巴斯奎特作品中象征符號的應(yīng)用研究

劉碩

摘 要：巴斯奎特是美國歷史上最具代表性的涂鴉藝術(shù)家，在短暫的生命中取得了巨大的藝術(shù)成就。人們熟知他大多是因?yàn)樗呔硬幌碌淖髌穬r(jià)格，而在他的作品中，那種稚拙、具有表現(xiàn)性的藝術(shù)語言真正吸引了大批觀賞者，畫面具有強(qiáng)烈的視覺效果。其中，象征符號的運(yùn)用讓巴斯奎特的作品具有特殊意義，蘊(yùn)含了藝術(shù)家對當(dāng)下社會(huì)的基本看法和基本態(tài)度。對巴斯奎特作品中象征符號進(jìn)行研究，有助于深入了解作品的內(nèi)在含義，為當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作提供一定參考。

關(guān)鍵詞：巴斯奎特；象征符號；應(yīng)用

一、用字母填充畫面

在巴斯奎特的作品中，字母的頻繁出現(xiàn)與運(yùn)用成為了他的個(gè)人標(biāo)志。同時(shí)，用字母來填充畫面成為巴斯奎特繪畫作品中必不可少的元素。巴斯奎特采用書寫性手法，通過字母的形式寫在畫面上，是對內(nèi)心情感及生活的直接體現(xiàn)，也為畫面增添形式感。

巴斯奎特通常使用字母、單詞以及短語等來豐富畫面。同時(shí)，這也是一種最直接、最純粹的表達(dá)方式，是藝術(shù)家表達(dá)個(gè)人情感的藝術(shù)行為。巴斯奎特在藝術(shù)創(chuàng)作中，追求即興的、突發(fā)的、粗狂的藝術(shù)手法，注重自我表達(dá)。巴斯奎特采用涂鴉藝術(shù)中將字母、數(shù)字等象征符號疊加在畫面中的表現(xiàn)形式，有序地將其排列在畫面之中，起到了很好的修飾和填充畫面的作用。在巴斯奎特的作品中，字母符號的運(yùn)用成為重要的藝術(shù)語言，也是藝術(shù)家情感宣泄的一種途徑。畫面中的字母、短語等元素并不是孤立存在的，與畫面中的形象形成一種聯(lián)系，像是一種互動(dòng)，又像是一種標(biāo)注。在部分作品中，整幅畫面都是利用字母來填充，這些字母是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，并不是起到陪襯作用。畫面中的短語、詞匯是巴斯奎特想要表達(dá)的意圖，賦予畫面新的含義。由于巴斯奎特的成長經(jīng)歷，年幼時(shí)就離家出走獨(dú)自闖蕩，并從事街道藝術(shù)、音樂、體育、漫畫等行業(yè)，在此期間也結(jié)識了許多朋友，這使得他更多的關(guān)注身邊事情，圍繞所處的環(huán)境，通過字母、短語等象征性符號復(fù)制在畫面當(dāng)中。也正是由于巴斯奎特處于波普藝術(shù)年代，深受波普藝術(shù)的影響，復(fù)制粘貼再二次利用經(jīng)常出現(xiàn)在巴斯奎特的作品中，他關(guān)注流行文化并通過文字符號的方式表達(dá)出來。安迪·沃霍爾是他崇拜的藝術(shù)家，這也使他更深層次地了解波普藝術(shù)，巴斯奎特一組字母、短語、單詞等頻繁地重復(fù)在畫面上，正是受其影響。有時(shí)，相同的字母、短語分成幾列整齊地分布在畫面中，為畫面增加形式感，就如同安迪·沃霍爾的人物頭像重復(fù)地出現(xiàn)在同一作品里。這種一個(gè)元素被大量復(fù)制并粘貼在畫面中，成為巴斯奎特藝術(shù)作品的一大特征，字母有疏有密地分布在畫面中，使得畫面飽滿且和諧。巴斯奎特的字母符號像點(diǎn)、線、面分布在畫中，字母也有大小之分，并采用不同的筆觸來書寫，豐富了畫面的藝術(shù)語言，藝術(shù)家采用很多重復(fù)的字母來填補(bǔ)畫面中的空白，點(diǎn)綴并修飾畫面的美感。畫面中一組組短語，就像線分布在畫面上，巴斯奎特以獨(dú)立的短語作為線，不同的字母會(huì)產(chǎn)生不同樣式的線，打破了我們平時(shí)慣用的線條，增加畫面的厚重感，并穿插著不同國家的語言，使畫面充滿了奇特，值得人進(jìn)一步去探究其引申的意義，也為畫面增添了許多神秘感。

