探討現代主義文化思潮對中國當代舞蹈文化的影響

杜紫藝　袁媛

摘要：現代主義思潮的興起，作為一個時期的精神文明映現的是全人類認識的強化，追求的是自我個性的張揚。同時現代主義思潮的興起折射出現代性與傳統的矛盾，也折射出現代性自身的矛盾。中國舞蹈的歷史進入到20世紀90年代，它正以一種空前博大的胸懷書寫著新的輝煌詩篇。現代主義思潮的誕生改變了中國舞蹈文化以往單一團狀的局面，在舞蹈的風格、結構，以及舞蹈語匯上都產生了深遠的影響，使舞蹈文化呈現多元化的局面。因此在經濟全球化的張力中，深入研究現代主義文化思潮對中國舞蹈文化的影響，頗具重要意義。

關鍵詞：現代主義；當代舞蹈；影響；？思潮；20世紀

中圖分類號：G122 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0049-02

一、現代主義思潮的含義及其藝術特點

（一）現代主義思潮的含義

現代主義語源于法語Moderne，具有現代的、最新的、先鋒的含義，現代主義是20世紀上半期歐美諸多有著反傳統特征的文藝流派總稱。

（二）現代主義思潮的主要特點

現代主義思潮的倡導者們著眼于描述人的夢境和下意識范疇，尋求表現人們在瞬間感受到的神妙莫測的、抽象的事物，西方學者把這種宣揚反現實主義的、著眼于文學家恣意妄為和忘我的自我表現的文藝思想，籠統地稱之為現代主義思潮。其藝術特點：首先現代主義藝術家們有著反傳統的特點。現實主義著重客觀，著重模仿。那么現代主義就是著重和強調主觀。對于現代主義來講，它并不是排斥模仿，而是不拘泥于客觀的模仿，是想要更深層次反應主觀，是對現實客觀的二度創作來引發人們的思索。其次現代主義藝術家反對直抒胸臆，善于運用委婉的方式來表達藝術家對于生活表露出的情感、態度，強調從人的內心深處出發。最后現代主義藝術最大的特性就是著重自我、追求自由的表現，重視主觀的作用。

二、中國當代舞蹈的發展狀況

當時間進入到20世紀90年代，當代中國正在以一種博大的胸懷執筆著新的光輝詩篇，中國剛剛確立了改革社會主義計劃經濟體制，建立了社會主義市場經濟體制的方向，這表明了中國正在進行一場徹底的全方面的改革，它是涉及經濟、政治、文化等領域，涉及億萬人日常生活方面的一場革命，暗射在中國20世紀90年代的舞蹈發展史中，在繽紛的舞壇上，中國古典舞，中國新古典舞，中國民間舞，中國新民間舞，當代中國舞，現代舞，芭蕾舞，爵士舞，拉丁舞以及各種盛行的舞蹈風潮風靡云涌。舞蹈在劇場里，在廣場上，在健身房里等各種場所都接連不斷地出現著。從專題慶祝晚會到商業慶典無處不閃耀著跳動的旋律，再有大型的舞蹈活動、國內舞蹈比賽連綿不絕，整個舞壇的形式從來沒有像今天這樣活躍過。

三、現代主義思潮對中國舞蹈文化的影響

（一）中國舞蹈文化風格的影響

1.民間舞蹈方面

縱觀中國民族民間舞蹈的發展史，向來以別具一格而聞名。具有風格濃郁的作品固然讓人稱述，但是長此以往的這種創作方式必會使作品在創作模式上的小異大同，甚至一成不變。在現代主義思潮的影響下當代中國民族民間舞蹈的風格有所發展更有可看性和藝術性，如：CCTV電視舞蹈大賽蒙古族的“盛裝舞”（圖1）、藏族男子群舞“翻身農奴把歌唱”（圖2）以宏大的構圖，磅礴的氣勢，新穎的編排，征服評委以及億萬觀眾。這些作品之所以成功，贏得好的口碑正是克服了以往民族民間舞創作中的單一性，團狀性這一弊病。又如朝鮮族族舞蹈“扇骨”以朝鮮民間舞蹈為元素，在扇子的一開一和之中，浸滲世態炎涼；亦張亦馳之外，哪顧南北東西。表現朝鮮族女性的那種堅韌不拔的氣概與內在的骨氣。朝鮮舞蹈中動律的特點、節奏的特點都在為表達作品思想和情感內在涵義作載體，它完全擺脫了原有的民間舞堆砌素材的單一的模式，成為現代民間舞創作作品中的成功典范之一。

2.古典舞方面

中國古典舞（Chinese classical dance），起源于中國古代，源遠流長，博大精深，它融合了很多武術、戲曲中的動作與造型，尤其看重眼睛在表演中的魅力進發，強調氣息的配合。中國古典舞主要講究擰，傾，圓，曲，收放含腆，它包括身韻、身法和技巧。新中國成立以后，舞蹈工作者們受現代主義思潮的影響，從中國的戲曲文化中提素材，借鑒中華武術的精髓，并參考芭蕾舞的訓練元素，建立起一套中國古典舞教材。隨著時代政策的開放，中國古典舞也在逐漸得以發展，開始從外致內地向新領域深處拓展。極大的張揚了舞蹈演員的個性，使古典舞更具生命力。如舞蹈“扇舞丹青”（圖3）和“愛蓮說”（圖4）兩部古典舞蹈作品來說，在運用古典舞的基本元素同時，融入進了現代舞的放松與收緊，使舞蹈作品更具有張力，拋開演員高超的表演功底不說，編導用現代的手法編排作品是作品成功的最大關鍵。

