作為“女性主義”電影的《最后的絕地武士》

狐若辰　王茹儀

2017年12月22日的《洛杉磯書評》網(wǎng)站上，刊載了丹·哈斯勒-弗雷斯特的文章：《“最后的絕地武士”：“星球大戰(zhàn)”的自我挽救》，在文中，哈斯勒-弗雷斯特對新近上映的《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》進(jìn)行了評論。

在哈斯勒-弗雷斯特看來，自從迪士尼購入盧卡斯影業(yè)以來，《星球大戰(zhàn)》對于政治和意識形態(tài)的表述，就逐漸更為激進(jìn)起來。《原力覺醒》在懷舊與激進(jìn)的重塑之間取得了平衡：它允諾我們，《星球大戰(zhàn)》將復(fù)活“三部曲”時代令人熟悉和舒適的風(fēng)格，但同時，它也會拒絕前作之中明顯的男性主義和種族主義意味，并給出更為進(jìn)步和具有包容性的政治圖景。去年的《俠盜一號》，即重復(fù)了這一策略：不僅主角是一名年輕女性，而且它對地緣政治的表述也更具顛覆性；而“極右翼”對于該電影的回應(yīng)，則是“集體抵制”或者“白人種族滅絕”等言論。還值得注意的是，《俠盜一號》的上映時間，正在特朗普當(dāng)選美國總統(tǒng)稍后，而該電影在由白人至上主義者所組成的法西斯帝國，與由被壓迫的少數(shù)群體所組成的反抗聯(lián)盟之間，做出了清晰的劃分。

哈斯勒-弗雷斯特指出，“暴力”本是《星球大戰(zhàn)》的特點，但《最后的絕地武士》對這一點進(jìn)行了質(zhì)疑：它其中的一個情節(jié)，對軍火商以及通過向沖突雙方售賣武器而獲利的掠奪性資本主義進(jìn)行了政治經(jīng)濟(jì)學(xué)式的分析。就此而言，《最后的絕地武士》就不僅僅只是一部“星戰(zhàn)”續(xù)作——它還試圖與《星球大戰(zhàn)》中最具毒性的元素隔離開來，并給出更具進(jìn)步意義的圖景。……