三原則指導(dǎo)下的影視字幕翻譯

摘 要：影視作品作為文化傳播的重要手段，而字幕翻譯直接關(guān)系到影視作品的對外傳播效果，高質(zhì)量的字幕翻譯能推動(dòng)中國文化在海外的傳播。本文根據(jù)字幕翻譯的特點(diǎn)歸納出三原則，并結(jié)合具體翻譯實(shí)例來分析字幕翻譯要遵循的三大原則，最后得出三原則對字幕翻譯具有指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：影視字幕翻譯；特點(diǎn)；三原則；翻譯實(shí)例

作者簡介：凌雁城（1994-），女，漢族，湖南衡陽人，湖南科技大學(xué)翻譯碩士在讀，研究方向：英語筆譯。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-09--02

引言：

自新世紀(jì)以來，西方許多的影視文化作品涌進(jìn)中國，由此在國內(nèi)催生了許多字幕翻譯工作，至近幾年，字幕翻譯才稍顯成熟。目前中國影視作品的對外輸出狀況不容樂觀，字幕翻譯是影響影視作品對外傳播的主要因素，為了弘揚(yáng)中國文化，增強(qiáng)中國影視作品在國際影視市場上的競爭力，做好中國影視字幕翻譯至關(guān)重要。本文基于字幕翻譯的特點(diǎn)，結(jié)合翻譯實(shí)例來研究字幕翻譯所遵循的精簡性、一致性、和易讀性三大原則，希望能為日后研究提供一定借鑒。

一、影視字幕翻譯的特點(diǎn)

1.時(shí)間的瞬時(shí)性

影視作品中的字幕都是與畫面、人物話語是緊密聯(lián)系在一起，場景的轉(zhuǎn)換、人物話語切換，字幕都會(huì)隨之切換，這就要求字幕出現(xiàn)的時(shí)間和人物的對白以及人物的影像保持同步，并且還必須保證在簡短時(shí)間內(nèi)傳遞有效信息。因?yàn)樽帜辉跓赡恢械耐Ａ魰r(shí)間是較為短暫的，觀眾在欣賞影片的時(shí)候無法對字幕進(jìn)行反復(fù)的對比和翻閱。由此，影視字幕翻譯應(yīng)該滿足“意簡言賅”的特點(diǎn)，讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)理解電影的內(nèi)容。（李多，2016）

2.空間的有限性

字幕就是以文字形式、顯示在電影或電視屏幕底部的、對對話或敘事翻譯或轉(zhuǎn)錄的說明。為了不影響影片的觀賞性，一般將影片字幕置于屏幕的底部正中，由于屏幕的面積有限，字幕上的字?jǐn)?shù)受到限制。具體說，雙語字幕一般上下對應(yīng)各一行，英文每行字?jǐn)?shù)最多約35個(gè)，中文字幕每行的字?jǐn)?shù)15個(gè)。這制約了字幕翻譯的內(nèi)容長度，從而要求譯者必須在有限的區(qū)域內(nèi)表達(dá)出人物所呈現(xiàn)的信息，同時(shí)還要讓目的語觀眾理解影片的主要內(nèi)容，使得翻譯難度大大增加。

3.人物性格以及文化歷史背景的特定性

影視作品中多以塑造人物性格來構(gòu)建故事，每個(gè)人物形象其語言特征有所不同，其身份、性格等都會(huì)造成用詞用語的差異，如皇帝有專門稱呼，市井之人語言粗俗，女性說話則溫婉，用詞拘謹(jǐn)，男性說話隨性等。另外，不一樣的文化歷史背景，語言特征也不一樣，如現(xiàn)代劇與古裝劇，古裝劇多用成語，而現(xiàn)代劇多用語言流暢歡快，多用網(wǎng)絡(luò)語等。字幕翻譯出來的語言風(fēng)格和形式必須要符合特定的人物的性格和文化歷史背景，才能讓目的語觀眾體驗(yàn)到與源語觀眾大體相同的感受。

