魚龍混雜

摘 要：“學院派”書法與江湖書法作為兩種當代書法現象，一直存在于書法界中，但鮮被比較區分探究。文章將通過對兩種書法現象的闡述、淵源和不同點的區分說明，來探究各自的優缺點，從而更好地為我們學習書法提供必要的理論支持。

關鍵詞：“學院派”書法；江湖書法；比較；區分

一、“學院派”書法與江湖書法在概念上的區分

“學院派”書法的概念大抵是陳振濂先生等首先提出，后在學術界被廣泛認同的一個詞匯。它指的是書家通過在高校等研究單位，對大量的古代經典碑帖進行長時間的當代實驗，使其激活內部精神元素加以新形式的創造。同時，“學院派”書家往往具備較強的書法理論支持，對自己的書法發展道路有明確的獨立的想法。

而江湖書法則要紛繁雜亂許多。據筆者分析，江湖書法分為很多種，主要是老年大學書法群體、官員書法群體、高端商人書法群體、民間藝人書法群體、書法愛好者群體。這些群體之間又存在著地位、藝術層次、藝術動機、藝術生活圈的巨大差異，當然他們也有共同點，即都是沒有受過系統的書法專業課程訓練或者是只會寫書法而不知悉書法道理和理論。

由此可見，“學院派”書法與江湖書法之間在概念上的區分在于有沒有理論支持，這也是專業化與否的有力標志。

二、“學院派”書法與江湖書法各自的特征

“學院派”書法本質是一種高文化、深層次、全方位以達到整體融合創新的書法模式。它主要有六個特點，即是：1、有一套相對完整的理論體系，從古代的《書論》到現代的書法史、書法論文集以及書法講座等構成了“學院派”書法較為全面的理論體系；2、其教育具有學院或者類似學院的環境，強調系統化學科訓練，擁有嚴格的教學計劃和檢驗標準；3、“學院派”書法創作者往往具有比較高的文化水平和藝術素養，擁有現代藝術觀念和專業書法知識，擁有比較系統的書法美學和書法史等綜合知識；4、“學院派”書法是一種創作型的書法探索模式，學院內學習書法的書法家往往在自身基礎上能夠找到書法創新的突破口從而不斷走在書法創作的前沿，他們對于書法創新之路擁有自己獨到的見解和獨立的思考模式，當然這也建立在“學院派”書法家的第三點特征之上；5、“學院派”書法家是一個立體的書法家，書法的學習和進步不僅僅停留在書法本身，甚至于與書法相關的一切東西都是“學院派”書法家研究的課題，這就極大地增進了藝術道路學習的可能性和未知性，也使得“學院派”書法具有極大的可擴性和生命力；6、“學院派”書法著眼于當下和未來，以書法理論支持的原因，“學院派”書法能夠抓住書法發展的前因后果，因而也就能掌握書法發展的脈搏，在書法創作和發展的過程中，往往能夠快人一步，站在時代的前沿。

江湖書法相對“學院派”書法則要顯得魚龍混雜許多，如果要將其進行大類分析，主要是三種：一是官僚書法體；二是富人書法體；三是書法愛好者書法體。下面我們就來具體分析這三種書法體的特征。官僚書法體可以說是江湖書法中最為典型的代表，因為官員相對在社會上有地位，也就掌握了一定的社會資源，書法在他們看來成了一種政務繁忙之余消遣的樂事和雅趣，談論書法時候也可以憑著自己的想象大談特談，周遭的地位相對低下的人群也難以予以反駁。再次，書法市場的價格火爆也成為某些不法官員的一種洗錢手段，加之書法入門簡單，好壞也難以被非專業人士判斷，這都促使了官僚書法的產生。當然，官僚書法也不代表作品的水平不好，古代官員中也有很多書法家，書法家中也有積極入仕做官的，這需要我們憑借火眼金睛將其區分開來。

在江湖書法中富人書法處在次于官僚書法的位置，“有錢能使鬼推磨”，在書法行當中有錢人也能占領一席之地。因為書法不僅僅是寫字這么簡單，還需要裝裱、比賽、展覽，這一切都需要很高的費用，有錢人自己寫書法也成為一種書法現象，當然富人書法則更加趨于藝術活動的娛樂性、玩味性。最后一種是愛好者書法群體，這種多見于老年大學、民間藝人，年事已高的他們擁有很多的閑暇時間，玩味書法也成為他們興趣愛好的一部分。因此也就造就了江湖書法的最主要的特征：