以往我們看到巴斯奎特的作品時(shí)，只會(huì)留意這街頭涂鴉似的文字，以及雜亂無章的線條，并沒有深入挖掘其中的獨(dú)到之處。例如，他的作品《Samo esta en Algo》《Dont Tread on Me》、《CPRKR》等作品名稱都會(huì)出現(xiàn)在畫面中，這并非偶然，大量作品足以證明這是藝術(shù)家的意圖，有些作品的標(biāo)題是完整地出現(xiàn)在畫面里，而有一些標(biāo)題是殘缺的或是被藝術(shù)家抹去一部分，作品給人一種殘缺的美感。巴斯奎特雖然用文字來填充畫面，甚至用文字全部覆蓋，但并非像書本一樣死板，他用不同的筆觸來書寫文字，采用變形、縮放、涂抹等形式來修飾文字，大小字母穿插在一起，有些字母還被抹去，再用線條劃掉，反復(fù)調(diào)整，使得畫面不單薄，一層覆蓋在另一層上面，使自己的藝術(shù)語言更豐富。藝術(shù)家采用干脆、大膽的表達(dá)行為來詮釋自己的作品，不需要讀者去過多的猜忌他所要表達(dá)的主題是什么，畫中的每一個(gè)短語、詞匯都是信息點(diǎn)，都具有一定的內(nèi)在精神，這也是他表明藝術(shù)觀點(diǎn)的重要武器，賦予作品更多觀念性的內(nèi)涵，運(yùn)用這種形式來表達(dá)自己的藝術(shù)觀念或藝術(shù)理念。觀看巴斯奎特作品時(shí)，我們拋開字母的具體含義，把注意力轉(zhuǎn)移到字母作為一種修飾性的符號來研究，也是藝術(shù)家藝術(shù)語言核心的一部分，呈現(xiàn)出一種新的藝術(shù)形式。

二、皇冠等象征符號的運(yùn)用

在巴斯奎特的作品中，象征符號的頻繁出現(xiàn)，引起很多人的關(guān)注與探討，同時(shí)也是巴斯奎特藝術(shù)的主要特征。巴斯奎特將個(gè)人情感和內(nèi)在精神以最純粹、徑直的方式表達(dá)出來。巴斯奎特作品中的象征符號同文字有異曲同工之處，當(dāng)你深入了解藝術(shù)家的成長經(jīng)歷后就會(huì)很容易讀懂他的作品，同文字符號一樣干脆、直接。同時(shí)，這些象征符號是巴斯奎特感受和記憶的再現(xiàn)，藝術(shù)家的內(nèi)心活動(dòng)通過象征性符號的方式表達(dá)出來。作品中的象征符號也為研究藝術(shù)家精神層面的問題提供許多信息。藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作離不開自身的成長經(jīng)歷、所處的時(shí)代以及周圍環(huán)境，在巴斯奎特作品中經(jīng)常出現(xiàn)街道場景、皇冠形象、弓箭類等，足以證明其是記憶濃縮的符號，與藝術(shù)家親身經(jīng)歷息息相關(guān)。