二、字幕翻譯三原則

字幕時(shí)間的瞬時(shí)性和空間的有限性決定了字幕翻譯的精簡性。翻譯的字?jǐn)?shù)受到了限制，所以在處理語句時(shí)，遇到較冗長、重復(fù)的句子可以進(jìn)行簡化濃縮，一般以簡潔常用的詞語，簡短的句勢為主。翻譯時(shí)需要譯者不斷變通，不僅要注意語句的簡化還要確保完整的信息傳達(dá)。一致性原則要求字幕翻譯出來的語氣、語句、用詞等要跟對應(yīng)的人物性格、文化背景及語境等一致。這一原則是由字幕翻譯第三個(gè)特點(diǎn)人物性格以及文化歷史背景的特定性得出來的，要求譯者在翻譯時(shí)保證呈現(xiàn)出原片人物性格以及所要表達(dá)的情感與原文呈現(xiàn)的基本一致。這樣可以使影視作品的情節(jié)看上去自然流暢，話語與人物形象貼近，情感自然流露。易讀性原則主要指譯入語觀眾能在短時(shí)間內(nèi)能理解字幕翻譯的主要內(nèi)容，并獲得與源語觀眾相似的認(rèn)同感。這一原則主要源自于尤金·奈達(dá)（Eugene A.Nida）的動(dòng)態(tài)對等翻譯理論。他認(rèn)為翻譯應(yīng)以讀者為中心，使得譯文讀者對譯文的反應(yīng)與原文讀者對原文的反應(yīng)大體一致。（田莉潔，2015）譯入語觀眾的感受是最終檢驗(yàn)字幕翻譯質(zhì)量的高低的試金石。因此，字幕翻譯要從受眾的角度出發(fā)，關(guān)注目的語觀眾的感受體驗(yàn)，了解他們的語言習(xí)慣，選擇他們易于接受的表達(dá)方式，保證觀眾能在一定的時(shí)間內(nèi)理解字幕意思，使譯入語觀眾獲得與源語觀眾基本一致的情感體驗(yàn)。

三、三原則指導(dǎo)下的字幕翻譯實(shí)例

1.精簡性原則

要在有限的時(shí)間和空間內(nèi)將影片所要傳達(dá)的信息及時(shí)完整地呈現(xiàn)給觀眾，就要遵循精簡性原則，即用詞多選擇簡潔明快的常用詞及簡短的句式。（田莉潔，2015）

例1.劉豫州，我這小妹可最欣賞頂天立地的男子漢了。

譯：Lord Liu， my younger sister has always admired great gentlemen.（電影《赤壁》）

“頂天立地”在漢語大詞典的意思是“頭頂蒼天，腳踏大地。形容形象偉大，氣概豪邁”。在譯文中譯者沒有對它進(jìn)行釋譯，而是遵守精簡性原則，巧妙地縮譯為一個(gè)簡短而又常用的詞語“great”。這樣既使譯文簡潔，又貼合原文為大眾所接受。

例2.蘇麗珍：領(lǐng)帶很好看??！

何先生：你看得出我換了領(lǐng)帶？我還以為差不多呢。（電影《花樣年華》）

譯：That tie looks good on you.

You noticed？ Its much like the old one.

在此對白中，蘇在前面一句提到了“領(lǐng)帶”，所以譯者將何的對話翻譯成“You noticed？”而不是“You noticed I changed the tie？”，是考慮到空間和時(shí)間的有限，同時(shí)，這樣處理觀眾也能根據(jù)蘇的話明白譯文所表達(dá)的意思，并且還可以使譯文看上去簡潔明了，不顯重復(fù)冗長。

例3.說吧！出了什么事？這么亂哄哄的。（電視劇《甄嬛傳》）

譯：Tell me what the commotion is about.

原文本是三句話，譯者將三句話進(jìn)行濃縮意譯為一句符合譯入語表達(dá)習(xí)慣的句子，同時(shí)準(zhǔn)確傳達(dá)了表達(dá)質(zhì)問的語氣，不失原文信息，又將譯文變得簡潔易懂，是遵循了字幕翻譯精簡性原則典型案例。

2.一致性原則

一致性原則要求譯者要最大程度呈現(xiàn)出原片人物性格以及所要表達(dá)的情感。當(dāng)遇到特定文化的詞語，譯者可以選取目的語文化中能達(dá)到同等表達(dá)效果的詞語或句子進(jìn)行翻譯，從而呈現(xiàn)出更加栩栩如生的人物形象，產(chǎn)生出符合人物性格、文化背景以及劇情要求的字幕翻譯。

例1. 華：“你個(gè)賤人知道什么，記得我那一年剛剛?cè)胪醺头饬藗?cè)福晉成了皇上身邊最得寵的女人”（《甄嬛傳》）

譯：Hua ： “You know nothing， you bitch！ I remember that I was crown as vice wife of the Emperor and became the most favored woman of him just when I came to the palace.”