3.現代舞方面

現代舞在中國發展較晚，在受西方現代主義思潮的影響下，中國吸收并接納了該舞種。可以說是西方的現代主義思潮讓中國擁有了除民間舞和古典舞以外的另一個新的舞種。現代舞的輸入為中國的舞者心里打了一針強心劑，編導們極力想表達自己的情感，告知他們的思想，這是民間舞和古典舞無法比擬的。舞蹈編導作為一部舞蹈作品的關鍵人物，其思想、世界觀、藝術傾向都會不自發的“泄露在舞蹈作品中。作為舞蹈的編導，他們首先接觸到的感受會通過舞蹈作品傳遞給人們，影響著他們的世界觀。北京舞蹈學院王玫老師編導的《i各神賦》（圖5）、《雷和雨》（圖6）等優秀的作品，從中我們能感受到現代主義對她的影響。她從原著出發但不框限于原著。其一，使作品不拘泥于對傳統的現實客觀再現，敢于表達編者自己的感受，借助作品的人物提出自己的想法和觀點。其二，在她的作品中能感受到編者對生命的感慨，對情感大范圍的察覺。

（二）現代主義思潮對中國舞蹈結構的影響

舞蹈結構是一部舞蹈作品的大體框架，也可以說是整個舞蹈作品的筋骨，舞蹈結構就好比是戲劇里的時間地點，人物，事件（起因，發展，高潮，結束）一部舞蹈作品必須有讓觀眾看明白它的主體結構，這里不包括情緒舞蹈，有時候情緒舞蹈也有引子開始，發展，高潮和結尾。這里面的順序除了結尾不能放在第一以外其它的順序可以根據編導的思想任意組合以達到最佳的舞蹈效果，更好的表達編導的意念。這種敘事性的舞蹈代表之作有“新婚別”“金山戰鼓”等等成為優秀的，結構清新明朗上佳的舞蹈作品，也成為各舞蹈院校的優秀的教學劇目。20世紀90年代以來受西方現代主義思潮的影響，編導們在舞蹈作品的結構上有的不會去追尋以往的編導手法，以全新的自我的理念去創造，代表人物金星等代表作“紅與黑”以現代的手法詮釋生命的悸動，以及后來的先鋒作品“游園驚夢”無疑是在現代主義思潮的影響下的又一杰作。

（三）現代主義思潮對中國舞蹈語匯的影響

舞蹈語匯是一部作品的最直接的表達方式，舞蹈語匯的選擇同樣也是一部舞蹈作品關鍵的成功之處。西方的現代舞雖正式傳入中國僅僅幾十年的時間，但它影響之大、范圍之廣，可以說是其它任何一個舞種都不能代替的。一到中國藝術家們就借用現代舞的語匯極大的豐富了作品本身。現代舞除了追求肢體的自由，天性的釋放之外，還有著倍受現代主義思潮影響而產生的舞蹈語匯方面的反傳統，使身體越發符合自然與松弛。受西方現代主義思潮的影響，無論是在中國民間舞、中國古典舞作品的編排上，還是課堂教學組合的進行動作的編排創新上，根據現代舞蹈的收縮與延展，跌宕與復原等多種技術手段的運用，再在本民族本舞種基本動律元素的基礎上通過節奏的變化、幅度的變化以及夸張放大的方式來創新舞蹈動作，豐富舞蹈語言，一定程度上提升了舞蹈作品的藝術性以及課堂效率。解放軍藝術學院成功作品“一片羽毛”（圖7）的編導正是以現代的手法，站在了一定的思想高度，將人和物巧妙的結合來詮釋該作品深刻的含義一保護地球，珍惜動物。如果我們對地球的生物任意泯滅，最后留給子孫們的就只有毫無生氣的一片羽毛。

四、結語

中國舞蹈發展到今天，給廣大人民帶來了極大的精神文化大餐，可以說人類已經離不開舞蹈。隨著時代的發展和社會的進步，舞蹈作為人類精神文明的一部分，也在進行著變化，按部就班不作任何的改變，追尋過去舊有的模式是不能夠適應快速發展的時代，已經不能夠滿足廣大人民對精神文化的渴求與探索。因此現代主義藝術思潮的涌進中國我們沒有理由說NO，泱泱五千年的中華文化對外來藝術應兼容并蓄。因此我們沒有理由排斥和抗拒。無論我們是否肯定它，它都在影響著我們的舞蹈王國。它對深度哲理的捕獲，對自我的映現都不由自主地體現在中國當代舞蹈的每一個點線面。作為它的傳遞者，西方的現代舞更是感染了中國的當代舞蹈。一方面，我們如何去領會西方現代舞所蘊藏的內在含義，深度理念以及發力點的方式方法。怎樣去學習、借鑒、吸收對于舞蹈深度內涵和深度哲理的表述，從而使我們的舞蹈作品更具生命力和藝術性。另一方面，在經濟飛速發達的今天各種文藝思潮并存的現代社會。我們必須保持頭腦的清醒，不能夠丟失本民族的根，那就是我們自己的傳統文化，不要吸收了外來文化全盤否定自己本民族的東西導致最后得不償失。因此，我們在當代舞蹈的作品編排中保留其本民族的根的同時用現代的手法來豐富演繹舞蹈作品，賦予舞蹈作品更高的藝術內涵，我相信在多元化的文化影響下中國的舞蹈藝術會邁向更高的臺階。