在巴斯奎特的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)一些小汽車符號，這與他童年時(shí)所遭遇的車禍有直接影響。巴斯奎特將那場車禍帶來的陰影和創(chuàng)傷毫無保留地表現(xiàn)在畫面上，來抒發(fā)內(nèi)心感受。作品《Untitled（car）》中，畫面中心一個(gè)大大的汽車，汽車后面的輪胎抬起，描繪一幅緊急剎車的場景。巴斯奎特用大筆觸在汽車的身體上涂抹了兩下，像是在描述當(dāng)時(shí)所發(fā)生的場景，畫中出現(xiàn)的幾抹紅色不禁讓人想起交通事故。在小汽車周圍也采用快速的筆觸，給人一種狂躁的感覺。還有一些作品更為明顯，巴斯奎特直接畫出兩個(gè)小汽車相撞的場景，這是童年的烙印凝練成的符號，通過畫筆來為真實(shí)吶喊。例如，作品《Henry Geldzahler》中，巴斯奎特將肝臟表現(xiàn)在畫面中，這不禁讓人產(chǎn)生疑惑，究竟是因?yàn)槭裁匆憩F(xiàn)這些象征性符號。其實(shí)，也是因?yàn)榘退箍卦诔鲕嚨湑r(shí)肝臟受到強(qiáng)烈的撞擊，就像畫中他將錯(cuò)亂無章的線條涂抹在完整的肝臟上，還出現(xiàn)飛機(jī)等符號，朝著心臟直撞過去，像是車禍的場景。作品中出現(xiàn)的每個(gè)符號都有它的意義及淵源，巴斯奎特像個(gè)詩人一樣描述著自己的藝術(shù)作品，將文字、圖案等符號緊密地與藝術(shù)聯(lián)系在一起，二者相呼應(yīng)。在巴斯奎特的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)皇冠符號，由于藝術(shù)家受到種族問題的影響，長期遭遇不平等待遇，使巴斯奎特想找尋一種方法來解決這種局面，這也是藝術(shù)家作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)黑人形象的原因。巴斯奎特把對種族的崇尚濃縮成皇冠符號，畫中主體形象的頭部上方或左右都會(huì)附加上一個(gè)皇冠似的符號，作為藝術(shù)家藝術(shù)作品的標(biāo)志。這些象征符號并不是兒童般簡單的勾勒，每一個(gè)符號都凝聚著精神力量，也是藝術(shù)家將個(gè)人情感寄予在其中。例如，作品《King of Baseball》《Famous Negro Athletes》中，描繪的是著名的黑人運(yùn)動(dòng)員棒球之王，人物頭部的上方有一個(gè)皇冠，這是對英雄人物的歌頌及贊美，也表明藝術(shù)家的種族情懷。畫中人物周圍布滿了紅色，代表著勝利的喜悅。巴斯奎特用最直接的方式表明對種族的熱愛之情，試圖將榮譽(yù)與自豪通過畫布來表現(xiàn)出來，并將它發(fā)揚(yáng)光大，想讓黑人在藝術(shù)史上占有一席之地。巴斯奎特將勝利的黑人英雄頭像大量復(fù)制粘貼在同一畫面中，像是在和眾人分享這種喜悅，并且在人物形象旁邊標(biāo)出“FAMOUS”，這既是與畫中的黑人運(yùn)動(dòng)員產(chǎn)生聯(lián)系，又是藝術(shù)家的心聲。這些符號不僅豐富畫面，還給畫面帶來許多神秘感，值得人們深思和回味。巴斯奎特對人物沒有高貴貧賤之分，在他看來，所有的黑人在他心中的位置都相同，并將這些大眾文化表現(xiàn)在畫布上。巴斯奎特對多學(xué)科都很感興趣，這正是他畫面中藝術(shù)語言豐富的原因，有一些拼貼作品中，他也會(huì)先在紙張上畫出這些象征性符號，然后再粘貼在畫布上，一方面起到了對符號的強(qiáng)調(diào)作用，另一方面為畫面增加層次感。同樣也是采用涂抹的方式，有些符號是完整的，而有一些符號被厚厚的顏料或線條抹去一部分，再采用拼貼的方式遮擋一部分，給人一種若隱若現(xiàn)的感覺。這些象征性符號是他獨(dú)有的藝術(shù)特征，是他個(gè)人情懷的濃縮，具有極強(qiáng)的生命力與感染力，觀看巴斯奎特作品時(shí)，這些符號會(huì)給人留下深刻的印象。巴斯奎特的藝術(shù)特點(diǎn)在于能夠很好地利用這些符號，并將這些符號與畫中的主要形象很好地聯(lián)系在一起，符號在畫面中的布局也很有講究，有大小之別，疏密之分，同一種符號用不同顏色來表達(dá)，有的是平涂，有的是用線來勾勒出來，使畫面更具有形式感。畫中的符號就像畫龍點(diǎn)睛一般，既有細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)又有著藝術(shù)家粗獷且自由的表現(xiàn)手法，這些符號被巴斯奎特運(yùn)用得游刃有余，塑造出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。

三、結(jié)語

象征符號的運(yùn)用賦予了巴斯奎特藝術(shù)作品更深層次的內(nèi)涵，使得作品更具有滲透力與感染力。巴斯奎特的作品并不是表面看到的涂鴉，也不是簡單的文字排列，畫面中的每一個(gè)符號都具有精神內(nèi)涵，都是來源于藝術(shù)家的成長經(jīng)歷和所處的環(huán)境，并將這種感受凝聚成符號表現(xiàn)在畫面之中。巴斯奎特繪畫作品中的象征符號既起到修飾畫面的作用，增強(qiáng)畫面的形式感，又能夠引起讀者的關(guān)注，想去挖掘更深層的內(nèi)在精神。采用最直接最干脆的表現(xiàn)手法，大膽地呈現(xiàn)在自己的作品當(dāng)中，無拘無束地抒發(fā)自己的感受，將自己的內(nèi)心世界濃縮成一種符號化的藝術(shù)語言，這不僅僅是一種表現(xiàn)手法，也是將個(gè)人思想通過書寫的方式直接表達(dá)出來。巴斯奎特還精通各國語言，參與體育、漫畫、音樂等行業(yè)，使得自己的藝術(shù)語言豐富多彩，繪畫的主題也多樣化，這也正是我們需要學(xué)習(xí)的地方，不要局限于單一學(xué)科，像巴斯奎特一樣關(guān)注多學(xué)科文化，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作增添更多的思路。當(dāng)代藝術(shù)注重的是新穎與奇特，就如同巴斯奎特的作品一樣，在追求畫面形式感的同時(shí)，又注入自己的思想在里面，采用變形、拼貼、涂抹等多種方法來修飾自己的符號，增加畫面的層次感，最終將這些碎片式的符號整合為統(tǒng)一的整體呈現(xiàn)在畫面上，能夠更好地詮釋自己的藝術(shù)理念。與此同時(shí)，我們還要關(guān)注大眾文化，了解所處的時(shí)代背景與特征，并將自己的情感和思想表現(xiàn)在畫面中，找尋屬于自己的象征符號，追求最本真的自我，用繪畫表現(xiàn)出最存粹、最真摯的情感。

作者單位：

渤海大學(xué)