1.書法學習和發展具有業余性、興趣性。江湖書法中的書法家有很強的業余性，他們中很多是從事與藝術相關的行業甚至從事工科、理科這樣的與書法完全不相干的行業，但由于業余時間多，因此將書法作為打發時間、消遣的工具。

2.從事書法行業具有利誘性、目的性。江湖書法中的官僚書法和富人書法具有一定的利誘因素。官僚投身書法，可以名利雙收；富人投身書法，可以隱藏資產和賺取利潤，這都無不給他們帶來了現實的好處。但是書法作為一種高尚的藝術，本身是具有無功利性、高操守、高品格等特點，這也就從深層面看出江湖書法與書法本質的格格不入。

3.書法的理想主義不高。書法行業從業者應當有很高的熱忱和對書法很高的理想信念。江湖書法從業者往往對書法缺乏信念和理想，非視之為一種藝術，而是把它當成一種賺錢的工具， 一旦他們把錢賺到手，書法作品在他們心中也就成為了可有可無的媒介而已。

4.對于書法展覽、書法比賽有很高的熱忱。在當今的書法行業之中，書法展覽和書法比賽則是最有油水的部分，作品參加書法展覽可以獲得豐厚的獎金，參加書法比賽則可以獲得榮譽證書，名利雙收。書法在江湖書法家看來成了一種世俗的東西，他們的終極目的在于出名和賺錢，這也使得書法降低了格調，但另一方面，江湖書法家積極促進書法比賽和展覽，也客觀上促進了書法的融合和進步。

三、“學院派”書法與江湖書法在現實中的代表人物

當今書壇， 江湖書法人數雖然占據大多數， 但卻是沒有理論支撐的群體，混雜亂象，官員、富商占據了整個江湖書壇的主要。“學院派”書法則不同，它的代表人物則多是大學教授、學界大咖等，如陳振濂先生，是“學院派”書法的主要代表人物之一。他在85年的中國美術學院本科教學班中即提出“要求學生有意識地進行主題創作，即有構思、有主題、有形式感”，后來也就逐漸發展為“學院派”書法的具體三要素“主題先行”“形式至上”“技術品味”等三要素。1994年，他撰寫了《關于倡導學院派書法創作研究的構想并約稿》，次年，他又撰寫了《當代書法史上的學院派思潮和學院派運動》，1996年，他再次撰寫了《書法的未來—學院派書法創作模式總綱》，為“學院派”書法理論體系奠定了基礎，他本人也成為“學院派”書法的創立者和領頭人。陳振濂先生對于“學院派”書法的創建和發展可以說是不遺余力，1998年陳振濂先生推動了“學院派”書法作品在中國美術館的集體展出，引起了學術界的轟動效應。此后，“學院派”書法理論多次出現在書法界《書法報》《書法導報》《美術報》等報紙上，理論研究呈現一片繁榮。然而，“學院派”書法的重理論而少實踐的缺點也漸漸浮現出來，為廣大書法從業者所詬病。再說江湖書法中的代表人物，可列舉之人數不勝數，大多官帽加身、腰纏萬貫，實則在書法上的成就也不過是愛好者的水平，普通專業院校2、3年的功夫即可超越。

四、“學院派”書法與江湖書法的聯系和融合

“學院派”書法家與江湖書法家在社會上也存在著千絲萬縷的聯系甚至融合，這種聯系特別體現在書法比賽當中。由于當今的書法比賽講究公平性，凡是滿18歲以上的中國公民均可參與，這也使“學院派”書法家與江湖書法家在比賽中相遇。當然，也不一定說“學院派”書法家拿獎概率就高，只是在書法比賽中，江湖書法與“學院派”書法互相見面也導致了各自優缺點的顯現。“學院派”書法家與江湖書法家之間也存在著融合，江湖書法家也會到專業美術院校內進修學習，“學院派”書法家進入社會之后也會沾染某些江湖書法的習氣。這也在一定程度上促使了融合的加劇， 這也使書法能夠朝著一個整體的、有方向性的良性方向發展，在派別之間互相吸收各種的優點，達到兩派之間的融合與創新。

“學院派”書法與江湖書法之間，并沒有好壞之分，他們都是存在于當今書壇的兩種現象，兩者相互比較，相互競爭，也相互促進，相互補充。

作者簡介：

倪捷，蕪湖市美術館（書畫院）專業技術人員。