解析大眾音樂文化背景下的流行音樂發(fā)展趨勢

王豫西

摘要：流行音樂是大眾音樂的一個重要分支，也是大眾潮流文化的引導(dǎo)者。如今，我國流行音樂的傳播范圍日益擴(kuò)大，以大眾音樂文化為背景，就流行音樂發(fā)展趨勢進(jìn)行探討、分析，也成為業(yè)界關(guān)注的一個話題。文章以大眾音樂文化為背景，就流行音樂從初始階段到目前的發(fā)展趨勢進(jìn)行了分析，希望有助于大家對流行音樂的認(rèn)識和了解。

關(guān)鍵詞：大眾音樂文化；流行音樂；發(fā)展趨勢

中圖分類號：G249.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0078-01

流行音樂是大眾音樂中的一個重要類別，根據(jù)改革開放以來流行音樂的發(fā)展趨勢，預(yù)測流行音樂今后的發(fā)展方向，更有助于我們看清流行音樂的文化品質(zhì)和藝術(shù)追求。那么，大眾音樂文化背景下的流行音樂發(fā)展趨勢如何呢，筆者對此進(jìn)行了分析。

一、初始時期充滿了自由的精神

我國的流行音樂最早出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代的上海，上海當(dāng)時是我國商業(yè)化程度最高的大都市，電影與音樂當(dāng)時是上海民眾消遣的主要方式。我國流行音樂的奠基人是黎錦暉先生，他創(chuàng)作的《毛毛雨》、《妹妹我愛你》等流行歌曲和電影插曲《夜來香》、《香格里拉》等都曾經(jīng)風(fēng)靡一時。我國流行音樂真正興起是在20世紀(jì)80年代，由港臺地區(qū)傳入內(nèi)地的“通俗音樂”充當(dāng)了流行音樂的先頭兵。是時，內(nèi)地剛剛經(jīng)過了文化大革命的洗禮，音樂文化形式呆板，枯燥無趣，流行音樂的出現(xiàn)，猶如一股春風(fēng)在人們的心中吹起了陣陣漣漪。20世紀(jì)80年代最初傳入內(nèi)地的港臺音樂以鄧麗君、鳳飛飛、徐小鳳等人的歌曲為代表，這些歌曲多旋律優(yōu)美，通俗直白，感情炙熱，深受民眾喜愛，并給國人帶來了深遠(yuǎn)的影響。不久，臺灣校園歌曲、民間小調(diào)和民歌也借助電臺、磁帶等形式傳入內(nèi)容，臺灣校歌曲演唱和創(chuàng)作的代表是羅大佑，他的歌曲情感充沛，格調(diào)清新，很容易喚醒人們內(nèi)心深處的情感，所以傳入內(nèi)地后，也贏得了一大批的聽眾。與內(nèi)地歌曲相比，港臺流行歌曲充滿了自由的精神，能發(fā)掘人的本性，這也在一定程度上刺激了內(nèi)地歌曲的發(fā)展。不過，在相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，內(nèi)地流行歌曲還以抒情歌曲為主，并且這些歌曲大都停留在對港臺、歐美流行歌曲的模仿上，尚未形成自己的風(fēng)格。不過，我國流行歌曲與抒情歌曲的鏈接，這時候已經(jīng)開始建立。

二、百家爭鳴，激發(fā)繁榮

20世紀(jì)八十年代后期，我國流行歌曲開始崛起。1986年，世界和平年，是我國流行歌曲崛起的一年。這一年，第一屆百名歌星演唱會《讓世界充滿愛》的舉辦，彰顯了我國流行歌曲的創(chuàng)作實(shí)力，也拉開了流行歌曲高速發(fā)展的帷幕。在第一屆百名歌星演唱會上，郭峰演唱的《讓世界充滿愛》和崔健演唱的《一無所有》成為這一年最流行的歌曲。崔健的歌曲，給人帶來了深深地震撼，許多人也就是通過崔健認(rèn)識了搖滾樂，認(rèn)識到了中國音樂熱烈的情感和發(fā)自內(nèi)心的吶喊，崔健的音樂也給國人壓抑已久的心靈帶來了沖擊，這一點(diǎn)從其后人們對他的高度崇拜和模仿中可以管窺一斑。第一屆百名歌星演唱會的成功，點(diǎn)燃了流行音樂的燎原之火，全國青年歌手電視大賽、各種演唱比賽陸續(xù)展開，流行音樂和通俗唱法越來越深入人心，毛阿敏、韋唯等青年歌手也成為婦孺皆知的明星。其后，國內(nèi)流行音樂逐漸朝著多元化方向不斷發(fā)展，流行歌曲也從對外來歌曲的單純模仿，朝著尋找自我的方向發(fā)展。不就，中國音樂界就刮起了一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，以西北風(fēng)為代表、與電視電影有著密切關(guān)聯(lián)的流行歌曲如《心中的太陽》、《少年壯志不言愁》等風(fēng)行一時。電視、電影和媒體的發(fā)展，為流行歌曲創(chuàng)作和發(fā)展提供了有力的支持，許多流行歌曲都是通過影視平臺為人們所熟悉的。在媒體推動下，流行歌曲商業(yè)化運(yùn)作模式也日漸成熟，港臺歌手來內(nèi)地開演唱會的也越來越過，小虎隊(duì)、趙傳、張雨生等港臺歌手和組合也在中國流行音樂史上留下了色彩濃重的一筆。

三、回歸傳統(tǒng)，理性發(fā)展

如今，我國流行音樂創(chuàng)作和運(yùn)作模式都非常成熟。與之前不同的是，隨著中外文化交流的日益頻繁和社會主義文化的繁榮發(fā)展，人們在流行歌曲欣賞上，更加趨向理性，幾乎不同時代、風(fēng)格的流行歌曲包括校園民謠、經(jīng)典流行歌曲和新民謠等，都有它固定的受眾群體，流行歌曲發(fā)展態(tài)勢日趨成熟和穩(wěn)健。在民族文化廣受關(guān)注的情況下，我國大眾音樂文化就傳統(tǒng)文化給予了高度重視，音樂節(jié)也掀起了新民樂、新民歌運(yùn)動，中國流行歌曲與傳統(tǒng)民族音樂結(jié)合的也越來越緊密。尊重傳統(tǒng)文化，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，并盡量通過高超的藝術(shù)手法促使流行歌曲朝著詩意的方向發(fā)展，就成為一部分人努力的新方向，更多的中國傳統(tǒng)文化元素也因此而進(jìn)入到流行歌曲中來。無論是方文山和周杰倫聯(lián)手打造的《東風(fēng)破》和《青花瓷》，還是許嵩一人扛鼎制作的《半城煙沙》和《斷橋殘雪》，這些歌曲都巧妙地將中國傳統(tǒng)樂器（二胡、古箏和琵琶）等融入進(jìn)去。這些歌曲也都具有鮮明的民族音樂的特點(diǎn)。不過，雖說當(dāng)前流行音樂整體發(fā)展非常理性，但是一些與大眾審美不相符的音樂也時有出現(xiàn)，這也是市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下所不可避免的。如今，流行音樂已在大眾音樂中占據(jù)了主體地位，我們相信，隨著我國經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展，流行音樂也必將迎來更好的發(fā)展機(jī)遇。