中國現實風格的特色，但是在以后的發展道路上還需要不斷完善，不斷進步，在發展中要重視作品精神內容的體現和創造者自身素質等問題。近年來，精神失落成為中國油畫藝術作品創作中的普遍現象，油畫的語言表現成為很多油畫創作者在創作中格外重視的對象，卻對作品精神內涵的體現不夠重視，就會造成創作的作品缺少精神內容的體現，缺乏精神含義。所以，在油畫藝術的創作中油畫創造者既要注重油畫的語言表現，還要重視作品精神內容的體現，只有這樣才能創作出優秀的油畫藝術作品，才能更好地促進中國油畫藝術的發展。隨著時代的進步，中國油畫藝術的發展和創作的節奏也逐漸加快，很多油畫創造者難以全身心投入到藝術創作之中，一些油畫創造者在創作過程中過于注重表面的技巧和視覺形式上的表現，但對作品的藝術性和藝術內涵卻很少重視，恰恰忽略了最重要的內容。這也一定程度上體現出當代油畫創作者思想和素質上存在的問題，創作者的藝術修養和素質有待提高。一些油畫創造者只知道機械的俯首創作，但卻不重視提高自己藝術修養，殊不知，一個優秀的油畫藝術作品不但具有思想內涵，還要富有精神境界、審美趣味等多個方面，而不是由其表現出來的視覺效果單方面所能決定的。所以，當代油畫創造者要重視自身素質問題，不斷提高自己的藝術修養，只有這樣，才能創造出更多的富有藝術內涵的中國油畫藝術作品。

參考文獻：

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作者單位：

淮北師范大學美術學院