“賤人”在漢語中一般指卑賤、品行地位低下的人，多用于辱罵、咒罵婦女。而“bitch”是英語中常對女性的謾罵口語。譯者遵循了一致性原則，將“賤人”直接譯成“bitch”生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出華妃潑辣蠻橫的形象，符合她在劇中的人物性格的設(shè)定。

例2.模汐：“奴婢洗耳恭聽你”（《甄嬛傳》）

譯：Jimxi：“I am all ears.”

此情鏡是甄嬛在交代重要事情給模汐去做，譯者用“be all ears”形象貼切地表現(xiàn)出模汐恭敬順從的樣子，這符合她作為仆人的卑微身份和人物性格。這兩個(gè)實(shí)例都遵循了一致性原則，很好的還原了劇中人物性格，幫助觀眾很好地理解人物關(guān)系和劇情的發(fā)展。

3.易讀性原則

譯者應(yīng)該考慮接受者的背景知識和實(shí)際情況，譯文必須符合譯入語的表達(dá)習(xí)慣，能夠讓譯文讀者理解并在目的語文化以及使用譯文的交際環(huán)境中有意義。（鄭潔，2009）

例1. 阿炳：說的是啊，像我這樣的人，是個(gè)直腸子，哪有心事。（《花樣年華》）

譯：Im just an average guy， I dont have secrets like you.

譯者將原文進(jìn)行了濃縮刪減變成了譯入語習(xí)慣的表達(dá)句式。將“像我這樣的人”譯成一個(gè)譯入語常用句型“just an average guy”，由于“直腸子”跟后面的語義有重復(fù)，譯者做了刪譯，如果直譯出來，目的語觀眾則很難理解接受。這個(gè)巧妙的處理消除了在文化層面的隔閡，讓觀眾更好的感受劇情帶來的體驗(yàn)。

例2.荊州乃長江的咽喉。（《赤壁》）

譯： Jingzhou is the heartland of the Yangtze.

“咽喉”古代中國人常將啟用在地緣政治里，比喻交通要道，扼要之處。譯者在翻譯時(shí)照顧目的語讀者的文化習(xí)慣，沒有將其直譯，而是替換為譯入語中有類似意思的“heartland”，從而保證目的語觀眾得到與源語觀眾相同的感受。

例3.玉墨：“閻王爺在哭你呢！”（電影《金陵十三釵》）

譯：The death weeping for you.

“閻王爺”在中國是地獄的主宰，他可以掌管生死輪回。譯者用目的語文化中有類似意思的“死神”（The death）替換翻譯了“閻王爺”。雖然二者宗教背景有所不同，但都是象征著“死亡的主宰者”，所以這個(gè)處理盡可能地幫助目的語觀眾消除了文化差異帶來的隔閡，最大限度地保證了目的語觀眾獲得與源語觀眾相似的感受。

四、總結(jié)

字幕翻譯過程中，鑒于字幕在空間、時(shí)間上、人物性格以及文化背景等所受的限制因素，譯者應(yīng)遵循精簡性、一致性性和易讀性三大原則。首先，在句子結(jié)構(gòu)處理上，譯者遵循精簡性原則，盡量采用各種翻譯方法譯成與原文一致的簡短句型，使字幕與畫面、聲音等可以同步進(jìn)行。其次，在處理一些表現(xiàn)人物性格的詞語時(shí)，要遵循一致性原則，盡量使用可以貼近原文人物性格及其文化背景譯法，使人物形象活靈活現(xiàn)，情感自然流露。最后，譯者需要遵循易讀性原則，以目的語觀眾為中心，使用目的語所慣用的譯法，使作品在目的語國家中受到歡迎?？傊谌瓌t的指導(dǎo)下，譯者結(jié)合相應(yīng)的翻譯方法來消除語言隔閡，從而幫助提高字幕翻譯質(zhì)量，促進(jìn)中國影視作品“走出去”。

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