試論水粉畫的性能與特點(diǎn)

劉強(qiáng)

摘 要：水粉畫的學(xué)習(xí)過程中，就要充分注重對其性能及特點(diǎn)加以了解，從理論層面深入的研究，并和實(shí)踐進(jìn)行結(jié)合，這樣才能不斷的進(jìn)步。水粉畫作為色彩畫當(dāng)中的一種類型，和水彩畫以及油畫是有著區(qū)別的，但是在特點(diǎn)上又有著相似點(diǎn)。所以從理論上對水粉畫的性能以及特點(diǎn)的分析研究就有著實(shí)質(zhì)性意義。

關(guān)鍵詞：水粉畫；特點(diǎn)；性能

0.引言

水粉畫的顏料自身有著少量樹膠以及甘油，所以粘著力也不是很強(qiáng)，在進(jìn)行調(diào)水之后就會(huì)進(jìn)一步降低其粘著力。所以在水粉畫的作畫過程中，方法上就不能和水彩畫以及油畫采取同樣的方法，要注重將水粉畫的優(yōu)勢得以充分發(fā)揮出來，提高水粉畫的整體質(zhì)量。

1.水粉畫的特點(diǎn)和應(yīng)用分析

水粉畫的作畫過程中，方法是多樣的，不同的作畫方法在特點(diǎn)上也有著不同。從作畫方法的類型上來看，主要有濕畫法以及干畫法類型。所謂的濕畫法就是用水比較多，用彩相對比較少，在效果的呈現(xiàn)長就和水彩有著相似之處，色彩的效果上又沒有干畫法明顯，所以水分粒子就比較粗，也有著遮擋和覆蓋力，這樣的畫法沒喲水彩的快爽朗的效果，如果是層次比較多就比較容易出現(xiàn)發(fā)灰的現(xiàn)象[1]。但是通過濕畫法的應(yīng)用就能夠保障運(yùn)筆的流暢性，有著比較突出的滋潤柔和的效果。對于局部色彩的應(yīng)用過程中，就要充分注重一次性的完成比較合適，這一畫法對于高光以及亮部的表現(xiàn)比較突出。

而從水粉畫的干畫法的應(yīng)用特點(diǎn)能看出，其和濕畫法就形成了鮮明對比，主要是對色彩的應(yīng)用比較多，而水分的應(yīng)用比較少。通過這樣的畫法應(yīng)用就呈現(xiàn)出類似油畫的效果。但是采用干畫法的應(yīng)用在進(jìn)行運(yùn)筆的過程中就有著一定的難度，比較的干。這一方法的應(yīng)用能夠?qū)纪贡憩F(xiàn)的比較明顯，對比的色調(diào)比較顯著。所以在作畫的過程中，調(diào)色以及筆力的要求是比較高的[2]。對于干畫法以及濕畫法的對比，主要是通過水分的多少進(jìn)行決定的。但是在具體的方法應(yīng)用上也并不是一成不變的，如濕畫法的應(yīng)用也有是用色比較多的時(shí)候。在作畫的時(shí)候就要能夠?qū)?nèi)容得以充分的表達(dá)啊，將物象的形色神等加以深刻的表達(dá)就可將不同的畫法進(jìn)行綜合應(yīng)用。

2.水粉畫的性能和應(yīng)用

水粉畫在實(shí)際的應(yīng)用過程中，主要是對畫法技巧的靈活運(yùn)用，要能結(jié)合實(shí)際的需求進(jìn)行作畫。通過水彩的技法應(yīng)用來進(jìn)行水粉畫的作畫就是比較好的例子，水粉畫和水彩化的工具使用是基本類似的，在具體的作畫方面也有著諸多相似之處。都是通過水作為調(diào)和劑的，將水的滲化效果加以鮮明呈現(xiàn)是兩種不同類型畫型創(chuàng)作的相似之處。睡恩華的作者當(dāng)中，也有的是畫水彩的，有的在進(jìn)行畫水粉畫的時(shí)候，常常會(huì)采用水彩顏料添加白粉的方法，這樣就將水彩的技巧加以應(yīng)用了，而使用水粉顏料的時(shí)候，會(huì)采用比較多的水分實(shí)施作畫，這樣就能將水彩的效果明顯呈現(xiàn)[3]。從作畫的案例中，《西湖秋艷》就是比較突出的，這是通過對濕畫技法的應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)作的水粉畫，在作畫中的近處通過比較干的顏色進(jìn)行應(yīng)用，卻沒有水彩那么有名。通過對水分應(yīng)用作畫的時(shí)候就不能進(jìn)行過細(xì)的刻畫，所以在造型上的要求就是高度性的概括，水粉畫當(dāng)中的高光以及亮部通常不同留空白，主要是采用水粉顏料實(shí)施覆蓋，這樣就能將高光添加上去。

3.水粉畫的作畫的方法應(yīng)用

對水粉畫進(jìn)行作畫的過程中，就要充分注重按照相應(yīng)的方法加以應(yīng)用。主要分成幾個(gè)重要的步驟，首先就是起稿，在將構(gòu)圖確定好后，通過鉛筆或者是碳筆實(shí)施起稿，在輪廓的形象特征上要能準(zhǔn)確的呈現(xiàn)，注重對物體大小比例以及律動(dòng)等要素的重視，還要對體面的透視關(guān)系能準(zhǔn)確找到，這是造型藝術(shù)當(dāng)中的重點(diǎn)內(nèi)容，如果在起稿環(huán)節(jié)沒有控制好質(zhì)量，就必然會(huì)影響后續(xù)的作畫。所謂的起稿主要是打下草稿逐步的進(jìn)行完善，這是作畫的一角，如進(jìn)行畫人物的時(shí)候就要對其思想感情以及動(dòng)態(tài)形象等能準(zhǔn)確的把握，這樣在后續(xù)的作畫中就能重點(diǎn)的進(jìn)行突破[4]。然后就要通過顏色實(shí)施定稿，注重用色的積極活潑能和物體的變化以及情調(diào)相符合，將大體的明暗關(guān)系能明確的表現(xiàn)出來，使之能夠付物體的變化以及情調(diào)相適應(yīng)。

另外，就要在著色環(huán)節(jié)加強(qiáng)控制力度，水粉工具有著自身的特色，所以著色上就比較隨便，要注重著色的層次感以及主次性等，注重著色的靈活運(yùn)用，不能采用硬性的規(guī)定。對于明暗度的表現(xiàn)就可通過從亮部先開始，或者是通過從暗部進(jìn)行實(shí)施，然后中間色調(diào)以及到亮色過渡。或者是從中間開始向兩邊深淺發(fā)展。

4.結(jié)語

綜上所述，水粉畫有著自身的性能以及特點(diǎn)，這就需要從具體的理論上進(jìn)行把握，并將其在實(shí)踐當(dāng)中得以落實(shí)，只有從這些基礎(chǔ)層面得到了加強(qiáng)，才能真正有助于提高水粉畫的作畫質(zhì)量。希望能通過此次對水粉畫的理論研究分析，能有助于實(shí)際的水粉畫的工作發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 鐵揚(yáng).我看水粉畫——記首屆全國水粉畫大展[J].美術(shù).2015（04）

[2] 高柏年.水粉畫源流探析[J].美術(shù).2015（04）

[3] 楊晨光.水粉畫的用筆研究[J].陜西教育·理論.2016（Z1）

[4] 黃金德.水粉畫語言定位[J].福建藝術(shù).2016（02）

（作者單位：江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）